MOZART NA SELVA
Adoro LA!
Sim, maestro, eu também.
Mas sinto saudades de casa.
Da casa "Nova Iorque" ou da casa "México"?
Ambas.
E da minha orquestra.
Esta é melhor.
Sim, são músicos mesmo bons, mas os meus ficarão melhores.
-Sim, vão melhorar. -Talvez.
Ou talvez nunca cheguem lá.
Talvez tu nunca chegues lá.
Talvez sejas uma fraude.
Agora não, maestro. Agora não.
Um menininho de rua mexicano na grande cidade.
Um pequeno enfant terrible!
Já não és tão enfant quanto isso, sabes?
Talvez sejas só terrible!
Cala-te, Wolfgang!
Desculpe, maestre.
Não tomei o pequeno-almoço hoje.
Rodrigo ao palco, em dois minutos.
Certo. Percebido.
Cabrón, qual é o resultado?
Sete a um, agora.
Sim.
Sim. Vamos.
Os boatos são verdade?
Que boatos? Há tantos,
não sei de que falas.
Quando a sua orquestra fizer greve,
virá para cá permanentemente.
-Quem diz isso? -Toda a gente.
-A sério? -Sim.
Não, nós não vamos entrar em greve.
Calma. Tem de dirigir o concerto.
Uma coisa é dirigir Mozart,
outra, negociar com trabalhadores.
Eu sei.
Tem de vir para cá. Salve-nos, por favor.
Odiamos o nosso maestro.
A sério?
Rodrigo ao palco.
Certo, um, pronto.
-Divirta-se. -Obrigado.
Bem-vindo. Maestro.
Vai para a base.
Dia mau, Bob.
Hailey, és tu.
Vamos, Hailey! Vá lá.
Strike!
Espera. Quem é a penetra?
A Hailey Rutledge. É oboísta.
Não vejo o nome dela na lista.
-Sou substituta. -Não podes.
Ele tem razão. Ela só pode jogar se tocar.
Esta semana, não toca. Ajuda o maestro.
Estás de que lado?
Do lado das regras. Desculpa.
Jogas quando tocarmos Mahler.
Dá-me a bola. Lanço eu.
Maestro às duas horas.
O papá chegou. Estão tramados.
-Ele não é assim. -Bolas!
Olá, maestro.
Olá, Hailey!
E a Filarmónica de LA?
Foi incrível!
-Tão melhor que nós. -Sim?
Mas é na boa.
Chegaremos lá.
-Estás bem? -Sim.
-Warren Boyd. -Maestro.
-Então? -Que saudades.
-Bob. -Maestro.
-Sim. -Olá.
-Betty. -Olá.
-Tudo bem? -Sim.
Sim, o jogo.
Muito bem.
Soube que o maestro Pembridge
não gostava das atividades desportivas?
É verdade. Mas a época de softbol é pequena,
e temos muito cuidado aqui.
Estamos a duas vitórias de passarmos.
-A sério? -Sim.
Temos hipótese?
Sim, com um bom lançador.
Precisam de um?
Strike três, fora!
Vamos lá, maestro.
Lance-lhe a bola!
Esforça-te mais!
Isso!
Olá! Como estão? Chamo-me Alex.
Sou Sagitário
e, por vezes, gosto de começar a dançar do nada.
Dançar do nada.
Espantalho.
Michael Jackson.
Moderna.
Espero que achem que tenho valor para o Danse Hause.
Bolas! Esqueci-me de gravar.
Não. A sério?
Estou só a brincar.
Ou te aceitam ou são idiotas.
Obrigado.
Boa coreografia, bailarino. Tens hipóteses.
-Obrigada, Stan. -Sim.
Para uma musa de fogo.
Bom dia, Ludwig. Wolfgang. Saúde.
Gustav, como estás, amigo?
Choppy. Bom dia para ti, rapaz!
E Tom Pembridge. Sir Thomas Pembridge.
Gosto do som.
Senta-te aí.
Começa a compor, seu descarado!
Trompa.
Sem parar!
Soberbo!
-Estou. -Hailey, é a Sra. Cooke.
O Tom Tom tem piolhos. A turma está cheia.
Não vai à tua aula amanhã.
Certo. Quando os apanhou?
Até para a semana.
Não tenho vontade nenhuma. E preciso mesmo de ensaiar.
Estava só a tentar ser querido, mas pronto.
E devo ter piolhos, por isso, é melhor assim.
Piolhos. Isso é sensual.
ORQUESTRA FILARMÓNICA DE NOVA IORQUE RODRIGO
Olá? És a Hailey? A assistente do Rodrigo?
É o que me chamam.
Sou a Sarabelle. A Gloria Windsor disse
para me treinares para te substituir.
Certo. Ótimo.
Primeiro, vamos começar com o mate.
Na verdade, fiz a primeira chávena de mate para o maestro
nesta mesma sala.
"Certo. Hailey, primeiro, sorves ruidosamente o mate.
"E, depois... uma águia."
Ele gravou-me uma cassete.
E como te candidataste ao emprego?
Bem, o meu pai conhece a Gloria. Chamo-me Sarabelle Westmore.
Bolas! Da Fundação Westmore?
Doaram-nos o órgão.
O meu pai, sim. E como conseguiste este emprego?
Toco com "sangue".
Tocas com sangue?
Sim.
És música?
Sou cantautora.
Gostas deste?
Ou deste?
Que tecido combina com a minha pele?
-O segundo... -O segundo.
Faz com que o teu cabelo pareça de ouro.
Então, acho que escolhemos o segundo.
Obrigada.
Gloria, não podemos ter uma greve.
Porque não cedes?
Não posso.
E os cortinados podes?
Graças ao meu quarto marido, sim. Que descanse em paz.
E não menosprezes isso. Precisamos de escapes criativos.
Não menosprezo...
Maestro, se queres ajudar,
não chames a um dos nossos maiores patrocinadores empresariais
"sanguessuga perversa" no New York Times.
Não.
Isso foi tirado do contexto.
O que disse foi:
"Apesar de ser uma empresa sanguessuga perversa,
"é simpática."
Sabes o que faz na Nigéria?
E o que fez por nós?
Põe o nome no programa. É o que faz.
E pagaram cinco milhões por esse privilégio.
Agora, o que podes fazer
é usar a tua influência dentro da orquestra
para que eles considerem seriamente a nossa última oferta.
Sabes que te adoram.
É verdade. Adoram-te.
Não, Craig G., não. A Filarmónica de LA gosta de mim.
Tocam bem, em uníssono, relaxados, com à-vontade,
conhecem-se e têm confiança.
Talvez se sintam seguros
por terem um contrato de cinco anos.
Contratos! Vês?
É só contratos e burocracia!
Só burocracia.
Acaba com isso, sim?
Se não falarmos de música,
nunca seremos bons.
E, quando formos à América do Sul,
será tão problemático,
porque todos vão exilar-me,
México, Colômbia, Argentina, Bolívia,
Paraguai, Chile, Peru, Venezuela...
Onde está a Hailey? Que se passa?
Quem és tu?
Sou a Sarabelle? A sua nova assistente?
Estás a perguntar-me o teu nome?
Ou isso é uma resposta?
Uma resposta.
Certo.
Segura nisto.
Sarabelle?
Podias ser uma boa soprano.
-Obrigada. -Não?
Mas isto não vai dar.
Acaba com a burocracia!
Rodrigo.
Como está o teu pai, querida? Saiu no iate?
Fui despedida?
-Não te preocupes. -Fui?
Está tudo bem.
O papá chega depressa, para este papá ir trabalhar.
Está tudo bem. Não...
Não é um bebé humano.
Eu sei. É um bebé-robô.
O Christophe acha que devemos treinar para quando tivermos um.
Isso é estranho. Mas é fixe.
-Sim. -Sim.
Importas-te...
Sim. Pronto. Ele gosta de si.
Só temos de o conhecer.
-E... -Maestro.
Não pode despedir assistentes.
Hailey, olha.
Meu Deus! Afaste isso de mim!
A Sarabelle era simpática. Rica, mas muito simpática.
Não, não era simpática. Ela...
Não era simpática. Não, não era.
Falava com arpejos ascendentes. E em escala menor...
Não posso continuar assim.
Hailey. Não te vás embora, Hailey.
Não. Pronto. Desculpa, aqui tens.
Confia nos teus instintos.
Não ouças nada do que dizem.
Dá o passo em frente. Tu consegues.
Se estiveres a substituir um oboísta,
arranjas-me uma assistente, sim?
É estranho, a orquestra
sabe que trabalho para si.
"Estranho"? Não vejo como.
Encontre alguém até à próxima semana. Fim.
Não é "fim" nenhum!
É o WC feminino!
E?
É para nós. A Gloria disse-lho.
Saia, maestro.
MULHERES
Sabia que o pai da rapariga doou o órgão,
as salas de ensaio e a sua casa?
-E o mate? -Qualquer um o faz.
Isso é uma ofensa para ti.
-Como estás, Cynthia? -Olá, maestro.
-Como estás? -Bem.
É o WC feminino.
-E? -É para mulheres.
Um dia, será para todos.
-Olá. -Olá.
Já tem uma assistente?
Estou a trabalhar nisso.
Não quer ficar sem ti?
Que queres dizer?
Nada. Apenas...
A Tanya do triângulo anda só a contar
que o viu a beijar-te na noite de estreia.
Céus! Ficaste tão corada.
Não, naquela noite, estava
muito afetivo com todos.
Foi há dois meses e meio.
E não voltou a acontecer...
Estás a tocar muito melhor.
-Não, não estou. -Estás.
Estás a ficar mesmo boa.
Eu ouvi-te. Não queres mexericos, acredita em mim.
Vou mandar a Tanya calar o bico.
Olá. Nina Robertson?
Cynthia? Bob?
-Bela mota! -Obrigada.
Vim de Pittsburgh.
Finalizou as negociações com a NHL lá?
Rebentámos com os donos das equipas.
Toca violoncelo, certo?
-Sim. -Adoro.
Deixa-me sem fôlego.
Gosta de flautim?
Nunca pensei nisso.
Posso só ficar no palco com eles?
Quer conhecer umas pessoas?
A Nina, a advogada.
O Dee Dee.
-Toca timbales. -Prazer.
A ilustre primeira oboísta Betty Cragdale.
Está há 35 anos na orquestra, certo?
Sim, comecei com 12 anos.
Espero que acabe com eles.
Sim. Eles esquecem-se de quem faz a música aqui.
Só não quero uma situação como a de Minnesota.
Fiz parte dessa orquestra.
Ano e meio, sem tocar.
Porque alguém fez porcaria.
Não o faremos.
-Que bom, estar cá. -Sim.
-O maestro chegou. -Olá.
-Bolas! -Bom dia.
-Prazer. -Betty, prazer.
-Poder para quem toca! -Sim. Adeus.
Cynthia, quero mesmo trabalhar
consigo nisto.
Estão em boas mãos, acredite.
Acho que sim. Obrigada.
Olhe,
tem de tocar violoncelo só para mim.
Adoro Bach.
Eu também.
-Olá. Como estão? -Maestro!
Belos lançamentos.
-Obrigado. -É a nossa estrela, maestro!
Muito obrigado, Betty Cragdale.
Obrigado.
-Warren Boyd. -Maestro.
-Estás bem? -Sim, sem dúvida.
Com quem estavam a falar?
É a nossa advogada.
A advogada. No palco?
Não é muito adequado, certo?
Concordo plenamente.
Muito bem.
Bem-vindos, malta.
Claro.
A Oitava Sinfonia de Schubert, em si menor. Está bem?
E...
Obrigado.
Boa. Ao trabalho, sim?
Desculpem.
Lamento, maestro.
Esquecemo-nos de assinar uns papéis para a adoção...
-Christophe. -Certo, nada de desculpas. Lamento.
Sabem, na orquestra juvenil,
ao chegarmos tarde,
o maestro Rivera, que conhecem,
atirava-nos com batutas sempre que nos atrasávamos.
Assim. Este, aqui, é meio falso.
E tornei-me muito bom a desviar-me.
Após umas dez vezes em que me desviei,
quando tinha oito ou nove, ele deu-me a batuta.
É por isso que estou aqui.
Numas semanas, na Cidade do México,
temos de ser bons.
Porque o maestro Rivera estará lá
a atirar-nos com batutas.
E não vamos querer isso, sim?
Muito bem. Comecemos.
Prontos? E...
Edward! Ainda bem que veio.
Soube que trocaram de advogado?
Sim.
Acho que é implacável.
Já conhece a minha assistente, a Sharon.
Sim. Como foi capaz de no-la roubar?
Sharon, já sentimos a tua falta.
Preciso de proteína. Traz-me frutos secos.
É triste, uma festa pré-concerto para grandes patrocinadores,
sem grandes patrocinadores.
Sem contar comigo, claro.
E sabe porque há tão poucos aqui?
Aposto que mo dirá.
É porque não são grandes fãs do Che Guevara.
Sentimos falta do antigo maestro.
Mesmo que se vista como o Hugh Hefner.
-Olá, grandão. -Olá, querida.
-Vieste? -Estás bem?
Meu Deus! Estás linda!
-Obrigada. -Sharon,
vieste confraternizar com os pobres?
É bom ver-te.
-Eduardo! -Maestro.
Como afirmei, já têm um grande maestro.
São torrados?
Sim, eu sei, o seu hermano,
mas a questão é se o senhor é hermano dele.
Então, Thomas,
o concerto com a melhor crítica foi aquele em que interveio.
É verdade, mas... Que se lixe! Conhece a imprensa.
Agora, sou compositor. É isso que faço.
E estou a dar-lhe bem!
Muito bem, quem quer ouvir Schubert?
Que entusiasmo.
É melhor dar-lhes oxigénio.
Tentemos mais uma vez. Quem quer ouvir Schubert?
Thomas.
Estás a trautear.
Peço desculpa. Lamento.
Sabes? Estou mesmo a compor a bom ritmo.
Mas, céus! Com esse decote,
é difícil concentrar-me no que seja, sua danadinha.
Que achaste?
-Da atuação desta noite? -Sim.
O público ficou louco, não foi?
-O público. -Sim.
-Falta coesão à orquestra. -Eu sei.
Tiveram uma recaída desde o Benjamin Britten.
É natural. Dois passos à frente, um atrás.
É a cena da greve. Distrai-os.
Distrai-me a mim.
Tens de ser o Pai Severo.
-"Pai Severo"? -Sim.
Meu Deus! Vê os grandes maestros do passado,
tinham pulso de ferro.
Bem, o Toscanini era...
-Sim. -Um cabrão.
O Von Karajan, claro, talvez demasiado severo.
Brutalmente severo.
O Solti é um bom exemplo. Severo, trabalhador, estalava o chicote.
Não queres ser amado, queres ser respeitado.
Isso é importante.
-Saúde! -Saúde!
Importavas-te
de ver a minha sinfonia?
Maestro.
Não quero gabar-me,
mas acho que está absolutamente brilhante.
-Adoraria, maestro. -Obrigado.
Hailey!
São três da manhã.
São?
Disse que precisava de falar?
Sim.
Queria perguntar algo.
E quero que sejas mesmo sincera comigo, sim?
Bem, és sempre sincera comigo.
O que pensa a orquestra de mim?
Acham-no maluco.
Isso é verdade.
Mas acreditam em si.
E, às vezes, acham que gostam de si.
Às vezes, acha que gosta da orquestra?
Às vezes? O tempo todo.
Mas sou o maestro e tenho de manter alguma distância.
O maestro Rivera costumava citar Quevedo, e dizia:
"El mayor despeñadero es la confianza."
Que significa?
Que o maior desfiladeiro de onde podemos cair é a confiança.
Com a proximidade e familiaridade,
vem o desrespeito.
Isso é discutível.
Não, acho que é verdade.
Hoje em dia, é tão verdade.
Bem, Hailey, é tarde. Que fazes acordada tão tarde?
Temos de ir trabalhar.
Tenho de conseguir melhorar a orquestra
porque, agora, é horrível. Céus!
E tu tens de encontrar quem faça o mate.
Está bem? Porque tens de ensaiar.
Está bem?
Está.
O falcoeiro e o falcão têm ambos de abrir as asas e voar.
Sou o falcão, certo?
Adeus. Boa noite.
Legendas: Vânia Cristina
Supervisor Criativo Mariana Vieira de abrir as asas e voar.