- [traqueteo de vagones] - [titilar de fluorescente]
[música inquietante]
[metro aproximándose]
- [conversaciones indistintas] - [hombre tose]
- [hombre 1] Un café, por favor. - [mujer 1] Aquí tiene.
- [hombre 1] Y quiero azúcar. - [mujer 1] ¿Quiere el té caliente?
- [hombre 2] Tenemos té, tenemos café... - [mujer 2] Quiero un té y solo azúcar.
[continúan conversaciones indistintas]
- Toma. - Gracias.
Oye, mejor... vete a casa.
Descansa un poco. No has dormido nada.
- [aspira] - [sirena distante]
Parece que ellos tampoco.
[reportero TV] El ayuntamiento está recibiendo críticas
por haber subestimado la magnitud del problema de los sintecho
en su intento por limpiar las calles de Nueva York anoche.
Las inundaciones del metro y los túneles durante la evacuación
han obligado a cientos de indigentes a ocupar las calles.
Ampliaremos esta información.
En otro orden de cosas, la policía sigue buscando a Yuusuf Egbe,
el vagabundo relacionado con la desaparición
del niño de nueve años, Edgar Anderson.
Aumenta la preocupación por la situación del menor desaparecido...
[televisor apagado]
[se despereza]
- [violonchelo retumba] - Eh, Gator, cuidado.
Sí, sí.
Perdona.
¿Era de William?
[asiente]
Toma.
[suspira]
¿Y William... cómo era?
[Ledroit] Mm... [exhala]
Gracioso.
Un incordio cuando quería serlo.
- [ríe] - Sabía distraerme de mis preocupaciones.
Era mi refugio.
¿Cómo os conocisteis?
Le oí tocar.
En el Lincoln Center. Estaba tocando una pieza, y...
me dejó impresionado.
Al terminar, fui a decirle que me había encantado, y...
Eso... fue todo.
¿Sabía lo nuestro?
Sabía lo suficiente.
- Que estuvimos juntos. - Sí.
Lo estuvimos.
Gracias.
Por lo de anoche.
Por estar ahí.
Y todavía no he hecho nada.
Yo no puedo volver a verla.
Ponla a partir de las 23:23.
Antes no hay nada interesante.
Se la saqué a golpes a T. J. antes de que huyera.
SEGURIDAD: CINTA 8
[puerta abierta]
12-6-84
[clic de remoto y zumbido]
[música inquietante]
[clic de remoto]
[inspira hondo]
[exhala]
[exhala lentamente]
[inaudible]
[música siniestra]
[inaudible]
Joder.
[inaudible]
- [golpazo] - ¡Joder!
[respira jadeante]
[inspira hondo]
[inaudible]
[locutor radio] El día se prevé seco con unas temperaturas
que, a mediodía, subirán hasta...
[Ledroit] Me voy a comisaría. ¿Estás bien?
Sí.
¿Cuánto tiempo?
Una vez que se sepa, Homicidios registrará el Lux en una hora.
No. No hagas eso, Mikey, venga...
Es tu momento. ¿Homicidios?
¿Qué coño te ha pasado, tío?
Usa... el poder que tienes y aprovéchalo bien.
Los nombres que hay aquí son demoledores.
Ahora... machácalos, Mikey.
Sé que eres capaz.
¿Machacarlos?
Me da miedo empezar y no poder parar.
Y que tengan que frenarme.
Llevo tanto tiempo fingiendo, que me temo a mí mismo.
Tengo... tengo tanta rabia dentro de mí, que no puedo contenerla más.
Bien.
T. J. apuntó todos los nombres.
[puerta abierta y cerrada]
[música de órgano]
[conversaciones indistintas tenues]
¿A que está muy guapa?
[Costello ríe] Mm.
Sí. [ríe]
[respira hondo]
[cura] Todos en pie.
[música se detiene]
[teléfonos de fondo]
Ha llamado la señora Anderson por si sabíamos algo más del niño.
Su marido sigue... sin pasar por casa.
Ella ha pasado la noche en la calle.
Seguiremos buscando a Edgar Anderson. Y seguiremos buscando a Yuusuf Egbe.
La manifestación llega ya hasta el parque.
- Casi todas las patrullas están allí. - Seguid buscando.
Vale.
¿Te encuentras bien?
Cripp quería verte.
Vale, chicos. Acercaos.
¡Vamos!
Quiero que os fijéis bien en esta cinta.
Lo que vais a ver... no es plato de gusto.
[pasos acercándose]
Los hombres que aparecen aquí son agentes de policía de Nueva York.
- Quita eso. - [Ledroit] Fijaos en la fecha.
- Doce de junio del año pasado. - Ledroit...
Lo que estáis viendo es el asesinato de Marlon Rochelle.
¡Es competencia de Homicidios!
Spence. Bryson. Arrestad al inspector Nokes.
- Te lo advierto, Spence... - [Ledroit] Hacedlo.
- ¡Eh! ¡Alto ahí! ¿Adónde vas? - Willis. López.
Id a la planta de Residuos Hudson
y arrestad a Alexander Lakatos y Misha Varga.
- ¡Necesitas una orden! - Id.
[cinta extraída]
¿Qué coño estás haciendo?
[música inquietante]
Lo que tendrías que haber hecho tú en su día.
Quítame las manos de encima.
Esta es mi investigación, Cripp.
Mi investigación.
¿O llamo a Asuntos Internos?
Les gustará mucho saber cuánto me has entorpecido.
No, qué coño. ¿Sabes qué? Mejor hablemos con la prensa.
- Te van a crucificar. - Que lo intenten.
No lo hagas, Ledroit.
Ya es tarde.
Aparta.
[pasos alejándose]
[música de tensión]
- [Cripp] ¡Joder! ¡Joder! - [golpes]
[portazo]
[traqueteo de vagones]
[pasos pesados]
[Eric gruñe]
[música se desvanece]
[Eric olisquea y gruñe]
- [gruñe] - [patada]
- Eh. - [patada]
- [Vincent gime] - Capullo.
Despierta. ¡Despierta!
[Vincent gime]
[Eric] No encontrarás a tu hijo revolcándote en la mierda.
[gruñe] Déjame de una puta vez.
Joder... [gime dolorido]
Mi cabeza.
[jadea]
[exhala]
[goteo]
[roce de ropa]
[Yuusuf] No quiero problemas, tío. Estoy recogiendo mis cosas.
[música de intriga]
Espera...
Mi... mi hijo pintó eso. Son sus dibujos.
Mi... mi hijo, Edgar.
Eso es suyo. ¿Le conoces?
- ¿Conoces a Edgar? - Yo no sé nada, tío.
¿Qué? Le conoces. Esto es...
¿Qué le has...? ¿Qué coño has hecho con mi hijo?
- Si le has hecho daño, ¡te mato, joder! - ¡No he hecho nada! ¡Solo le he ayudado!
- ¿Ayudado? No te creo. ¡Mentira, joder! - ¡Encontré a tu hijo y cuidé de él!
Te tenía miedo. No quería volver a casa.
Te llamas Vincent.
Y tu mujer... se llama Cassie.
La madre de Edgar.
Se te da bien dibujar.
Y Cassie...
huele a... café y a flores.
- Y a tabaco. - Sí, es verdad. [resuella]
Yo no hice nada, tío.
Él vino a mí.
Él me siguió.
¿Estamos?
¿Y dónde está ahora?
¿Dónde está?
[transición a música sombría]
Yo entro por la alcantarilla, es como bajo aquí.
Es profunda, y peligrosa, si no te conoces esto.
- Ajá. - Oímos a un niño pidiendo ayuda.
Su... supongo que me siguió... y se cayó.
¿Qué... qué coño estás diciendo?
¿Que...? ¿Que se hizo daño? ¿E... estaba herido?
Tenía... rasguños, muchos cortes.
- Joder... - [Eric] ¿Lo oyes?
[Yuusuf] Le curé bien. Es buen chaval.
- Un crío estupendo. - Cojonudo.
- [Eric] Sí. Y le has perdido. - ¡Cállate, coño!
Han sacado mi cara en las noticias de la tele.
- Estoy jodido. Le he enviado arriba. - ¿Cómo...? ¿Arriba, dónde?
Él no quería irse, pero...
Por la alcantarilla.
¿Qué alcantarilla? ¿A cuál? ¿Dónde?
Sigue recto por ahí, ¿vale? Gira a la izquierda.
- Sigue, y está a la derecha. - A la derecha...
- Hice lo que pude por él. - Tie... Tienes que guiarme.
- Tengo que largarme. - ¡Tienes que llevarme!
- Apáñatelas solo. - Mierda.
[golpe musical]
[Eric] Decidió quedarse aquí. No quería volver a casa.
Porque eres un padre de mierda y un puto yonqui.
¡Cállate ya!
- ¡Eh! Se escapó por tu culpa. - ¡No!
- [pisotones] - Tenía miedo de su propio padre.
No. ¿Por qué iba a tenerme miedo?
No basta con hacer las preguntas. Hay que escuchar las respuestas.
Sigues culpando a los demás, pero mírate en el espejo.
El verdadero monstruo no está bajo la cama, Vincent.
Eres tú.
- [con eco] Eres tú. - [gruñe]
[música de tensión]
[gime]
[rugido]
[gime]
[sin aire]
[Eric] Muérete ya.
[Vincent gruñe]
[jadea]
[Eric gruñe]
- [Vincent gruñe] - [gime]
[continúan gruñidos y gemidos]
[Eric gruñe]
[música se desvanece]
[ladrido]
[música de intriga]
¡Gomish! ¡Calla ya!
[sirenas de policía]
[chirrido de ruedas]
[mujer] Despacho Di Bari. El Sr. Di Bari no se encuentra disponible...
¡Mierda! Joder...
[hombre 1] ¡Venga, venga, rápido!
¡No te muevas! ¡No te muevas!
- [golpes en la puerta] - [voces de policías]
[Ledroit] ¡Las manos en la nuca! ¡Baje! No me obligue a repetírselo.
- [música de tensión] - ¡Vamos! ¡Ya! Apártese.
[transición a música de misterio]
DESAPARECE EL NIETO DE ROBERT ANDERSON
SU MADRE NO SE RINDE
LA POLICÍA SIGUE SIN PISTAS
[música inquietante]
[mujer] Ya. ¡Richard!
- Para la foto. - Ven.
- [Costello] Sí. - Por favor.
[Costello] Ya falta poco.
[puerta abierta]
- [Ledroit] Policía, apártense. - Sonrían.
Richard Costello,
queda detenido por el asesinato de Marlon Rochelle.
- Abran paso. - Di Bari. Queda detenido.
- ¡Cuidado con el traje! - [mujer] Debe ser un malentendido.
¡No digas nada, Richie!
- ¡No hables sin un abogado! - ¡Richard!
[Bruno] ¡Suéltame, joder! ¿Es que no sabes quién soy?
[continúan voces indistintas]
[bullicio de periodistas haciendo preguntas]
[Ledroit] Tina. ¿Qué pasa?
Déjenme pasar.
Han encontrado un cuerpo.
[música inquietante]
[voces indistintas de periodistas]
[música se desvanece]
[música sombría]
- [timbre puerta] - [da un respingo]
[llora] No, no, no, no, no, no, no, no, no...
[inaudible]
¿Dónde ha aparecido?
[Ledroit] Cerca del Hudson.
Envolviendo el cuerpo de una mujer.
Aún no sabemos su nombre. Por su aspecto, parece una indigente.
No hemos descartado nada.
Pero, hace poco, vieron a una mujer posiblemente con este abrigo
con Yuusuf Egbe.
¿Cómo murió?
[Ledroit] Ahogada.
Hemos empezado a peinar los alrededores.
[Cassie exhala]
Está muerto.
[llora]
[respira hondo]
[conversaciones indistintas]
[música de suspense]
[Edgar jadea con esfuerzo]
DEPARTAMENTO DE POLICÍA DE NUEVA YORK DISTRITO 27.o
[música inquietante]
[Ledroit] Esto demuestra que eres culpable de la muerte de Rochelle.
Os sisaba parte de lo vuestro.
Se prostituía detrás de la discoteca y no sacabais tajada.
Me acojo a la Quinta Enmienda.
Pero Kennedy empezó a sentirse culpable y a hablar demasiado.
¿Por eso lo mataste también?
Me acojo a la Quinta.
¿Quién los llamó para deshacerse del cadáver de Rochelle?
Me acojo a la Quinta Enmienda.
Señor Lakatos,
hallamos una importante cantidad de cocaína en su caja fuerte.
Le recomiendo consultarlo con su abogada... y hablar.
Me acojo a la Quinta.
[aspira]
[inspira] Así que le llaman y usted...
¿qué hace?
Me acojo a la Quinta Enmienda.
¿Y qué?
¿Le... le gusta quedarse con recuerdos?
Más le vale confesar, Misha.
Algunos se quedan contigo
y, luego...
no te dejan dormir por la noche.
¿Y Marlon Rochelle?
¿Dónde lo dejaron?
Donde echamos toda la basura.
¿Y quién les ordenó hacer aquello?
Bruno Di Bari.
El cuñado del concejal Costello.
[titubea nervioso]
[Ledroit] Díganos qué ocurrió exactamente.
Ahora.
[suspira]
[respira tembloroso]
[Costello] No quería que acabara así.
- Yo no pedí... - ¿Qué? ¿Que se lo cargaran?
¿Por qué no hizo nada?
[Costello] No querían escucharme. Yo...
intenté pararlos.
Pero me esposaron.
[lloroso] No podía mirar. Pero los oía.
Le daban puñetazos, patadas...
Él gritaba y yo no hice nada.
[llora] Soy un cobarde.
[inaudible]
[respira hondo]
¿Tiene usted idea de lo que es pasarse toda la vida... mintiendo?
Intentando encajar.
Rezando para que nadie lo descubra.
[inaudible]
Ese crío lo descubrió.
Lo hizo.
[llora]
Y por eso murió.
[llora] Por... por eso murió.
[Costello solloza y se sorbe]
Por eso murió.
[llora]
SALA DE INTERROGATORIOS
[música inquietante]
Gracias.
Han visto a Edgar Anderson en la zona del parque.
[traqueteo de vagones]
[Vincent gime]
[gime]
[música emotiva tenue]
[exhala]
Edgar. Edgar.
[goteo de agua]
Por Dios... Edgar.
Joder...
Mierda.
- [murmullo de agua] - [conversaciones indistintas]
[música decidida]
[jadea con esfuerzo]
[gruñe]
[cláxones]
[rumor del tráfico]
No me jodas.
[Edgar] Hola, somos la familia Anderson. Deja un mensaje después de la señal.
[Vincent] No olvides dejar tu número.
- [Edgar] ¡No olvides tu número! - [Vincent] ¡Ahora sí!
[pitido]
Cassie, soy el inspector Ledroit. Por favor, coja el teléfono.
[Cassie] ¿Sí?
[conversaciones indistintas]
[reportera TV] Hay fuertes vientos de componente suroeste
que nos traerán un clima suave.
Última hora. En directo, desde Nueva York.
Cientos de manifestantes siguen arremolinándose en Central Park,
y nosotros lo cubriremos en directo durante todo el día.
La expulsión de los indigentes de los túneles del metro
ha provocado una oleada de indignación hacia el ayuntamiento.
El ayuntamiento se enfrenta a una creciente...
[música trepidante]
[bullicio de voces]
[Ledroit] Disculpe.
[Sebastian por altavoz] El ayuntamiento dice que quiere ayudarnos.
Pero lo único que hace
es echar a los pobres para tener un sitio donde construir
- más bloques de pisos y hoteles. - Disculpe.
- [Sebastian] ¿Os parece justo? - [todos] ¡No!
[Sebastian] Donde vosotros veis una acera, ellos ven un salón particular,
un dormitorio o un puto baño, ¿verdad?
- [todos] ¡Sí! - No es justo.
La gente merece estar a salvo. Tener un sitio propio.
- Queremos hogares para todos. - Atrás. Atrás. Por favor.
[Sebastian] Queremos más hogares, no más sintecho, ¿verdad?
- Atrás. - [Sebastian] ¡No más sintecho!
[todos corean] ¡No más sintecho! ¡No más sintecho! ¡No más sintecho!
¡No más sintecho! ¡No más sin techo!
¡No más sintecho! ¡No más sintecho!
[continúan coreando]
ESTUDIO 4 DE TELEVISIÓN
- Vincent. - Ya, ya. Hola, hola, hola.
Vincent, ¡no puede entrar!
[música se desvanece]
- [música emotiva tenue] - ¿Dónde coño estás? ¿Dónde estás?
[suspira]
¡Joder! ¿Dónde estás, colega?
[jadea]
[suspira indeciso]
[susurra] Joder.
[clic de interruptor]
[jadea]
Mierda. Mierda.
[música se intensifica]
[música se desvanece]
Oh, mierda.
¿Qué coño te han hecho?
Te han puesto putos tornillos, no gomas.
[exhala]
Pues nada. Vamos a sacarte de aquí.
Busquemos a mi hijo.
- [conversaciones indistintas] - [música disonante]
[corean] ¡Casas para todos! ¡Casas para todos!
[transición a música melancólica]
[corean] ¡Casas para todos!
[con voz grave] ¡Eh! [jadea]
[corean] ¡Casas para todos!
¡Casas para todos! ¡Casas para todos!
¿Eh?
[corean] ¡Casas para todos! ¡Casas para todos!
[con voz grave] ¡Eh! ¡Eh!
- [corean] ¡Casas para todos! - ¡Eh, vosotros!
¡Los de las cámaras de las noticias, enfocadme!
¡Eh, Edgar!
- Edgar, peque... - [voces indistintas]
¿Me oyes?
Yo de aquí no me muevo.
[música disonante]
Edgar, ¿puedes verme? Edgar.
- ¡Edgar! Por favor, escúchenme. - [puerta abierta]
- Denme un momento. - [puerta cerrada]
- [hombre] ¿Qué quieres, chaval? - [Edgar] Unas tostadas.
- Lo has conseguido. - [hombre] Te las traigo.
Soy... soy yo, Eric.
Espero que lo estés viendo, porque tu padre es un tarugo.
Pero lo siente.
- [jadea] - [música emotiva]
Lo siente muchísimo.
Todos merecemos un hogar donde sentirnos a salvo y no pasar miedo.
Y él te falló.
Pero puede hacerlo mejor.
Quiere hacerlo mejor.
Y lo va a hacer mejor.
La verdad es...
¿Me estás oyendo, Edgar?
La verdad es...
[suspira] A la mierda...
- [jadea] - [clic de cámara]
La verdad es...
que "todos quieren cambiar el mundo...
pero nadie piensa en cambiarse a sí mismo".
- [mujer] ¿De quién es eso? - De Tolstói.
De León Tolstói.
- [Vincent] Voy a cambiar. - Ah.
[hombre 1] ¡Queremos un cambio!
[todos corean] ¡Un cambio! ¡Queremos un cambio!
[hombre 2] ¡Eric!
[corean] ¡Queremos un cambio! ¡Queremos un cambio!
¡Queremos un cambio! ¡Queremos un cambio!
[Vincent] No, no, no. No... no he acabado.
[continúan coreando]
Eh... déjeme el micro.
Edgar, peque,
si me estás viendo...
te echo una carrera.
¡Nos vemos en casa!
- [música alentadora] - [continúan coreando]
[gritos y vítores]
¡Vamos, Eric!
[Cassie] ¡Vincent!
[roce de cubierto]
- [Vincent] Disculpe. Perdone. - [puerta abierta]
[cláxones]
[música alentadora trepidante]
[jadea]
[niña] ¡Eric, espera!
[jadea]
- [chirrido de ruedas] - [claxon]
- [hombre] Pero será gilipollas el tío. - [claxon]
- [Vincent] ¿Edgar? - [acelerón]
- [hombre] ¡Eh, tonto de los cojones! - [claxon]
[Edgar jadea]
- [hombre] ¡Sal de la puta carretera! - [claxon]
- ¿No me oyes, capullo? - [Edgar] ¡Papá!
[susurra] Edgar.
[música emotiva]
[hombre] Podías haber provocado un accidente.
[lloroso] Edgar. ¡Edgar!
[llora] Menos mal que estás vivo.
[jadea] Por favor...
- [Vincent llora] - [llorosa] ¡Edgar!
[transición a música sombría]
SE BUSCA NIÑO DESAPARECIDO MARLON ROCHELLE
[transición a música tranquila]
[Cassie suspira] Se ha dormido.
Os llamaré cuando permitan visitas.
Soy yo.
Yo soy el tóxico.
[tintineo de llaves]
- [Cassie exhala] - [puerta abierta]
[puerta cerrada]
[barrido de escoba]
- George. - Señor Anderson.
Cuídese.
[resuella]
[reportera TV] Nos informan de que se han producido múltiples arrestos
en relación con la desaparición del adolescente Marlon Rochelle.
Se cree que guarda alguna relación con la discoteca Lux.
El dueño, Alexander Gator, no ha querido hacer declaraciones.
Hace seis años, una redada en el Sierra, la antigua discoteca del señor Gator,
destapó una red de prostitución infantil con algunos clientes muy mediáticos,
incluidos un senador, un actor de Hollywood
y uno de los directores creativos de un popular programa infantil.
A medida que se vayan conociendo nuevos datos, se espera que más carreras
puedan tambalearse ante la opinión pública.
[música sombría]
- [hombre 1] Te vamos a dar lo tuyo. [ríe] - [hombre 2] Date por muerto.
[hombre 1] Estamos deseando que entres. Te vamos a dar la bienvenida. [ríe]
[teléfono]
[Lennie] Has llamado a Leonard Wilson. Ahora no puedo atenderte.
Deja un mensaje tras la señal.
- Que tengas un buen día. - [pitido]
- [mujer grita] - [gritos indistintos]
[música se desvanece]
[sirenas acercándose]
[suena "These Days" de Nico]
[pasos acercándose]
[Cassie ríe]
[beso]
[continúa "These Days"]
[Cecile respira hondo]
[reportero TV] Vamos con más noticias.
Continúa la búsqueda de los restos mortales de Marlon Rochelle,
de 14 años de edad.
Se espera que, con su aparición,
se cierre un escandaloso y trágico capítulo
de la historia de la Policía de Nueva York.
Hoy, ante la prensa,
la señora Rochelle ha acusado al exvicealcalde Costello y a sus socios,
y ha reflexionado sobre la muerte de su hijo.
Mi hijo...
- tenía 14 años. - [clics de cámaras]
Salió un día y ya no volvió.
Mi hijo rebosaba amor,
esperanza...
y confianza en los demás.
Pero este no es un mundo justo y...
PATROCINA: GOOD DAY SUNSHINE
...sus reglas tampoco.
Traicionaron su confianza, pero...
su amor y su esperanza permanecerán.
Mientras yo siga con vida,
jamás renunciaré al amor.
Ni tampoco a la esperanza.
Él merecía vivir en una ciudad que lo quisiera.
Mi hijo se merecía vivir en una ciudad que lo protegiera.
Mi hijo esperaba y merecía algo mejor que esto.
Esperaba que... [suspira]
...que esta ciudad pudiera ser mejor.
¡PRONTO! PISOS NUEVOS
No mañana, sino ahora.
Mi hijo se llamaba Marlon Rochelle.
Sean mejores.
Por mi hijo, por todos nuestros hijos.
Por Marlon, por favor...
sean mejores.
[continúa "These Days"]
[respira tembloroso]
[fin de la canción]
[solloza]
[conversaciones indistintas]
UNOS MESES MÁS TARDE...
Vincent.
Papá.
Gracias por venir.
Te veo bien.
Sí. Estoy... bien. O casi.
Espero estarlo algún día.
Estaba pensando...
¿Tú recuerdas qué edad tenía yo cuando vinimos a ver el zoo?
- Tengo una reunión en 20 minutos... - Cuatro o cinco, di... diría yo.
Vinimos muy pronto, porque tenías que irte a trabajar. Tú y yo solos.
Cruzamos la puerta los dos juntos y dijiste:
"Buenos días, solete".
¿Te acuerdas?
Fuimos a ver las nutrias,
los monos, los osos polares... Me encantaban los osos polares.
- No sé qué tiene que ver con... - A veces me llevabas a desayunar...
Tostadas.
Sí. Tostadas.
- Había olvidado lo de las tostadas. - [suspira]
- De verdad, tengo que irme a... - Hubo una época, papá...
Hubo una época... en que te admiraba.
Incluso te respetaba.
Pero ahora ya no.
Tu querido parque.
El parque en el que se basa tu programa.
Su construcción se aprobó en 1857.
Cuando a los afroamericanos libres
y a los inmigrantes irlandeses y alemanes que vivían aquí
se les ordenó dejar Seneca Village
para que los neoyorquinos pudieran salir a pasear con sus hijos.
No tienes por qué respetarlo.
Pero no puedes negarlo.
Se llama progreso, Vincent.
O robo.
Adiós, papá.
[música emotiva]
[suspira]
[mujer] ¡Buenos días, soletes! Y bienvenidos a Good Day Sunshine.
Estupendo.
Nada de cámaras. No se permite grabar.
Las entradas no están numeradas.
Podéis sentaros donde queráis. Aquí ya habéis ganado todos.
Vais a pasar en fila de uno en uno por esta puerta.
Procurad meteros las manos en los bolsillos.
No se permite mascar chicle ni caramelos.
[respira hondo]
[conversaciones indistintas]
Otra vez tarde.
- Hola. - Hola.
- ¿Preparado? - Sí.
- En el ensayo, la boca se abría. - Sí.
- Así que agárrala fuerte. - Vale. Goma, no tornillos.
Eso es.
Aquí están los pies. Recuerda lo que hablamos de la voz.
- Ponla más... - [imita] Grave.
- Justo así. - Vale.
Vas a bordarlo.
Gracias.
[con voz grave] Bueno, colega.
Vamos al lío.
[Mush] ¡Eh, Bug! ¿Te sabes el del chimpancé que quería estudiar?
- Pues no. - Acabó en una escuela muy mona.
[niños ríen]
[Bug] Por ahí viene Eric. No tengas miedo.
Una rama más. Ya casi estás.
- No te pares. - Si te tapas los ojos, no verás nada.
- [Bug] ¡Bien! - [Mush] ¡Sí, Eric!
- Me da miedo, Mush. - Yo no le tengo miedo a nada.
[Eric] Yo, al mundo de ahí abajo. Ay...
[Mush] No te asustes, Eric.
- ¿Eh? - Nos tienes a nosotros.
Supongo que sí.
¿Verdad?
[música melancólica]
EL LUX CERRADO
[respira hondo]
[golpeteo en la puerta]
[Ledroit] Soy Michael.
[Cecile suspira]
[suena Good Day Sunshine en la tele]
Hola. [ríe]
Madre mía. Gracias. Puedes dejarlo ahí.
- ¿Te la coloco? - Gracias. No, déjalo.
Gracias. Gracias.
De nada.
Estoy cuidando a mi nieto. Es el hijo de Anita, Makai.
[tema musical de Good Day Sunshine de fondo]
[música emotiva]
[Cecile] Anda, siéntate un rato y te hago algo de comer.
[todos] ¡Good Day Sunshine!
[mujer] Vale, una más. Venga, una más. ¡Sonreíd!
Vamos, vamos, vamos. Una, dos, tres.
[todos] ¡Good Day Sunshine!
[mujer] Vale, esta es buena. Gracias.
- [voces de niños] - [Vincent] Gracias.
[música se desvanece]
- ¡Oh! ¡Vaya! - [ríe]
- Hola. - Hola.
Ya es inminente.
Ya te digo. Muy inminente.
Eh...
¿Edgar lo lleva bien?
Sí, está muy emocionado.
- [suspira] Vale. - [Cassie] Le recogemos a las ocho.
- El programa ha estado genial. - Gracias.
Me alegra verte, Sebastian.
[Cassie suspira]
¿Edgar?
[conversaciones tenues de fondo]
- [música emotiva] - [pisotones]
[exhala]
[con voz grave] Hola.
[tembloroso] Hola.
[ríe]
[con voz grave] ¿Y tú cómo te llamas?
Pues...
Me llamo... Vincent.
[con voz grave] Encantado, Vincent. Soy Eric.
[tembloroso] Un placer conocerte...
Eric.
[resuella] Eh...
¿No nos conocíamos de antes?
- [voz grave] Lo dudo mucho. - ¿No? No, vale. Pues me extraña, porque...
No sé, te pareces a alguien que conocí una vez.
[Edgar gruñe]
[ambos ríen]
[suena "I'm Not in Love" de 10cc]
- ¿Cómo te llamabas? - [con voz grave] Eric.
¡Eric! Eso es. Vale, ya no se me olvida. Tú eres el monstruo nuevo, ¿no?
- [con voz grave] Sí. - ¿Y qué tal lo llevas?
[con voz grave] Ahí vamos.
- ¿Todo bien? - [con voz grave] Sí.
[continúa conversación indistinta]
[Eric gruñe]
[continúa "I'm Not in Love"]
[canción se desvanece]