¡Bravo!
Sí. Sí.
Gracias. -¡Maestro!
Bueno...
¡Bien!
Veo que te has trabajado tu "molto sul ponticello", ¿eh?
Y usted se ha trabajado sus kilitos de más.
Warren, tu interpretación es más ágil
que la última vez que te vi.
Gracias. He estado trabajando mucho en mi técnica con el arco.
Y se te nota. Y, Dee Dee.
Tocas como un tsunami barbudo.
Es que tengo mucha rabia contenida.
Bob. -Sí.
¿Cómo te mantienes tan bien? Te veo genial esta temporada.
Cien bocados al día. -Así que ese es el secreto.
Vaya... Adaggio, Andrew, adaggio.
No quiero que se les suba demasiado a mis músicos.
Lo lamento, maestro.
Caballeros, retiro todo lo que acabo de decir.
Pero ¿puedo decirle a usted, señor,
que su dirección esta noche ha sido magnífica?
Oh, gracias, Andrew, gracias.
Me complace que haya dado una nueva mano de pintura
a esta vieja nave. -Oh, ya sabes cómo es.
Lo sé. -Cuando dije que no a Helsinki...
Debió de ser dolorosísimo. -Un gran concierto, chicos.
Maestro. -Michel, ¿qué...?
Sus favoritas. -¿Qué? ¡No!
No, Michel, no me gustan las galletas.
Parecen deliciosas.
¿Puedo?
Por favor.
Espero que no se hayan enfriado demasiado.
Buenísimas. -¿Sí?
No sabe lo que se pierde. -Puede. Sí.
Pero no importa.
Voy a hacer mi pilates posconcierto.
Ya sabes, para descargar tensiones.
Adiós, Andrew. Muchísimas gracias. Ciao.
Adiós.
¿Por qué Pilates? -¡No sé!
Hola. -Hola.
Tú eres Hailey Rutledge, ¿no? -Eh... Sí.
Yo soy Andrew Walsh. -Lo sé.
De hecho tengo una copia pirata de sus suites
para cello de Bach en Dresden.
Sí. Recuerdo aquel concierto. Esos alemanes del Este
con su fetiche por el urtext. -Sí.
¿Podría oír esa grabación alguna vez?
Sí, encontraré la forma de hacérselas llegar, así que...
Hola. -Hola.
Seguro que la encuentras. Cyn.
Andrew. -Qué alegría verte.
Estás despampanante. -Por Dios, mírate.
Oh. ¿Cuánto hace ya? Demasiado. ¿Tres años?
En realidad creo que te vi el pasado noviembre.
Sea como sea, es un gran placer volver a tocar contigo por fin.
Estaba presentándome a Hailey.
Resulta que su foto está en el póster de fuera.
Parece que es el nuevo rostro de la Sinfónica de Nueva York.
Oh, no.
Lo hicieron para no tener que pagar derechos fotográficos.
Una gran jugada por su parte. Una chica guapa que ama a Bach.
Esta gente sabe lo que se hace. El departamento de publicidad
le ha dado un toque sexi a toda la operación.
No sé si ellos lo ven así.
Quizá os parezca demasiado directo,
¿pero os apetece venir a ver tocar a Lang Lang esta noche?
Cyn, ¿por los viejos tiempos? -No puedo.
Oh, de acuerdo. Hailey, ¿por los nuevos tiempos?
Suena increíble, eh... Pero...
Bueno, ahora tengo un agapé con esos donantes desesperados
en el vestíbulo. Shostakovich, curiosa palabra.
Pero solo tengo 15 minutos, así que, si quieres venirte,
creo que deberías.
Te dirvertirás.
Salió muy guapa.
Nacemos, decidimos ser músicos,
cogemos un instrumento, luego crecemos y luego acabamos...
Está muy guapa. -Ya lo creo.
Guapísima. Sí. Guapísima.
Tengo papel higiénico para la casa.
Ah, fantástico.
¿Te vas al evento de donantes?
No, ya he tenido cuatro esta semana.
Me voy a la última sesión del cine.
Bien. -A despejar la mente.
¡Sí! -¿Y tú qué planes tienes?
No, ¿yo?
No lo sé. Quizá otro día, ¿sabes?
Te veo en casa. -Vale.
Vale. -Bien.
Eh... para el futuro.
Hay más papel higiénico debajo del lavabo.
Vale.
He ahí un hombre al que podría llevar en coche.
Hola, Maestro. -Venga, súbase.
Bueno, es que...
Se lo prometo, no hablaré de mi sinfonía.
Palabra de scout.
¿Dónde metemos la bici?
Dos maestros en el asiento trasero de una limusina.
Parece el principio de un chiste famoso.
Muchísimas gracias, señoras Blonsters.
Los mecenas como ustedes le dan un hogar a mi música.
Es su dedicación... -Disculpen,
este hombre tiene una sesión de fotos ahora mismo.
Srta. Rutledge, creí haberle dicho que no me interrumpa nunca
si me encuentra con dos o más hermosas mujeres.
Sí, lo comprendo, pero es una sesión de urgencia, así que...
Oh. -Sí.
De urgencia.
Lo lamento muchísimo, señoritas Blonsters.
¿Nos vamos? -Por supuesto.
"Bonsoir". -Cuídense.
¿Qué toca Lang Lang?
Creo que te sorprenderá lo que toca.
¡Muy buenas, amigo mío!
Eh, ¿cómo va eso, Andrew, amigo mío?
Hace ya mucho tiempo, Lang Lang. ¿Cómo estás?
Muy bien, sí. -Bien.
¿Y qué tal esta noche? ¿Buen concierto?
Oh, excelente.
¿Qué tal le va a mi colega Rodrigo por ahí?
Oh, lo está bordando. Bordando.
Está reorganizando la Sinfónica entera.
Ah, tengo el placer de presentarte a la pieza clave
de todo esto. Hailey Rutledge, una brillante oboísta.
Hola. -Qué gran placer conocerte.
Igualmente. Sí.
Estaréis preocupados en viento madera con la lesión
de Betty Cragdale, ¿no? -Sí, sí, pero...
Eh, Mannie. -Bah, este nivel es muy bajo.
Andrew, ¿qué tal estás? Me alegro de verte.
Qué bien te veo. -Eh... Un placer.
Qué fuerte. ¿Ese es Emanuel Ax?
El mismo.
Un último punto para acabar. -Sí. Acaba con él.
Suena bien, ¿no? -Sí.
Es como si me hubiera muerto y hubiera ido al cielo.
¿Prosciutto y yogur?
No se puede vivir solo de carne curada y leche fermentada...
Me muero de hambre después de recibir esto.
Tenga, mire esto, maestro.
Creí que no quería... -No, no. Un malentendido.
Eso no es mi sinfonía. No.
Si esto fuera una fuga, sería una fuga de desesperación.
Compuesta por mi esposa y orquestrada por su abogado.
Estos son los papeles del divorcio que me han hecho llegar
esta misma tarde.
Oh... joder. -Oh, es una sinfonía agridulce.
Qué ímpetu... -"Touché", maestro. "Touché".
¿Sabe una cosa? ¡Vivamos la puta noche!
Un nuevo Tommy Pembridge para una nueva era.
En fin, resulta que dejé el alcohol, como sabe.
Pero creo que podríamos colgar nuestros pies por el precipicio.
Caminar sobre la cuerda floja. -Suelte esa botella. Démela.
No, no, no. Deme la botella. ¿Quiere mirarme a los ojos?
No lo necesita, Maestro. Esto es veneno, ¿de acuerdo?
Es veneno para usted. -Oh, no.
No lo necesitamos, ¿vale?
No, no lo necesitamos. -No. No.
Dios...
Justo a tiempo, maestro. Justo a tiempo.
Es mi verdadero hermano.
Para eso están los hermanos.
Por supuesto.
Pero si quiere colgar esos pies, si quiere... vivir el momento.
Podríamos aprender a caminar sobre las manos...
Olvidar nuestros nombres, mirar al precipicio.
Mirar al abismo...
Venga, venga, venga. Tengo una cosa aquí.
Esto me lo trajo un amigo de Fort Lee, Nueva Jersey.
Sí. Sí. -Por Dios, huele a rayos.
Lo sé. Lo sé. -¿Y qué es?
Me dijeron que es resina con setas
y no sé qué veneno de rana.
¿Se puede fumar?
Creo que hay que tomarlo en un ritual, ya sabe,
tratarlo con respeto y...
O podríamos comérnoslo y a ver qué pasa.
Nos lo comemos. -Sí...
¡Mierda! ¡Sí!
Desde luego vas camino de la victoria.
¡Eh! -Gracias. Gracias.
Bien, ¿por dónde íbamos?
Ah... Desde la perspectiva de una mujer...
¿Debería llamarla o no?
¿Tú crees que eso es lo que quiere o crees que solo
lo dijo porque...? -No lo sé, por eso...
Claro, claro. Qué complicado.
No sé, yo haría caso a mi instinto.
Eres un tío guay.
No se entera si no quiere estar contigo. Sí.
Vaya. -Sí, o sea... Bueno, da igual.
¡Sí! -¡Todos!
¡Pleno!
Lang Lang. -¿Joshua Bell?
¿Qué haces tú aquí? -Bueno, te diré qué hago aquí.
He visto que has pisado la raya.
Esto... Se supone que no se puede pisar.
¡Venga ya! Por eso tan... -Deberían descalificarte.
Josh, como siempre tan competitivo.
Vamos... -¿Es Josh Bell?
Creo que prefiere Joshua.
¿Por qué no aceptas este poquito?
Supone una gran diferencia. -Puede pasar.
Puede pasar. -En el piano puede,
es como mecanografiar, ¿no? Pero en el violín...
Un milímetro es la diferencia entre un fa y un fa sostenido.
¿En serio? -Y dirigir es como...
Si te desvías un milímetro, ¿qué pasa?
Vamos, hombre... -Estamos pasándolo bien.
Olvídalo. No quiero... -¡Venga ya!
¡Ah! Era coña.
Algunos piensan que para poder tocar el piano muy bien
es necesario mantener los dedos ágiles.
Pero eso no es verdad. Son los pies.
Horowitz solía decir: "Si mis pies no caminan,
mis dedos no corren".
Y era un pianista bastante increíble.
Bueno... De momento no me ha servido.
Creo que no me hace efecto.
No noto nada.
A lo mejor es porque no lo tolero bien.
Tras años de dura... dura vida.
O tal vez sea mi buena y vieja sangre inglesa.
¿Sabes?
Mis ancestros se remontan a la Batalla de Hastings, en el 1066.
Siéntese, maestro. -Gracias.
Cuando era niño jugaba mucho a este juego.
Yo le doy un nombre... Un tema, algo. Una imagen.
Oh, John Cage juega a este juego.
Vale, ¿podemos empezar?
Bien. -Sí, sí.
Sin batuta. Ocho segundos.
Sin batuta. Porque no la necesito.
Puedo usar mi dedo.
¿Eh? -Bien.
¿Te ha gustado? De acuerdo... -Sí.
Pesadillas. -Las llevo bien.
Bien. -Me gustan.
Bien. -Me miran a los ojos.
Yo miro a los suyos. -Bien.
No parpadean.
Diez segundos. Ejercicio. -No me interesa.
Ejercicio... Caminar.
¿En qué momento te hiciste adulto?
Cuando nací.
¿Qué me dices de tu padre?
Sí... Es competitivo en la música, ¿sabes?
Era un director de mambo, ¿sabes?
Ah... Maravilloso. -Sí.
Me gustaría saber cuáles son tus tacos más fuertes favoritos.
Tipo, que te follen o me cago en tu puta madre o algo así...
Sí, sí... -¿Qué me dices?
Mi madre era muy, muy buena.
Sí.
¿Cómo?
¿Y puedo decirle eso a...? -Pero te matarían si lo dices.
¿Por qué?
Porque ofendes a los difuntos de esas personas.
Vaya, yo quiero tacos, no eso. -Pero esto es lo más fuerte.
Demasiado fuerte. -Sí, es pasarse un poco.
¡Es verdad!
Mi madre no me tenía mucho cariño.
Es como un puñal en el cuello.
La muerte.
Pienso en ella a todas horas. Salvo...
Salvo... cuando sé que algo se está muriendo en ese momento.
Como un concierto.
Rodrigo, debo decirte... -Rodrigo, debo decirte...
Eres un ser humano magnífico. -Eres un ser humano magnífico.
Lo eres. -Lo eres.
Y tengo que decírtelo... -Y tengo que decírtelo...
...con toda sinceridad. -...con toda sinceridad.
Te quiero. -Te quiero.
De hombre a hombre. -De hombre a hombre.
Creo que me estás siguiendo. -Creo que me estás siguiendo.
Sí. -Sí.
Hasta hablas con mi acento. -Hasta hablas con mi acento.
Vale. ¿He ganado este juego?
¿Puedo ayudarla?
Sí.
¿Puedo apuntar mi nombre?
Sí, ¿cómo se llama? -Bien.
Gloria Antoinette.
Hace cosquillas.
No tengo muy buen pulso.
Así que es mejor que no te muevas.
Es muy relajante.
"Voilá".
Eres una obra maestra.
Déjame sacarte una foto. Gírate hacia mí.
Eh...
Hola. -Hola.
¿Te he despertado? -Sí, pero me gusta.
Bien. Eh, a ver cómo tocas tú. Ven aquí.
Coge el arco. Siéntate. -Vale.
Así. Y esto te lo pones entre las piernas.
De acuerdo. -Tú tocas y yo pongo los dedos.
Debería ser fácil, ¿no?
Tirado.
Con suavidad. Así.
Fantástico. Debería haberlo grabado.
¿Verdad que sí?
¿Cómo es ser tú?
Tan joven, bien dotada y bella. -¡Oh!
Es como si pudieras hacer cualquier cosa.
Sí.
Pero será raro haber alcanzado todo lo que te propusiste
solo con... ¿cuántos años? -26.
Vaya, 26 es... asombroso. -Sí.
Planeo mi crisis de mediana edad para el verano...
Así no me pilla por sorpresa. -Bien, bien.
¿Tal vez nietos a los 30?
Y anticoagulantes y vitaminas para el pelo a los...
No te preocupes, tengo en el baño.
Y un buen champán. No está mal.
Sí.
Pero sinceramente. No sé cómo lo haces.
Siendo parte de una gran orquesta con todas esas normas
y esa burocracia... La misma gente todos los días.
Quiero mucho a la gente con la que trabajo.
No, si lo entiendo, pero... ¿Dónde está el fuego?
Siempre tienes que servir a la visión creativa de otra persona.
No estoy del todo de acuerdo. -¿Y la tuya?
¿Cuándo tienes preferencia? -Sí.
Tengo fuego. Tengo mucho fuego.
Eso ya lo sé. Lo sé y lo entiendo.
Si te soy sincero, si yo hubiera hecho eso tal vez me iría mejor.
Sí...
Yo... ¿Sabes?
Hay un Andrew Walsh diferente ahí fuera cuya vida
se compuso de una forma totalmente diferente y a veces...
pienso en él.
Hola, Pavel. ¿Qué tal? -Hola.
Tengo una absenta al estilo checo para ti.
Anda, gracias, Sophie. Estás preciosa, por cierto.
Gracias, tú también. -"Y a continuación...
Gloria Antoinette". -La Srta. Windsor.
Disculpe, ¿podría darme un re, por favor?
Bien. Disculpen. Necesito mi nota.
"Ven a mi casa, a mi casa,
te daré unos dulces".
"Ven a mi casa, a mi casa,
te daré manzanas y ciruelas y albaricoques también".
"Ven a mi casa, a mi casa, ven,
ven a mi casa, a mi casa. Ven."
"Ven a mi casa, a mi casa,
te daré higos y dátiles y uvas y bizcochos".
"Ven a mi casa, a mi casa".
"Ven, ven a mi casa, a mi casa".
"Ven, ven a mi casa, a mi casa,
te daré unos dulces".
"Ven a mi casa, a mi casa,
te daré un árbol de Navidad".
"Ven, ven, ven a mi casa".
"Te daré una granada".
"Ven a mi casa, a mi casa".
"Ven a mi casa, a mi casa, ven".
"Ven a mi casa, a mi casa".
"Te daré melocotones y peras y me encanta tu cabello".
"Ven a mi casa, a mi casa".
"Ven, ven a mi casa, a mi casa, ven".
"Ven a mi casa, a mi casa".
"Te daré unos dulces".
"Ven a mi casa, a mi casa...
...te lo daré todo".
"Ven a mi casa, a mi casa, ven."
"Ven a mi casa, a mi casa, ven".
"Ven a mi casa, a mi casa".
"Te daré unos dulces".
Esa voz... Tiene una voz preciosa.
Pavel, este es el último sitio donde esperaría encontrar
a alguien que me conoce.
Vivo cerca.
Este es mi bar local y me encantan las noches
de micrófono abierto.
Me paso el día entero rodeado de profesionales...
Me relaja estar rodeado de amateurs.
Todavía están buscando.
Bien. Srta. Antoinette, dígame.
¿Qué hace usted aquí?
Buscando, supongo...
"Ven a mi casa".
"Vamos, ven a mi casa".
"Ya conoces mi casa".
"La segunda desde la esquina,
con la valla de madera blanca".
Gracias.
"Última llamada del autobús al JFK".
"Con todos nuestros respetos, maestro".
"No podemos irnos a Suramérica sin usted". les...