موتزارت في الأدغال
أيها المايسترو.‏
مرحبا بك في "‏فينيسيا"‏.‏
أنا "‏بيبي ألبيرتلي"‏.‏
‏-‏ إنه أمر رائع أن تحضر إلى هنا.‏ -‏ أجل.‏
‏-‏ وحاذر لخطواتك.‏ زلقة.‏ -‏ أجل، لا بأس.‏
كيف كانت رحلتك؟ أتعاني إرهاق بعد السفر؟
لا أشعر بإرهاق السفر.‏
‏-‏ علامة الضمير الصالح.‏ -‏ أجل.‏
ستفرح "‏أليساندرا"‏ جدا لرؤيتك،
نحن جميعا جد مسرورين.‏
انتظر.‏
أترى؟
أفرش لك البساط الحمراء.‏
حسنا.‏
أنت قائد الأوركسترا الوحيد الذي ستغني معه أيها المايسترو.‏
"‏أرجوك يا ’بيبي‘، أحضر لي ’رودريغو‘.‏ عندها فقط سأقدم الحفل الموسيقي.‏"‏
أفهم.‏.‏.‏ تسعدني المجاملة.‏
أنا لا أجامل قط.‏
ليس مع عبقري مثلك.‏
كلا، أنا.‏.‏.‏
والآن، هلا سمحت لي أن أقدم لك بعض النصائح الصغيرة؟
أجل.‏
معظم مسيري قوارب الغندول من اللصوص والمحتالين،
إن كان عليك أن تقوم بجولة في غندول،
أتوسل إليك أن تتفاوض على السعر أولا.‏
‏-‏ لذلك أحضرت دراجتي.‏ -‏ أحسنت.‏
ثانيا، إن طلبت طبق معكرونة مع مأكولات بحرية،
أو قريدس لذيذ، أو محار، أو حبار، والذي أعشقه،
لا تطلب، وأكرر،
لا تطلب إضافة جبن البارميزان إلى المعكرونة.‏
هذا لا يجوز، وسيعد بمثابة إهانة للطاهي.‏
لا أريد إهانة الطاهي.‏
من هذه الناحية.‏
وشيء أخير صغير، مهما فعلت،
رجاء، لا تطارحها الغرام.‏
‏-‏ لا معاشرة.‏ شكرا.‏ -‏ حسنا.‏
يا لها من فرصة سعيدة.‏ يا له من شرف هائل.‏
أجل.‏
هذا الحفل الموسيقي سيكون أسطوريا.‏
وبعد ذلك سنتحدث؟
بعد.‏.‏.‏
ربما.‏
معاشرة.‏
لا معاشرة.‏
أجل.‏
‏-‏ صباح الخير.‏ -‏ أيها المايسترو.‏
كم يسرني حضورك إلى هنا.‏
أجل، هذا يبعث بشدة على السرور.‏
إنه حدث أسطوري بالنسبة إلي.‏
هذا شرف كبير.‏ يسعدني لقاؤك.‏
أعرف ذلك التسجيل.‏
"‏بنات ’قادش‘"‏.‏
غنيته في قصر "‏غارنيه"‏ في ٢٠٠٢، صحيح؟
‏-‏ أحسنت.‏ -‏ أجل.‏
أردت أن أسألك، هل أصبت بنوبة برد خفيفة في تلك الأمسية؟
أصبت بنوبة برد فظيعة.‏
أنهيت العرض وانهرت.‏
أجل، لأن صوت حمل مزيجا جميلا.‏
تتحدث الإيطالية.‏
أجل،
مزيج رائع من نوتات الامتنان.‏
تصاعد الامتنان من أجل.‏.‏.‏
لنتحدث بالإنجليزية.‏
أكثر بساطة.‏
‏-‏ هل أكلت؟ -‏ كلا.‏
كنت أعد لنا غداء خفيفا.‏ تعال.‏
حسنا.‏
‏-‏ تعال.‏ -‏ أجل.‏
هلا ربطتها لي؟
‏-‏ أجل.‏ -‏ شكرا.‏
يروق لي مطبخك كثيرا.‏
كثيرا.‏
إنه أكثر مكان في المنزل أشعر فيه بالراحة.‏
في كل الأماكن الأخرى، أنا فلاحة في قصر.‏
في الوقت الحالي، أشعر بمزاج الضياع، أتفهمين؟
حالة التشرد.‏
حسنا، لابد أن تجرب امتلاك منزل عمره ٦٠٠ عام في "‏فينيسيا"‏.‏
كل شيء غارق.‏
الطابق الأول مغمور بالمياه نصف الوقت.‏
العفن تجعلك تعطس.‏
لكن هذه هي بلدتي، وأنا أحبها.‏
وهذا مهم، أليس كذلك؟
الوطن.‏
أجل، إنه مهم جدا.‏
أجل.‏
القليل من المعكرونة السوداء مع الحبار.‏
‏-‏ أتمنى أن تروق لك.‏ -‏ رائحتها طيبة جدا.‏
هل ترغب في بعض جبن البارميزان؟
كلا.‏ لا تؤكل مع السمك أبدا.‏ شكرا لك.‏
أيها المايسترو؟
أنا واثقة أنك تحمل سؤالا لي.‏
بعد أربع سنوات، هل ما زلت قادرة على الغناء؟
حسنا، أثق أنك ما زلت قادرة على الغناء.‏ بالتأكيد.‏
إن لم تكوني، لما حاولت قط تقديم هذا الحفل.‏
يرتكب الناس أفعالا حمقاء.‏
ربما ما زال بوسعي أن أغني أثناء الاستحمام، صحيح؟
لكن الجميع يظنون أنهم مغنون بارعون أثناء الاستحمام.‏
شعرت بالأسى لما حل بالأوركسترا الخاص بك.‏
يعجبني ما تحاول فعله، من إضفاء، كيف أصيغها،
الشغف على تلك الأوركسترا السمفونية القديمة والحزينة.‏
إنها جد حزينة.‏ لكنها كانت تقل حزنا.‏
لأننا نزداد براعة.‏
لكن البيروقراطية تعرقل حركتنا، أتفهمين؟
‏-‏ أجل.‏ -‏ البيروقراطية اللعينة.‏
المال ثم المال، دوما هو المال.‏ أعرف.‏
يريد مني "‏بيبي"‏ أن أعود.‏
وأقوم بجولة لتقديم هذا الحفل الموسيقي.‏
لأصبح "‏الشعلة"‏ من جديد، من أجل المال.‏
كيف تجد المعكرونة؟
طيبة جدا.‏
‏-‏ هل بالغت في طهيها؟ -‏ إنها ممتازة.‏ مثالية تماما.‏
عزيزي المايسترو،
يؤسفني بشدة أنك قطعت كل تلك المسافة بلا جدوى.‏
بلا جدوى؟
أخشى أنه من المستحيل أن يتم هذا الحفل الموسيقي.‏
‏-‏ كلا.‏ لكن.‏.‏.‏ -‏ استمتعت بلقائك.‏
عبقريتك واضحة جدا،
وستحقق انتصارات عديدة في مستقبلك.‏
والآن علي أن أغسل الأطباق، ثم آخذ قيلولة قصيرة.‏
ومن فضلك أخبر "‏بيبي"‏، أن "‏ينهي المهزلة"‏.‏
"‏أليساندرا"‏، المعكرونة زادت مدة طهيها ثلاث دقائق على الأقل.‏
أربع دقائق ونصف.‏
حسنا، أنا لست هنا لأضبط طهيك.‏
ماذا لو كان غنائي زائد الطهي؟
لن أسمح بحدوث ذلك.‏ أبدا.‏
أتريدين الحديث عن الشغف؟
حسنا، قلبي كان ينزف شغفا لفترة من الزمن.‏
وأظن أن صوتك هو الشيء الوحيد القادر على إنقاذه.‏
وقعت في غرام صوتك منذ أول مرة سمعته.‏
كنت عمري ١٣ عاما.‏
المايسترو "‏ريفيرا"‏ عرفني عليه وكنت تغنين في أوبرا "‏توسكا"‏.‏
لم أتوقف عن سماعه مرارا وتكرارا.‏
وكانت أتخيل تلك الأشياء.‏ وأفعل تلك الأمور التي.‏.‏.‏
لن أخبرك ماذا فعلت.‏
لكن عندما سمعت أنك توقفت عن الغناء،
بكيت.‏
يمكنك التفكير في أسباب عديدة للامتناع عن القيام بشيء ما،
لكن السبب الحقيقي للقيام بشيء مهم.‏.‏.‏
هناك سبب واحد فقط.‏
وما هو هذا السبب؟
تعرفين.‏
عزيزي المايسترو،
أنا آسفة، لكن إن لم تكن تطيق الدموع،
فيجدر بك أن تبتعد عن الأوبرا.‏
الوداع.‏
"‏أندرو"‏ سيتأخر.‏
قال إننا يجب أن نجرب الأصوات من دونه.‏
يا لها من صدمة.‏
على الأرجح ينام بعض الساعات الإضافية في فندق "‏ريتز"‏.‏
لا.‏ عليه النوم ليزول أثر الشمبانيا الفاخرة.‏
أيها السيدات، لا بأس، دعونا نضبط إيقاع هذه المقطوعة،
نريد أن نسرع من أدائي المنفرد.‏
تذكرن، إنها فرقة "‏أندرو والش"‏.‏
وليست فرقة عازفي فرقة "‏أندرو والش"‏.‏
حسنا، دعونا نقرأ النوتة.‏
هراء، هراء، عزفي المنفرد.‏
حسنا، ثم هراء وهراء، أجل، عزفي المنفرد.‏
ربما يجب أن نسميها فرقة "‏هيلي رتليدج"‏.‏
آسفة.‏
كلا.‏ لا تتوقفي بسببي يا "‏هيلي"‏.‏
‏-‏ كنت أستمتع بذلك.‏ إنه مضحك.‏ -‏ كنت فحسب.‏.‏.‏
كلا، كنت تحاولين فحسب أن تجعليني أبدو وغدا.‏
الأمر ليس بتلك الصعوبة.‏
على أي حال، كان المرور أفضل مما توقعت، لذا ها أنا ذا.‏
"‏هيلي"‏، هل صحيح أنني أقوم بحركات "‏ستيفي واندر"‏.‏.‏.‏
برأسي.‏.‏.‏ كلا؟ لا تردي.‏
حسنا، لدينا عمل كثير لننجزه.‏
سنغادر "‏النمسا"‏ غدا،
ومن ثم نصل إلى "‏فينسيا"‏ للمشاركة في المهرجان.‏
ونحتاج إلى نكون جاهزين لنعزف بصدمة ورعب.‏
وماذا يعني الرعب؟ أيتها السيدات؟
‏-‏ فرقة "‏أندرو والش"‏.‏ -‏ بالضبط.‏
وإذن يا "‏هيلي"‏، هل هناك مقطوعة معينة
تشعرين أنني أتعجل إيقاعها؟
كلي أذان صاغية.‏ ماذا لديك؟
ربما مقطوعة "‏فيفالدي"‏؟
والآن، هذا سؤال.‏ هل يمكنك أن تكوني أكثر حسما؟
"أنت تفسد ’فيفالدي‘.‏"
كلا، لأنني لا أظن أنك
تفسد مقطوعة "‏فيفالدي"‏.‏ أنا فحسب.‏.‏.‏
إنني أمازحك فحسب يا "‏هيلي"‏.‏ على مهلك.‏
الأمر فحسب.‏.‏.‏
أجل؟
أظن فحسب أننا نتبع نفس نهج
"‏فوريه"‏ فيما يخص الإيقاع.‏
وليس هكذا يقوم المايسترو "‏ديسوزا"‏ بالأمر.‏
ربما لا.‏ أجل.‏
حسنا، ربما لدي إحساس أعظم بالسرعة
مما لدى "‏رودريغو"‏ المسن.‏
في الواقع، دعونا نبدأ ﺒ"‏فوريه"‏، اتفقنا؟
‏-‏ اتبعوني.‏ أيها السيدات.‏.‏.‏ -‏ والسادة.‏
قابل للنقاش.‏
مرحبا.‏
بعض الناس لا يجب أن يسمح لهم بالغناء.‏
أوافقك الرأي تماما.‏
وبعض الناس لا يجب السماح لهم بقيادة الفرق.‏
أرجو ألا تكون تقصدني يا "‏ولفغانغ"‏.‏
حسنا، أنا لا أقصد نفسي.‏
أهكذا ستتصرف؟ لماذا؟
لماذا بعد كل تلك السنوات ما زلت طفلا مدللا؟
لماذا؟
لماذا يتعين عليك دوما أن تشم رائحة ضراطك أيها المتهرب.‏
أنا لست متهربا.‏ لا تنعتني بتلك الصفة.‏ أنا مخلص.‏
حساس جدا.‏
بالتأكيد كان لدي ميل للمغنين أيضا.‏
وإن كان بوسعي أن أنعتهم بصفة واحدة، فجميعهم مجانين.‏
إنني لم أكن قط.‏.‏.‏
لم أكن قط مع.‏.‏.‏ قريبا من مغن.‏
‏-‏ لا أعرف السبب.‏ -‏ ربما لن تعرف أبدا.‏
إنك مقبل على بداية سيئة جدا.‏
عما قريب، لا أحد سيرغب في العزف معك.‏
أظن أن هذه الشابة ربما يكون لديها شيء من أجلك.‏
"’لا فينتشي‘.‏ منتصف الليل.‏"
هيا.‏
أيها المايسترو، بطلي.‏
لقد حضرت، تبدو عليها علامات السعادة، وهي جاهزة للبروفة.‏
سنحظى بحفل موسيقي عظيم، حدث تاريخي.‏
أجل يا "‏بيبي"‏.‏ سنفعل حقا.‏ لكن هناك الكثير من العمل لننجزه.‏
‏-‏ بالطبع.‏ -‏ الكثير.‏
‏-‏ الكثير من العمل لننجزه.‏ -‏ صحيح.‏
‏-‏ أجل.‏ -‏ أهذا معهد موسيقي؟
أجل، مدرسة الموسيقى.‏
يا رفاق، هذا هو المايسترو الخاص بي، أثق فيه تماما.‏
حسنا، إليك البرنامج الذي سنقدمه.‏
حسنا، أجل.‏ رأيته هذا الصباح.‏
إنها أعظم الأعمال، أليس كذلك؟
إنها تضم الكثير من الأغاني العظيمة التي اشتهرت بها "‏الشعلة"‏
على مدار مسيرتها المهنية المتألقة، حقا.‏
ماذا؟ لا توافق على تلك الاختيارات؟
إنني أعتقد فحسب أن بوسعنا تقديم "‏أليساندرا"‏ جديدة
لا تنافس "‏أليساندرا"‏ القديمة، أتفهمون؟
أتظنني لم أعد قادرة على غناء تلك الأدوار؟
كلا، أنا متأكد أنك تقدرين،
لكن ليس بالجودة التي كنت تقدمينها في الماضي.‏
لكن هناك أدوارا كثيرة جيدة،
أدوارا رائعة لم يكن بمقدورك غناءها من قبل.‏
لكنك الآن تقدرين.‏
ماذا حدث للرجل الذي كان أرق
من أن يخبرني بأن معكرونتي زائدة الطهي؟
فيم تفكر فيما يتعلق بتلك الأغاني الجديدة؟
"‏شمشون ودليلة"‏ على سبيل المثال.‏
لكنه دور يؤديه صوت سوبرانو متوسط.‏
مثير للاهتمام.‏.‏.‏
أو مقطوعة جديدة لملحن معاصر.‏
ملحن معاصر؟
ربما لو كان هناك ملحن على قيد الحياة بعظمة "‏بوتشيني"‏.‏.‏.‏
لكن كيف يصبح عظيما
إن لم يقدم واحد من أعظم المؤدين أعماله؟
لكن ما لا تفهمه أيها المايسترو،
هو أن جمهور الأوبرا الإيطالي انتقائي بشدة.‏
لقد تحدث المايسترو.‏ كيف تجرؤ على التشكيك في رأيه؟
إنني أريد الأفضل لأجلك فحسب.‏
تريد أن تدمر ثقتي.‏
إنك لا تهتم لأمري قط.‏
لا تهتم سوى بالمال فحسب.‏
"‏أليساندرا"‏.‏.‏.‏
سكوت.‏
ليخرج الجميع!‏
حسنا.‏ شكرا جزيلا لك أيها المايسترو لأنك علمتني.‏
أنا خادمك المتواضع.‏ رجاء اشرع في إبداع السحر.‏
حسنا.‏
"يورو تورز"
ظننتها مدينة ذات طلة أكثر قدما.‏
أجل.‏
لا بأس، أعطني البراءة من أجل أمك.‏
‏-‏ من أجل أمي.‏ -‏ عظيم.‏
والآن، أعطني وضع العاهرة.‏
أجل.‏
‏-‏ أجل، صحيح؟ -‏ زاوية مثالية.‏
أريد المرور على كل موقع في قائمتي لمعالم "‏فينيسيا"‏
لذا ربما علينا الرحيل.‏
‏-‏ حسنا، انتهينا من "‏بياتزا سان ماركو"‏.‏ -‏ حسنا.‏
‏-‏ ما هي وجهتنا التالية؟ -‏ "‏بونتي ريالتو"‏.‏
‏-‏ رائع.‏ ما طول هذه القائمة؟ -‏ "‏بونتي ريالتو"‏.‏
‏-‏ "‏بونتي"‏.‏.‏.‏ إنها طويلة جدا.‏ -‏ يا إلهي.‏
أشعر أنه لا يوجد فارق بين المقطوعتين.‏
إنه يؤدي "‏سيبليوس"‏ مثلما يؤدي "‏موتسارت"‏،
مثلما يؤدي "‏ريفيل"‏، وأنا أمقته لذلك.‏
ألاحظ أنك في كل مرة تعاشرينه
‏-‏ لا يحدث تغيير البتة.‏ -‏ عاشرته مرة واحدة فقط.‏
‏-‏ عاشرته مرة واحدة فقط؟ -‏ أجل.‏
حسنا، يمكنني أن أخبرك من واقع خبرتي
إنه دوما لا يحدث تغيير البتة.‏
‏-‏ كل جملة.‏.‏.‏ -‏ هل رسم فتحات الكمان على ظهرك؟
‏-‏ أجل، لقد فعل.‏ كيف عرفت ذلك؟ -‏ تبا.‏
هل فعل ذلك معك؟
إنه مذل.‏
لكنه حلق ظهري أولا لأنه كثيف الشعر.‏
‏-‏ يا إلهي.‏ هل فعل ذلك بنفسه؟ -‏ أجل، لقد رغاه بنفسه.‏
حسنا، ازداد إعجابي به أربع نقاط بفضل ذلك.‏
وضع الرغوة بنفسه.‏
‏-‏ يا له من مختل.‏ -‏ وقد أزال الشعر ببطء.‏
‏-‏ جسر "‏ريالتو"‏.‏ -‏ تم.‏
‏-‏ تم.‏ -‏ محبط نوعا ما.‏
‏-‏ نوعا ما.‏ -‏ إلى التالي.‏
انظري إليه.‏ ممثل الإيماء ذلك مثير.‏
مرحبا.‏ صديقي هناك يرى أنك مثير.‏
لذا، أظنك يجب أن تحضر حفلنا الموسيقي الليلة.‏
‏-‏ لذا.‏.‏.‏ -‏ أظنك مثيرة.‏
يا إلهي، أنت تتحدث.‏
أنا من "‏بلجيكا"‏، قدمت لحضور المهرجان.‏
رائع.‏
هل تودين ربما القدوم لتناول القهوة في فندقي؟
هل هو فندق حقيقي؟ أم.‏.‏.‏
إنه فندق حقيقي.‏
حسنا.‏
طالما لم يومئ متظاهرا بأنه يضع واقيا ذكريا.‏
كف.‏ تحرك.‏ أسرع.‏
طبق المحار هنا أرخص ١٠ يورو.‏
رائع.‏ محار رخيص.‏ هذا ما أفضله دوما.‏
بدأت أشعر ببعض الدوار.‏
أرجو أن المحار لم يكن فاسدا.‏ كان لزجا بعض الشيء.‏
ربما تشعرين بالدوار لأنك سائحة فحسب.‏
أحب مهرجانات الموسيقى.‏
لأنه يندر أن تشاهدي أمورا طيبة.‏
لكنك تشاهدين أمورا فظيعة مع ذلك.‏
مرارا وتكرارا.‏ أمور مريعة.‏
أمر سيئ حقا.‏.‏.‏ أمور غير محتملة.‏ انظري إلى ذلك.‏
فرقة "‏أندرو والش"‏ تعزف الليلة.‏
فرقة "‏أندرو والش"‏
يا للهول.‏
لدي صديقة تعزف في ذلك العرض.‏
ربما علينا أن نحضر.‏
حسنا.‏
أتمنى لو أن عرضنا لم يكن في "‏لا فينيتشا"‏.‏
عندما يحضر الجمهور هناك، والنقاد.‏.‏.‏
أشعر وكأنني في قفص.‏
حسنا، دعينا نخرج من القفص.‏
دعينا نفعل شيئا لمعالجة الأمر.‏
مهلا، هل يضايقك هذا الشخص؟
أيها المايسترو، سأشاهدك.‏
وستسمعني.‏ أنت لا تفقه شيئا عن الأوبرا.‏
وأنت لا تفقه شيئا عن الكون.‏
المادة المظلمة، لا نعرف بها.‏
لا نعرف.‏ ما زال أمامنا أمور كثيرة لنكتشفها.‏
من ذلك الرجل؟
إنه رئيس مجموعة فظيعة من المصفقين المستأجرين.‏
يريدون المال،
وإلا سيطلقون صيحات استهجان خلال العرض.‏
إن فعلوا ذلك ضدك أثناء العرض،
سأنزل إلى الجمهور وأضربهم في خصياتهم،
وسأجعله مخصيا.‏
لدي مقطوعات كثيرة لأتعلمها.‏ وصوتي، لست مستعدة.‏
لا يمكنني منحهم ما يريدونه.‏
ماذا؟ كلا.‏ بالطبع يمكنك منحهم ما.‏.‏.‏
لا تفكري فيما يريدونه.‏ لا تفعلي ذلك من أجلهم.‏
افعليه من أجل نفسك.‏ افعليه من أجل الشغف.‏
أو افعليه من أجلي.‏
يجب أن تغني هي بدلا مني.‏
حسنا.‏
لم لا.‏.‏.‏
‏-‏ لم لا تنضمي إليها؟ -‏ لا أستطيع.‏
بل تستطيعين.‏ أنا المايسترو الخاص بك، صحيح؟
إنها "‏الشعلة"‏.‏ يا إلهي.‏
"‏أليساندرا"‏، أجل.‏
أردت أن أريك هذا المكان، لأنه قريب جدا إلى قلبي.‏
كان ديرا للراهبات.‏
وعشت هناك بالأعلى، في تلك الغرفة، لمدة عامين.‏
أكنت راهبة؟
زوجتي السابقة راهبة.‏
لم يعد مكانا للراهبات.‏
كان مخصص للأناس الذين لا يطيقون العيش في أي مكان آخر.‏
وذهبت إلى هناك بعد فشلي على المسرح.‏ أتفهم؟
أجل.‏ أفهم.‏
الغناء بالنسبة إلي كان كل شيء.‏ ثم اكتشفت أنني لا أستطيع الغناء.‏
عندما عشت هناك، لم أكن أستطع إطعام نفسي.‏
احتجت إلى المساعدة كي أستحم، وكي أرتدي ملابسي.‏
أو حتى لكي أذهب إلى المرحاض.‏
لا أحد يعرف هذا.‏ لا أحد ما عدا "‏بيبي"‏.‏
إنه يلازمني كظلي.‏
والآن دورك.‏ أخبرني شيئا عنك لا يعرفه أي أحد.‏
لكنني نكرة.‏
أنا مجرد نغمات موسيقية يعزفها الناس.‏
وفي الواقع كنت أفكر كثيرا
في معلمي المايسترو "‏ريفيرا"‏.‏
إنه طاعن في السن ومريض جدا.‏
وقد دعاني إلى العودة إلى "‏المكسيك"‏ لقيادة الأوركسترا.‏
المكان الذي بدأت منه.‏
وقد رفضت.‏
عدت إلى "‏نيويورك"‏ لأنضم إلى أوركسترا لا يعزف.‏
لابد أن تنتقل إلى قصري،
حتى نتمرن ليلا ونهارا،
نعيش ونتنفس الموسيقى.‏
أجل.‏
يا إلهي.‏
آسفة.‏ أنا جد آسفة.‏
يسعدنا انضمامك إلينا.‏
آسفة.‏ استقليت المعدية الخاطئة ثم.‏.‏.‏
‏-‏ حسنا، فاتك ضبط الصوت.‏ -‏ أعرف.‏
لا أشعر أنني بخير الآن.‏ أكلت بعض المحار.‏.‏.‏
حقا؟ ولا أنا أيضا لأن عازفة المزمار
التي أضفتها إلى البرنامج لأنني آمنت بموهبتها
اتضح أنها شخص لا يعتمد عليه بالمرة.‏
‏-‏ الصدمة والرعب.‏ -‏ الصدمة والرعب!‏
هيا.‏
‏-‏ عمل طيب أيها المستجدة.‏ -‏ شكرا.‏
محار؟
أي واحدة هي صديقتك؟
إنها تلك التي تعزف المزمار.‏
أهي عشيقتك؟
"‏هاي لاي"‏؟ كلا.‏ إنها ربيبتي.‏ بريئة جدا.‏
هل تروق لك البراءة؟ إنها تناسب فسقك؟
لا يوجد أي فسق.‏ وهي تعزف على المزمار.‏
مهلا، أنا جد آسفة.‏
يمكنني العزف في النصف الثاني من الحفل.‏
أظنه لا يمكنك العزف في النصف الثاني.‏
أظن مشاركتك في هذه الجولة انتهت.‏
حسنا.‏.‏.‏
سأفتقد بالطبع دروس القيادة رغم ذلك.‏ تفضلي.‏
اسمع، أنا آسفة حقا.‏ لم أرد أن أتقيئ على المسرح.‏
لذا هرعت خلال عزفي المنفرد.‏
يا إلهي.‏ عزفك المنفرد.‏
الأمر يتعلق دوما بعزفك المنفرد.‏
أجل.‏ ولماذا هو كذلك في رأيك؟
لأنها فرقة "‏أندرو والش"‏.‏
فرقة "‏أندرو والش"‏.‏ هذا ما دفع من أجله الناس نقودهم.‏
أجل.‏ ونحن نريد استعادة نقودنا.‏
‏-‏ "‏رودريغو"‏؟ -‏ جاء ليشاهد ربيبته.‏
اللعنة.‏
يا إلهي.‏ إنها.‏.‏.‏
أجل.‏ "‏الشعلة"‏.‏
يا له من شرف.‏ هل لحقت بأي من النصف الأول؟
أجل، رأيتك تعزف بحدة على التشيللو كما لو كنت تقطع شجرة.‏
أجل.‏
أنا عازف تعبيري بشدة.‏ كنت كذلك دوما.‏
حسنا، أنا آسفة.‏ أظنني سأتقيأ ثانية.‏ أحتاج أن.‏.‏.‏
ما زلت مطرودة.‏
كلا.‏ إنها تستقيل.‏
‏-‏ كلا.‏ -‏ راقب.‏ إنها تستقيل.‏
‏-‏ أحتاج.‏.‏.‏ هذه الوظيفة حقا.‏ -‏ تستقيلين يا "‏هيلي"‏.‏
‏-‏ أحتاج الوظيفة.‏ -‏ تستقيل يا "‏والش"‏.‏
‏-‏ إنها.‏.‏.‏ تستقيلين.‏ -‏ أتريد العراك يا مايسترو؟
‏-‏ أتريد العراك؟ -‏ أجل، وقتما تشاء.‏
‏-‏ حقا؟ -‏ يا خليفة "‏يو يو ما"‏.‏
‏-‏ "‏يو يو ما"‏؟ -‏ أجل.‏
‏-‏ يا ماما "‏يو يو ما"‏.‏ -‏ أتعرف؟
‏-‏ ماذا قلت؟ -‏ أريد.‏.‏.‏
أحيانا أجد مشقة في فهم لكنتك.‏
أخبر "‏الشعلة"‏.‏
وداعا.‏
والآن ماذا عساي أن أفعل بحق الجحيم؟
"‏هيلي"‏، تعالي معنا.‏
أجل يا "‏هاي لاي"‏.‏ سنعتني بك.‏
في قصري، هناك غرف كثيرة.‏
حسنا.‏
فقط لا تتقيئي في التاكسي، اتفقنا؟
اتفقنا.‏
أو إن أردت التقيؤ، أخبريني، اتفقنا؟ لا بأس.‏