Maestro.
Maestro. Bienvenido a Venecia.
Soy Beppi Albertelli.
-Es genial verlo aquí. -Ya.
-Cuidado donde pisa. Resbala. -Gracias.
¿Qué tal el vuelo? ¿Tiene jet lag?
No, para nada.
-Eso es que no tiene mala conciencia. -Sí.
Alessandra estará encantada de conocerlo,
todos estamos encantados.
Espere.
¿Ve?
Le he puesto la alfombra roja.
De acuerdo.
Solo usted, Maestro, es el único director con el que quiere cantar.
"Por favor, Beppi, tráeme a Rodrigo. Solo entonces haré un concierto."
Lo comprendo, sí. Me siento halagado.
Nunca adulo.
No con un genio como usted.
No, yo...
¿Puedo darle un par de consejos?
Sí. Sí, sí.
La mayoría de los gondoleros son unos ladrones,
si tiene que dar una vuelta en góndola,
por favor, negocie antes el precio.
-Por eso he traído mi bicicleta. -Bravo.
Segundo, si pide un plato de pasta con marisco,
o gambas, almejas o sepia, que me encanta,
por favor no, y se lo repito,
no pida queso parmesano para la pasta.
Eso no se hace y sería un insulto para el chef.
No quiero insultar al chef.
Por aquí. Por aquí.
Y una última cosa, pase lo que pase,
por favor, no se acueste con ella.
-Nada de fornicar. Grazie. -De acuerdo.
Qué gran placer. Menudo honor.
Claro.
El concierto será legendario. Legendario.
¿Y luego hablaremos?
Después...
Quizá.
Fornicar.
Nada de fornicar.
Claro.
-Buongiorno. -Maestro.
Me alegro de que haya venido.
Sí, esto es increíble.
Para mí, es casi mitológico.
Es un gran honor. Es un placer conocerla.
Reconozco la grabación.
Les Filles de Cadix.
Vous le chantez à le Palais Garnier, 2002, ¿verdad?
-Muy bien. -Sí.
Quería preguntarle si estaba resfriada esa noche.
Tenía un resfriado horrible.
Acabé la actuación y me desmayé.
Sí, porque su voz tenía una bellissima tessitura preciosa.
-Habla italiano. -Sí,
una gran combinación de notas de gratitud.
Un crescendo de gratitud por...
Hablemos en inglés.
Más fácil.
-¿Ha comido? -No.
Estaba preparando una pequeña comida. Vamos.
De acuerdo.
-Venga. -Sí.
¿Le importa atarme esto?
-Claro. Sí. -Grazie.
Me gusta mucho su cocina.
Mucho.
Es la habitación de la casa donde me siento más cómoda.
En el resto, me siento como una campesina en un palazzo.
Ahora mismo estoy de humor para no tener un hogar, ¿comprende?
Estilo trotamundos.
Debería probar a tener una casa de 600 años en Venecia.
Todo se está hundiendo.
La primera planta está casi siempre inundada.
El moho te hace estornudar.
Pero es mi hogar, la adoro.
Eso es importante, ¿no?
El hogar.
Sí. Sí, es muy importante.
Sí.
Un poco de pasta nera con sepia.
-Espero que le guste. -Huele que alimenta.
¿Quiere un poco de parmesano?
No, niente. Nunca con el pescado. Gracias. Grazie.
¿Maestro?
Seguro que tiene una pregunta para mí.
Después de cuatro años, ¿puedo cantar?
Estoy seguro de que puede cantar. Por supuesto.
Si no, no intentaría hacer este concierto.
La gente hace locuras.
Quizá puedo cantar en la ducha, ¿no?
Pero todo el mundo cree que es un gran cantante en la ducha.
Me entristeció oír lo de su orquesta.
Admiro lo que intenta hacer, ¿cómo se dice? Traer
la sangre a esa triste y vieja sinfonía.
Es muy triste. Pero era cada vez menos triste.
Porque estábamos mejorando.
Pero la burocracia acabó con nosotros.
-Ya. -La maldita burocracia.
El dinero, siempre el dinero. Lo sé.
Beppi quiere que vuelva.
Que haga una gira con este concierto.
Que sea La Fiamma de nuevo, por el dinero.
¿Qué le parece la pasta?
Deliciosa.
-¿No está muy hecha? -Está excelente. En su punto.
Querido Maestro,
lamento que haya venido hasta aquí para nada.
¿Para nada?
Me temo que es imposible que este concierto se lleve a cabo.
-No. Pero... -Ha sido un placer conocerle.
Es usted muy brillante
y conseguirá grandes triunfos en el futuro.
Debo lavar los platos y luego me echaré una siesta.
Y, por favor, dígale a Beppi: "Finita la Commedia".
Alessandra, la pasta estaba pasada, al menos tres minutos de más.
Cuatro y medio.
No estoy aquí por tu cocina.
¿Y si mi voz está pasada?
Nunca lo permitiría. Nunca.
¿Quieres hablar de la sangre?
Bueno, mi corazón lleva desangrándose mucho tiempo.
Y creo que tu voz es lo único que puede salvarlo.
Me enamoré de tu voz la primera vez que la oí.
Tenía 13 años.
El maestro Rivera la puso, eras tú en Tosca.
La escuché una y otra vez.
Me imaginaba cosas. Las cosas que haría...
No te contaré lo que hice.
Pero cuando supe que habías dejado de cantar.
Lloré.
Puedes tener muchos motivos para no hacer una cosa,
pero el motivo real por el que hacer algo importante...
Solo hay un motivo.
¿Qué motivo?
Ya lo sabes.
Mi querido Maestro,
lo siento, pero si no puedes soportar las lágrimas,
no deberías ir a la ópera.
Adiós.
Andrew llega tarde.
Dijo que hiciéramos la prueba de sonido.
Qué sorpresa.
Seguro que duerme unas horas extra en el Ritz.
Duerme la mona de tanto Dom Perignon.
Señoras, señoras, de acuerdo, vamos a aumentar el tempo de esto,
quiero llegar rápido a mi solo.
Recordad, es la Banda de Andrew Walsh.
No el Conjunto de la Banda de Andrew Walsh.
Vamos a ver la partitura.
Mierda, mierda, mierda, mi solo.
Y luego mierda, mierda, sí, mi solo.
Quizá deberíamos llamarla la Banda de Hailey Rutledge.
Lo siento.
No. No, Hailey, no te detengas por mí.
-Me estaba gustando. Hilarante. -Solo...
No, intentabas hacerme quedar como un capullo.
No es muy difícil.
El tráfico estaba mejor de lo que creía, ya estoy aquí.
Hailey, ¿es cierto que hago como Stevie Wonder...?
¿Con mi cabeza? ¿No? No respondas.
De acuerdo, tenemos trabajo por hacer.
Saldremos de Austria mañana
y llegaremos a Venecia para el festival.
Y hay que estar listos para tocar con sorpresa y asombro.
¿Y qué somos? ¿Señoras?
-La Banda de Andrew Walsh. -Exacto.
Hailey, ¿hay alguna pieza concreta
en la que creas que acelero el tempo?
Soy todo oídos. ¿Qué tienes?
¿Quizá la de Vivaldi?
Eso es una pregunta. Debes ser asertiva.
"Te estás cargando a Vivaldi."
No, no creo
que te estés cargando a Vivaldi. Solo...
Solo me río de tu pericia con la boca. Tranquila, Hailey, tranquila.
Pero...
¿Sí?
Creo que lo estamos planteando
con un tempo parecido a Fauré.
¿Y no es cómo lo haría el maestro DeSousa?
Seguramente no. No.
Quizá tengo más sentido de la urgencia
que el viejo Rodrigo.
De hecho, comencemos con Fauré, ¿de acuerdo?
-Síganme, señoras... -Y caballero.
Debatible.
¡Eh!
Hola.
Hay gente que no debería cantar.
No podría estar más de acuerdo.
Y hay gente que no debería dirigir.
Espero que no te refieras a mí, Wolfgang.
Bueno, no me refiero a mí.
¿Así vas a ser? ¿Por qué? ¿Por qué?
¿Después de tantos años todavía eres un niño mimado?
¿Por qué?
¿Por qué tienes que olerte tus pedos, desertor?
No soy un desertor. No me llames eso. Soy leal.
Qué sensible.
Claro, yo también tuve debilidad por las cantantes.
Déjame decirte una cosa, están todas locas.
Ya sabes, nunca he...
Nunca he... Intimado con una cantante.
-No sé por qué. -Quizá nunca lo hagas.
Has comenzado fatal.
Pronto, nadie querrá tocar contigo.
Creo que esta jovencita tiene algo para ti.
"La Fenice. Medianoche."
Adelante.
Maestro, mi héroe.
Está aquí y parece feliz. Está lista para ensayar.
Será un gran concierto, histórico.
Sí, Beppi, lo será. Pero hay mucho trabajo por hacer.
-Claro. Claro. -Mucho.
-Mucho trabajo por hacer. -Cierto.
-Sí. -¿Es el conservatorio?
Sí, la escuela de música.
Amigos, este es mi Maestro, confío en él sin reparos.
Bueno, aquí está el programa que presentaremos.
Sí. Lo he visto esta mañana.
Son los grandes éxitos, ¿no?
Son muchas de las grandes arias que La Fiamma ha cantado
durante su ilustre carrera, è giusto.
¿Qué? ¿No apruebas la selección?
Creo que podríamos presentar a una nueva Alessandra
que no compita contra la vieja Alessandra, ¿no?
¿Crees que ya no puedo cantar esos papeles?
No, seguro que puedes,
pero no tan bien como antes.
Pero hay muchos buenos papeles,
papeles increíbles, que no podías cantar antes.
Y ahora sí.
¿Qué ha pasado con ese gentilhombre
que no osaba decir que mi pasta estaba pasada?
Esas nuevas arias, ¿qué se te ha ocurrido?
Sansone e Dalila por ejemplo.
Pero es un papel de mezzo soprano.
Interesante...
O una pieza nueva de un compositor contemporáneo.
¿Un compositor contemporáneo?
Quizá si hubiera un compositor vivo tan grande como Puccini...
¿Pero cómo pueden ser grandes
si ningún gran artista interpreta su trabajo?
Pero lo que no comprende, Maestro,
es que el público de ópera italiano es muy selectivo.
Mi maestro ha hablado. ¿Cómo te atreves a cuestionarlo?
Solo quiero lo mejor para ti, querida.
Quieres destruir mi confianza.
No te importo nada.
Para ti solo existe el dinero, dinero, dinero.
Alessandra...
Silencio.
¡Fuera todo el mundo!
Bene. Maestro, gracias por instruirme.
Soy vuestro humilde servidor. Por favor, que comience la magia.
Bien.
Creía que sería una ciudad muy vieja.
Sí.
Bien, finge inocencia para tu madre.
-Para mi madre. -Genial.
Ahora, en plan zorrona.
Sí.
-Sí, ¿verdad? -Así me gusta.
Quiero ver todos los lugares de mi lista de Venecia,
deberíamos comenzar.
-La Piazza de San Marco ya está. -De acuerdo.
-¿Dónde vamos ahora? -Ponte Rialto.
-Genial. Esa lista, ¿es muy larga? -Ponte Rialto.
-Ponte... Es muy "largue", "largue". -Dios.
Apenas hay diferencias entre las piezas.
Interpreta a Sibelius igual que interpreta a Mozart,
e igual que Reveille, por eso me molesta.
Cada vez que te acuestas con él
-sucede lo mismo. -Solo ha sido una vez.
-¿Solo te has acostado con él una vez? -Sí.
Bueno, puedo decirte por experiencia
que siempre es lo mismo.
-Cada frase... -¿Te dibujó claves de fa en la espalda?
-Sí. ¿Cómo lo sabes? -Joder.
¿También te lo hizo?
Es humillante.
Primero me afeitó la espalda.
-Dios. ¿Lo hizo él mismo? -Sí, me puso espuma.
Solo por eso, me gusta cuatro puntos más.
La aplicó.
-Qué psicópata. -La afeitó lentamente.
-El puente de Rialto. -Ya está.
-Hecho. -Qué chasco.
-Un poco. -Al siguiente.
Fíjate. Ese mimo está muy bueno.
Hola. Mi amigo cree que estás muy bueno.
Creo que deberías venir a nuestro concierto de esta noche.
-Entonces... -Yo creo que tú estás buena.
Dios, puedes hablar.
Soy de Bélgica. He venido al festival.
Guay.
¿Quieres tomar un café en mi hotel?
¿Es un hotel de verdad? ¿O...?
Un hotel de verdad.
De acuerdo.
Mientras no fingiera ponerse un condón.
Calla. Camina. Deprisa.
Aquí, el plato de marisco vale 10 euros menos.
Genial marisco barato. La mejor elección.
Empiezo a sentir náuseas.
Espero que las almejas estuvieran bien. Eran un poco pegajosas.
Sientes náuseas porque eres una turista.
Me gustan los festivales de música.
Porque a veces, ves cosas buenas.
Pero también ves cosas terribles.
Una y otra vez, ya sabes. Cosas horribles.
Cosas muy malas... Insoportables. Fíjate en eso.
La Banda de Andrew Walsh tocará esta noche.
BANDA DE ANDREW WALSH
¿Pero qué coño?
Tengo una amiga que toca ahí.
Quizá deberíamos ir.
De acuerdo.
Ojalá nuestra actuación no fuera en La Fenice.
El público de allí, los críticos...
Me siento como en una jaula.
Pues salgamos de la jaula.
Solucionémoslo.
Eh, eh, ¿te molesta este tío?
Maestro, volveremos a vernos.
Y sabrá de mí. Usted no sabe una mierda sobre ópera.
Y usted no sabe nada sobre el universo.
Ya sabe, no sabemos nada de la materia oscura.
No sabemos nada. Hay mucho por descubrir.
¿Quién era ese tío?
Es el jefe de una banda de claque muy malvada.
Quieren dinero
o abuchean durante la actuación.
Si abuchean cuando cantes,
bajaré del estrado y les daré en las pelotas,
los convertiré en castratti.
Debo aprender muchas piezas nuevas. Y mi voz no está preparada.
No puedo darles lo que quieren.
¿Qué? No, no, no. Claro que puedes darles lo...
No pienses en lo que quieren. No lo hagas por ellos.
Hazlo por ti. Por la sangre.
O hazlo por mí.
Ella debería cantar en mi lugar.
De acuerdo.
¿Por qué no vas...?
-¿Por qué no te unes a ella? -No puedo.
Sí que puedes. Puedes. Soy tu maestro, ¿verdad?
Es La Fiamma. Dios mío.
Sí, Alessandra.
Quería mostrarte este lugar porque para mí es muy especial.
Era un convento.
Viví allí, en esa habitación durante dos años.
¿Eras monja?
Mi exmujer es monja.
No era para monjas.
Era para gente que no podía soportar vivir en otro sitio.
Fui allí después de mi fracaso. ¿Lo comprendes?
Sí. Lo comprendo. Sí.
Cantar lo era todo para mí. Y cuando descubrí que no podía cantar.
Cuando viví aquí, no podía ni comer.
Necesitaba ayuda para bañarme y para vestirme.
Incluso para ir al baño.
Nadie lo sabe. Nadie excepto Beppi.
Él se quedó conmigo.
Ahora tú. Cuéntame algo sobre ti que nadie sepa.
Pero si no soy nada.
Soy solo algunas notas musicales que la gente toca.
He estado pensando mucho
sobre mi mentor, el maestro Rivera.
Está muy viejo y enfermo.
Me invitó a volver a México y ocuparme de su orquesta.
En la que empecé.
Y le dije que no.
Volví a Nueva York con una orquesta que no toca.
Debes venir a vivir a mi palazzo,
para poder practicar noche y día,
para vivir y respirar la música.
Sí.
Dios.
Perdón. Lo siento.
Me alegra que hayas venido.
Perdón. Me equivoqué de vaporetto y luego...
-Te perdiste la prueba de sonido. -Lo sé.
No me encuentro nada bien. He comido algo...
Yo tampoco porque la jodida oboísta,
que añadí al programa porque creí que tenía talento,
ha resultado ser un fraude.
-¡Sorpresa y asombro! -¡Sorpresa y asombro!
Vamos. Vamos. Vamos.
-Bien hecho, novata. -Gracias.
¿Las almejas?
¿Cuál es tu amiga?
La que toca el oboe.
¿Es tu amante?
¿Hai Lai? No, no. Es mi protegida. Muy inocente.
¿Te gusta la inocencia? ¿Atrae tus instintos más depravados?
No hay depravación. Y ella toca el oboe.
Eh, lo siento mucho.
Puedo tocar en la segunda parte del concierto.
Creo que no puedes tocar en la segunda parte.
La gira se acabado para ti.
De acuerdo...
Echaré de menos tus sesiones de dirección.
Lo siento mucho. No quería vomitar en el escenario.
Así que saliste corriendo durante mi solo.
Dios mío. Tu solo. Tu solo. Tu solo.
No dejas de hablar de tu solo.
Sí. ¿Por qué crees que es?
Porque es la Banda de Andrew Walsh.
La Banda de Andrew Walsh. Es por lo que han pagado.
Sí. Y queremos que nos devuelvan el dinero.
-¿Rodrigo? -Ha venido a ver a su protegida.
Joder.
Dios mío. Es...
Sí. La Fiamma.
Qué honor. ¿Ha visto la primera parte?
Sí, lo he visto serrando el chelo como si cortara un árbol.
Sí.
Soy un músico muy expresivo. Siempre lo he sido.
Lo siento, creo que voy a volver a vomitar. Necesito...
Sigues despedida.
No. Lo deja.
-No. No. No. -Lo deja.
-Necesito... El trabajo. -Lo dejas, Hailey. Lo deja.
-Lo necesito. -Lo deja, Walsh.
-Ella... Lo dejas. -¿Quiere complicarlo, Maestro?
-¿Quiere complicarlo? -Cuando quieras.
-¿Sí? -Aprendiz de Yo-Yo Ma.
-¿"Yo-Yo Ma"? -Sí.
-Tu madre, Yo-Yo Ma. -¿Sabes qué?
-¿Qué has dicho? -Voy a...
A veces no entiendo tu acento.
Díselo a La Fiamma.
Ciao. Ciao.
¿Ahora qué coño hago?
Hailey, ven con nosotros.
Sí, Hai Lai. Cuidaremos de ti.
Mi palazzo tiene muchas habitaciones.
De acuerdo.
No vomites en el taxi, ¿de acuerdo?
Vale.
O si vas a vomitar, dímelo, ¿vale? No pasa nada.
Muy bien. vomitar, dímelo, ¿vale? No pasa nada.