Decidme, ¿qué significa la música para vosotros?
Sí.
¿Cuántos años tiene?
¿Cuántos crees que tengo?
¿Setenta? -¿Setenta?
¿Aparento tanto? ¿En serio?
¿Alguien más?
¿Alguien me dice qué os hace sentir la música? Sí.
Nada.
Es una gran respuesta. Es muy buena.
Porque en efecto, la música no es nada.
Solo son vibraciones que viajan por el aire.
La conectamos con nuestras emociones
y con todo lo que nos gusta o lo que odiamos.
Y es entonces cuando la música se convierte en algo.
Muy bien, muy buena respuesta. -Yo tengo una pregunta.
Sí.
¿Qué significa la música para usted?
Es... Es mi vida. Es en lo que...
pienso a todas horas.
Me despierto con ella, me acuesto con ella.
Es mi forma de comunicarme con el mundo, conmigo mismo.
Así que lo es todo para mí.
Si la música desapareciera para mí...
No sé...
O sea que Winklestrauss dijo que no teníamos los votos.
No. No exactamente.
Mierda. ¿Y qué piensa él? -Es un buen tío.
Es comprensivo.
Pero dijo que íbamos a tener mucho tiempo libre.
El tiempo libre está sobrevalorado. ¡He vueltooo!
Cariño, bienvenida.
Hay magia en lo que hacemos,
si hacemos lo que hacemos como debe ser, ¿no?
Mientras yo esté aquí “como debe ser" es... a mi manera.
Madre mía.
Cuando era un bebé mamando de la teta de mi madre.
Oí la Quinta de Beethoven. Es mi primer recuerdo.
Un recuerdo mamario.
Sabía que tenía que conquistarla.
Ya lo sabía de bebé.
Vamos a... veamos lo que sabéis.
Estrellita, ¿dónde estás?
Me pregunto quién serás. -Quién serás.
Creo que estás enfermo. -Qué mal canta.
Para. Para. Un poco soso... Eh... Tranquilos.
El oboe uno solo.
No, no. Para. A ver.
Las pilas están algo descargadas, ¿no?
Estás... Otra vez. Perdona, otra vez. Por favor.
¡No, para! Una vez más.
Esta vez... ¡tú dalo todo! Diviértete.
Haz algo diferente, ¿vale?
Haz algo bueno para variar, ¿quieres?
Con todo el respeto, Maestro, he tocado esto 35 años.
¿35 años?
Vaya. Eso es mucho tiempo, ¿no?
¿En qué momento de esos 35 años empezaste a sufrir artritis?
Otra vez.
Espera. Espera. ¿Dónde está la otra oboísta?
La joven. La guapa. La del póster.
Creo...
Creo que se ha ido... -Estoy aquí.
Perfecto. Ven. Pasa.
Siéntate, guapa.
Ya sé. Si fallo este tiro, estaré acabado.
Si la meto, lo dejo a tu elección.
¡Sí!
Buen tiro. Una pompa doble.
Está bien...
Si tú lo dices...
Oh, Dios, qué rico.
Puede que seas solo un compositor
de segunda y media, Tommy P.
Pero eres un apuesto demonio de primera.
Patético.
LA MARAVILLOSA MÁQUINA MUSICAL DE PEMBRIDGE
Sí. Mi viejo papaíto...
Maestro, ¿qué nota es esta?
¿Mi?
¿Re?
¿Y estas?
Otra vez.
Ah... No sé. Algo le pasa al piano.
Está haciendo algo raro. No sé.
Rodrigo, padeces amusia.
¿Amusia? -Amusia.
Es un trastorno poco común del oído interno
que te impide distinguir los tonos.
Normalmente se asocia con traumatismos fuertes
en la cabeza. -Mierda. Sí, sí, sí.
Hace poco, sí.
Me maldijeron.
Cancela la cita de la tarde y cambia el almuerzo con mi hijo.
¿Tiene una gorra? -No tengo una puta gorra.
Dame tu gorra y me mearé en ella.
Me tiene poseído...
¿Maestro?
¿Qué haces tú aquí, Rutledge?
Vengo de dar una clase en Mercer, iba de camino al metro.
¿Pero qué hace usted aquí? -Yo también vivo aquí.
Pero actualmente estoy viviendo el momento.
Simultáneamente estoy componiendo una cancioncilla
llamada “homenaje a papá".
Ah. ¡Que te folle un pez, papá!
Te quiero.
¿Le está molestando ese hombre?
¿Molestándola? No, señor agente.
Ella me molesta a mí.
No se preocupe. No pasa nada.
¡Dios! Yo quería ser compositor.
Y mírame ahora.
No puedo ni recomponerme a mí mismo.
¿De dónde ha sacado esto?
Es lo único que heredé.
Eso... y mi nariz.
Mi padre, que se pudra en paz, era vendedor.
Y en las raras ocasiones en las que volvía a casa,
normalmente apestando a whisky irlandés,
se ponía esta cosa y mataba de vergüenza a sus hijos.
Pare. Pare. -¡Oh!
¡Oh! ¡Joder! Ya está... ¡Sí!
¡Enhorabuena! ¡Buen trabajo!
Ten... ¿Por qué?
Dime ¿por qué, por qué, por qué lo he hecho?
¿Por qué? -Ya está.
Dios, ¿por qué me ofrecí a entregar mi orquesta?
Yo creía que quería entregar su orquesta voluntariamente.
Oh, no digas tonterías, mujer. ¡No!
Cuando tengas una oportunidad, aprovéchala.
Aprovecha la puta oportunidad.
Gracias a Dios que has venido. -¿Qué leches ha pasado aquí?
¿Constanze? Oh, qué alegría verte...
Hay sitio de sobra para dos aquí, ¿sabes?
Por supuesto que sí.
Vamos a secarte. ¿Dónde está tu toalla?
¿Por qué te ha llamado Constanze?
¿Podrías coger cuatro huevos y meterlos en un vaso alto?
Claro. ¿Por qué te llama Constanze?
Detesto las sorpresas. -Lo hice por nosotros.
Intenta no cerrarte en banda, ¿vale?
Vale. Madre mía.
¿Lo has hecho tú?
Sí.
Había una caja roja... -Ah, está ahí abajo.
Oh... -Todas tus cosas están aquí.
Está todo inventariado.
¿Cómo lo has arreglado?
Busqué en Google: "¿Cómo arreglar un proyector?"
¿Quién eres?
Venga. Quiero enseñarte una cosa.
Cariño. Zumo de tomate.
Sí. Lo tengo.
Tengo el coco, el jengibre... -Plátanos y descafeinado.
Es un mejunje asqueroso pero funciona siempre.
Espárragos.
Creía que habíamos prescindido de los espárragos
porque odiabas el olor de mi pis.
Creo que yo debería irme ya, pero...
Ha sido un placer encontrármelo y... eso.
Adiós, maestro.
Verás, Thomas y yo tenemos una larga historia.
Como dijiste, los directores son muy complicados.
Sí.
Y los celistas.
Obviamente también los oboístas.
TENEMOS QUE HABLAR DEL TOUR EUROPEO
¿Dónde está... -¿El radiocasete?
"Probando, probando, un, dos, tres".
¿Eres tú? -"Soy Bradford Sostenido".
Podcaster desde la cuna, ¿eh? -"Eh... Papá".
"¿Sí?"
"¿Has ido a trabajar?" -"He ido a trabajar".
"¿Has volado con una mochila propulsora y te has estrellado
contra un edificio?"
"No. No he ido con una mochila propulsora, sino con mi coche".
"¿Te has caído de un avión?"
"No me he caído. Siguiente pregunta".
"¿Puedo beberme un refresco?" -"No".
"Pero buen intento".
Ojalá hubiera podido conocerlo.
Siento haberte echado la bronca por tener tantas cosas.
Joder, di algo.
Lo que sea.
¿Cuál es la palabra para...
...para esto? -Oh.
Aceptaríamos quedarnos con la misma pensión
y un leve aumento de las prestaciones del seguro
...y el salario base. Suena razonable, ¿no?
Es razonable. ¿Pero sabes? Tenéis que superar esta mierda.
A los abogados y los Bibens y los Bobs sindicalistas...
Tenéis que sentaros y hablar de mujer a mujer.
¿Contigo? -No, querida. Conmigo no.
No seas descarada.
Son cinco filas más abajo, pasados dos asientos.
Bien. -Bienvenidos.
Que disfrutéis.
Que disfrutéis del concierto. -Gracias.
Disfrute...
¡Maestro!
Sí, sí, Blair, lo sé, sé que es gracioso,
pero vengo como espectador. Trátame como al público normal.
Como si fuera un espectador cualquiera.
Espero que no sea nada permanente.
Gabrielle, maestra.
Escucha, voy a acercarme al backstage
para hablar con Lennox, para verle a él y a mi orquesta.
Para desearles suerte. Enseguida vuelvo, ¿vale?
Hasta ahora.
Para.
Muy tierno. Como una tarta.
Como una tarta de cumpleaños.
Me asquean las tartas de cumpleaños.
Son una mierda. Quiero un filete.
Quiero carne. ¿Tan difícil es?
¡Suena apagado! ¡Está mal!
¿Me oís? Me cago en la puta.
¿Dónde está Betty Cragdale la artrítica cuando la necesito?
Oiga. Ya basta. Es casi la hora del concierto.
Te diré la hora que es, Bob.
Es la hora de que cojas tu flautín
y aprendas a tocarlo mejor, ¿vale? ¡Mucho mejor!
¡Mejor de lo que lo tocas ahora! -Lennox, Lennox.
Eh, ¿podrías...?
Cinco minutos. Te vas al baño, Bob, ¿no?
Son diez.
Perdona por el enfado, pero no me gusta lo que oigo ahí.
Ya, ya, no. Ni a mí. Ni a mí. No me gusta nada.
Quiero que la cadenza del solo de oboe del primer movimiento
se toque rápido.
Pero eso es tu interpretación. -Debería ser briosa.
Peor puedes cambiarlo, ¿sabes?
Si dejas que el oboe respire más, si lo dejas fluir,
y luego dejas que la orquesta continúe con su ira y su furia.
Ira y furia, es lo que me gusta, tío. Es quien soy.
Es mi marca. ¿Me pillas?
La ira y la furia es Lennox.
Pero esos pensionistas carcamales de ahí...
Su marca es cero disciplina, cero concentración
y pedir constantemente ir al baño.
Lo sé, lo sé.
Son unos mocosos malcriados. -Ya, lo son.
Pero estás hablando de mi orquesta.
Y los estás tratando como el culo, ¡como el culo!
Y no se lo merecen, ¿vale?
Ludwig no merece que le traten así.
Y no vuelvas a hablarle al oboe así.
Creo que voy despedirte. ¡Voy a despedirte!
¡Despedido! -¿Qué?
¿Me despides? -Sí.
¡Tú no puedes despedirme! -Lennox, puedo.
Sí, porque, ¿sabes? Está en mi contrato y es mi privilegio.
¡Oh! Y tú no tienes mis privilegios. Los tengo yo.
Pero tú no los tienes. ¿Vale? No tienes esos privilegios.
¡Estás despedido!
No necesito esto.
Anda y que os den.
¿Acaba de despedirlo Rodrigo? -Sí. Y necesito tu ayuda.
¿Qué? No. Ahora tú eres el asistente de Rodrigo.
Esto es demasiado complicado para mí.
Te dije que ahora es tu trabajo. No, gracias.
No puede dirigir.
Puede dirigir "La quinta de Beethoven"
con los ojos cerrados.
No pudo con “Estrellita dónde estás", y los tenía abiertos.
¿Crees que tienes problemas de audición?
Yo no oigo una "Scheisse".
Ludwig.
Compuse la mayor parte de mi novena sinfonía
en completo silencio. Imagínatelo.
Escribir una oda a la alegría mientras estaba
totalmente desesperado. En 1824 no tenía oído, pero...
...dirigía. -Lo sé. Lo sé.
Siempre quise preguntarte, ¿cómo te fue?
Fue horrible.
No podía oír a la orquesta, fallaba en el ritmo
y seguía dirigiendo aun cuando la sinfonía había terminado.
¿Y todos se dieron cuenta? -Oh, todo el mundo.
¡Ah! ¡Eso es horrible!
¿Por qué me cuentas estas cosas? ¿por qué?
Buena pregunta. Si ni siquiera existes.
¿Con quién estás hablando? -Con Ludwig.
Mike me lo ha contado.
¿Lo del...?
Santo Dios. No, no, va a ser terrible, “Hai Lai".
Va a ser un fracaso estrepitoso. Debí quedarme en México.
Debí escuchar al maestro Ribera. -¡No! Méjico fue una fantasía.
¿Vale? -¿Una fantasía?
Nadie se enterará de lo de esta noche.
Te lo prometo. Al menos nadie del público.
"Señoras y señores, ha habido un cambio en el programa".
"El concierto de esta noche será dirigido por nuestro maestro,
...Rodrigo De Souza".
Maestro, lo sé.
Podemos hacerlo. Tranquilo. -Mierda.
Mierda. Joder, joder, joder.
Gracias.
Lo siento, lo siento. Lo siento.
Muchísimas gracias. Eh, chicos, no.
Vosotros, habéis sido vosotros. ¡Eh! ¡Hailey!
Hola. -Muchísimas gracias.
Gracias, porque sé que tú y Warren Boyd
lo habéis solucionado entre los dos.
No se merecen. -¿Ha salido bien al final?
Sí, sí. -¿Sí? Vale.
Y también...
Solo quería decir que la orquesta te quiere mucho.
Y no lo digo en plan frase trillada. Es cierto.
Y yo a ellos.
Yo también quiero a mi orquesta.
¿Puedes ayudarles?
Lo intentaré.
Ah, pasa, Cynthia.
Escucha, quería que las dos os reunierais
porque sois las dos personas a las que más quiero
en este planeta.
Cynthia, quería disculparme por el artículo deI Post.
No volverá a pasar. Confía en mí.
Te lo agradezco.
¿Qué te parece si nos dejamos de gilipolleces?
Sé que tenéis cosas importantes que discutir,
pero una sugerencia.
Por favor, que sea entre vosotras.
Hola.
Lo conseguí. Está arreglado.
Bueno, todavía no está arreglado del todo, aún no.
Pero he hablado con Gloria y está de acuerdo.
Estamos de acuerdo. Hemos avanzado mucho.
Por favor, no intentes negociar a mis espaldas.
Te comerán viva.
De todas formas, Gloria no tiene ningún poder.
Es la directora general.
No. Biben tiene todos los votos.
Mira, esto es una pelea barriobajera.
Y, por suerte yo también tengo noticias.
Seguro que estas cosas te parecen interesantes.
¿Se lo has dado a alguien? -Al Times.
¿Qué? -¿Cómo que qué?
Te lo has cargado todo. Gloria se va a cabrear.
Déjame hacer mi trabajo. -¿Tu trabajo?
Mira, tú trabajas para mí, Nina. Tú trabajas para nosotros.
La orquesta. No tenías derecho.
Cynthia, déjame preguntarte una cosa.
¿Y si yo me sentara con la orquesta un día
e intentara tocar el cello? ¿Cómo crees que saldría?
No muy bien, ¿verdad? Porque yo no toco el cello.
Si crees que sabes hacer mi trabajo...
No puedo hacer lo que tú haces, pero puedo hacerlo a mi manera.
Tú te irás a otra ciudad en cuanto esto se termine.
¿Crees que tras las negociaciones me iré con otra?
Tú tienes un ego jodidamente inmenso.
La orquesta es mi familia.
Y no dejaré que nadie ni nada le haga daño.
Estás despedida. -¿Qué?
No confío en ti. Lo siento.
Cynthia.
Que te follen.
Eso intentaré.
En el futuro inmediato.
Siento mucho lo que pasó con Lennox.
La ley de la jungla, mi vida. Además, eres mi alumna.
Si no puedo hacerte mejor que yo quizá soy una maestra horrible.
Eres una maestra extraordinaria.
¡Reg!
Hola. -Hailey, él es Reg.
Reg también fue alumno mío.
Ahora es primera silla de la Des Moines Phil.
Oh. Vaya.
Fue al concierto anoche y te oyó tocar.
Creía que iba a oírme a mí. -Betty dijo que eras muy buena.
La articulación, la colocación.
Tienes un velo del paladar tan flexible por naturaleza.
Es maravilloso. -Tiene razón.
Tocas de maravilla.
Hailey, estamos a punto de quedarnos
sin nuestro segundo oboísta. El puesto es tuyo si lo quieres.
Vaya. Eh...
En honor a la verdad, tocamos muchos temas populares.
Pero a veces conseguimos colar un Sibelius.
Me siento muy halagada. De verdad.
Es el trabajo ideal para algunos.
Pero he pasado mucho tiempo intentando llegar adonde estoy,
en Nueva York, y creo que debería quedarme aquí...
No tienes por qué darme una respuesta ahora. Piénsatelo.
Vale.
Reg, querido.
¿Por qué no te llevas tu culito sexy a la cocina
y me preparas una tortilla de Iowa?
Qué gran gusto...
Mira, Hailey, me encantaría hacer de amiguitas todo el día.
Que nos peináramos y tomáramos el pelo al teléfono
a los percusionistas, pero la verdad es que Des Moines
no es una opción.
Espera, ¿qué?
Si no aceptas ese trabajo, me aseguraré de que todos
se enteren de tu enredo mexicano.
No te conviene ni a ti ni al maestro.
Como te dije, esta jungla... es muy puta. e que todos