Maestro.
Maestro, bienvenido a Venecia.
Soy Beppi Albertelli.
-Qué bueno tenerlo aquí. -Sí.
-No se vaya a resbalar. -Tranquilo.
¿Qué tal el vuelo? ¿Está cansado?
Cero cansancio.
-Es el signo de una buena conciencia. -Sí.
Alessandra se va a emocionar cuando lo vea.
Todos estamos encantados.
Espere.
¿Lo ve?
Le estoy sacando la alfombra roja.
Muy bien.
Maestro, usted es el único director con el que ella aceptaría cantar.
"Beppi, por favor, tráeme a Rodrigo. Solo así me presentaría en concierto".
Entiendo. Me siento alagado.
Yo nunca halago.
No con un genio como usted.
No, yo...
¿Me permite darle un par de consejos?
Sí.
La mayoría de los gondoleros son unos ladrones.
Si tuviera que subirse a una,
le ruego que negocie el precio primero.
-Por eso traje mi bicicletta. -Bravo.
Segundo, si ordena un plato de pasta a la marinera,
con camarones, almejas o sepia, la cual me encanta,
no pida, repito,
no pida que le pongan queso parmesano a la pasta.
Eso no se acostumbra, y es un insulto para el chef.
No quisiera insultar al chef.
Por aquí.
Una última cosa, pase lo que pase,
por favor, no se acueste con ella.
-Non fornicar. Grazie. -Está bien.
Es un placer y un gran honor.
Sí.
Este concierto será legendario. Legendario.
Luego hablaremos.
Luego de...
Puede ser.
Fornicar.
Non fornicar.
Sí.
-Buongiorno. -Maestro.
Qué agrado que esté aquí.
Sí, todo esto es muy agradable.
Para mí, es algo mitológico.
Es un honor y un placer poder conocerla.
Reconozco la grabación.
Les Filles de Cadix.
La cantó en el Palais Garnier, en 2002, ¿no?
-Muy bien. -Sí.
Le tengo una pregunta. ¿Esa noche tenía un resfriado?
Tenía un resfriado terrible.
Terminé la presentación y me desmayé.
Sí, es que su voz tenía una bellissima tessitura.
-Habla italiano. -Si,
una gran combinación de notas de gratitud.
Un crescendo de gratitud por...
Hablemos en inglés.
Es más sencillo.
-¿Ya comió? -No.
Estaba preparándonos el almuerzo. Venga.
Está bien.
-Venga. -Si.
¿Podría ayudarme con el delantal?
-Sí, claro. -Grazie.
Me gusta mucho su cocina.
Mucho.
Es el lugar de la casa donde más cómoda me siento.
En cualquier otra parte, soy una campesina en un palacio.
Actualmente, no siento necesidad de tener una casa.
El estilo del vagabundo.
Debería sentir lo que es tener una casa de 600 años en Venecia.
Todo se está hundiendo.
La mitad del tiempo la planta baja está inundada.
El moho te hace estornudar.
Pero es mi pueblo natal, y le tengo cariño.
Eso es importante, ¿no?
El hogar.
Sí, es muy importante.
Sí.
Algo de pasta nera con sepia.
-Espero que le guste. -Huele delicioso.
¿Quiere queso parmesano?
No, niente. Nunca con pescado. Gracias. Grazie.
¿Maestro?
Estoy segura de que tiene una pregunta para mí.
¿Aún puedo cantar después de cuatro años?
Estoy seguro de que sí.
Si no, no se atrevería a hacer este concierto.
La gente suele hacer cosas tontas.
Puede que aún cante en la ducha.
Todo el mundo cree que canta bien cuando está en la ducha.
Lamento mucho lo de su orquesta.
Admiro lo que está tratando de hacer
para inyectarle pasión a esa vieja y triste sinfónica.
Era muy triste, pero se estaba tornando menos triste.
Estábamos mejorando,
pero la burocracia acabó con nosotros.
-Sí. -La maldita burocracia.
Dinero. Siempre es el dinero. Lo sé.
Beppi quiere que regrese.
Que me vaya de gira y haga este concierto.
Que vuelva a ser La Fiamma. Todo por dinero.
¿Qué le parece la pasta?
Muy buena.
-¿No se cocinó de más? -Está excelente. En su punto justo.
Mi querido maestro,
lamento que haya venido a perder el tiempo.
¿Perder el tiempo?
Me temo que el concierto no se va a realizar.
-No, pero... -Me agradó mucho conocerlo.
Se ve que es una persona brillante
y que el futuro le depara muchos éxitos.
Ahora, voy a lavar los platos y luego a tomar una siesta.
Dígale a Beppi: "Finita la Commedia".
Alessandra, la pasta se cocinó al menos tres minutos de más.
Cuatro y medio.
No te dirigiré en la cocina.
¿Y si mi voz está cocinada de más?
Nunca lo permitiría. Nunca.
¿Quieres que hablemos de pasión?
Pues, te digo que mi corazón se desangra desde hace tiempo.
Y creo que tu voz es lo único que puede salvarlo.
Me enamoré de tu voz la primera vez que la escuché.
Tenía 13 años.
El maestro Rivera puso la grabación, y eras tú en Tosca.
La oí una y otra vez.
Me imaginaba cosas. Hacía cosas que...
No te voy a decir lo que hice.
Pero cuando me enteré de que habías dejado de cantar,
lloré.
Siempre hay muchas razones para no hacer algo.
Pero cuando se trata de hacer algo importante...
La razón es una sola.
¿Y cuál es esa razón?
Tú sabes.
Mi querido maestro,
lo siento, pero si no puede soportar las lágrimas,
la ópera no es para usted.
Adiós.
Andrew viene tarde.
Dice que hagamos la prueba de sonido sin él.
¡Qué raro!
Seguramente está durmiendo un poco más en el Ritz.
No. Es que tomó mucho champán.
Señoritas, vamos a acelerar el tempo
porque queremos llegar rápido a mi solo.
Recuerden, es el Ensamble Andrew Walsh.
No es el ensamble del Ensamble Andrew Walsh.
Bien, a leer la partitura.
Patrañas y más patrañas, mi solo.
Luego, patrañas, patrañas y claro, mi solo.
Debería llamarse Ensamble Hailey Rutledge.
Perdón.
No, Hailey. No te detengas por mí.
-Me gustó. Eres graciosa. -Yo solo...
No, solo querías hacer que me viera como un idiota.
No es tan difícil.
En fin, el tráfico no estuvo tan mal. Aquí estoy.
Hailey, ¿es verdad que me veo como Stevie Wonder?
Moviendo la cabeza. ¿No? No digas nada.
Bien, tenemos mucho trabajo.
Mañana nos vamos de Austria
y llegamos a Venecia, para el festival.
Tenemos que estar listos para dejarlos alucinando.
¿Y por qué van a alucinar? ¿Señoritas?
-Porque somos el Ensamble Andrew Walsh. -Exacto.
Hailey, ¿hay alguna pieza en particular
donde el tempo vaya demasiado rápido?
Soy todo oídos. ¿Qué me dices?
¿Quizá en la de Vivaldi?
Lo dijiste como pregunta. ¿Puedes ser más tajante?
"Estás echando a perder la de Vivaldi".
No, yo no diría
que estás echando a perder la de Vivaldi, solo...
Estoy bromeando, Hailey. Tranquila.
Es que...
¿Sí?
Me parece que estamos haciendo lo mismo
que con la de Fauré, en términos de tempo.
¿Y así no es como lo hacía el maestro De Souza?
Creo que no.
A lo mejor es que tengo más sentido de la urgencia
que el viejo Rodrigo.
Es más, vamos a comenzar con la de Fauré.
-Atención, damas... -Y caballero.
Debatible.
¡Hola!
Hola.
Debería estar prohibido que algunos canten.
Estoy totalmente de acuerdo.
Y debería estar prohibido que algunos dirijan.
Espero que no estés refiriéndote a mí, Wolfgang.
Pues, no me estoy refiriendo a mí.
¿Te vas a portar así? ¿Por qué?
¿Por qué te tienes que portar como un malcriado?
¿Por qué?
¿Por qué te tienes que quedar para oler tus propios pedos, desertor?
No soy un desertor. No me digas así. Soy leal.
Qué sensible.
En realidad, yo también tenía una debilidad por las cantantes.
Y si me permites decirlo, todas están locas.
Yo nunca...
Nunca he estado... Ya sabes, con una cantante.
-No sé por qué. -Quizá nunca lo estés.
Comenzaste con mal pie.
Pronto nadie querrá tocar contigo, nadie.
Creo que esta jovencita tiene algo para ti.
"La Fenice. A medianoche".
Vamos.
Maestro, mi héroe.
Ella está aquí y aparentemente está feliz. Está lista para ensayar.
Va a ser un gran concierto. Un evento histórico.
Claro que sí, Beppi. Pero tenemos mucho trabajo.
-Por supuesto. -Mucho.
-Mucho trabajo. -Cierto.
-Sí. -¿Es el conservatorio?
Sí, la escuela de música.
Les presento a todos a mi maestro. Confío en él completamente.
Este es el programa de lo que vamos a interpretar.
Sí, lo vi esta mañana.
Son grandes éxitos, ¿no?
Estas son algunas de las arias que ha interpretado La Fiamma
durante su carrera, è giusto.
¿Qué? ¿No le parece bien lo que elegimos?
Creo que podemos presentar a una nueva Alessandra,
que no tenga que competir con la vieja Alessandra, ¿no creen?
¿No cree que pueda interpretar estas piezas?
Claro que sí,
pero no con la calidad que solías hacerlo.
Sin embargo, hay roles muy buenos,
roles asombrosos, que antes no podías interpretar.
Y ahora sí.
¿Qué pasó con ese hombre que era incapaz
de decir que mi pasta se había cocinado demasiado?
Estas nuevas arias, ¿cuáles tiene en mente?
Sansone e Dalila, por ejemplo.
Pero es un rol para una mezzosoprano.
Interesante...
O alguna pieza de un compositor contemporáneo.
¿Un compositor contemporáneo?
Si hubiera algún compositor en vida tan grande como Puccini...
¿Cómo llegarían a ser grandes
si nadie de talla interpreta sus obras?
Lo que usted no entiende, maestro,
es que el público italiano es muy exigente.
Mi maestro habló. ¿Cómo te atreves a cuestionarlo?
Solo quiero lo mejor para ti, cariño.
Tú quieres destruir mi confianza.
Yo no te intereso.
Para ti, lo único importante es el dinero.
Alessandra...
Silencio.
¡Salgan todos!
Bene. Maestro, muchas gracias por enseñarme.
No soy más que un servidor suyo. Puede comenzar a crear la magia.
Bien.
Creí que la ciudad se veía más vieja.
Sí.
Ahora una inocente para tu mamá.
-Para mi mamá. -Genial.
Ahora más zorra.
Sí.
-¿Verdad? -Ese es el ángulo.
Bien, quiero visitar todo en Venecia,
así que vámonos.
-Bueno, ya vimos Piazza San Marco. -Sí.
-¿Adónde vamos ahora? -Ponte Rialto.
-Genial. ¿Cuántos sitios nos quedan? -Ponte Rialto.
-Ponte... Nos faltan muchos, muchos. -Dios.
Me parece que no distingue entre una pieza y otra.
Está tocando Sibelius como si fuera Mozart,
o como si fuera Ravel, y eso me molesta.
He notado que el sexo con él
-lo hace siempre igual. -Solo fue una vez.
-¿Fue solo una vez? -Sí.
Está bien. Entonces, basado en mi experiencia te digo
que siempre es igual.
-Cada... -¿Te pintó aberturas en efe en la espalda?
-Sí, ¿cómo lo sabes? -Increíble.
¿Te hizo eso?
Es humillante.
Primero me afeitó la espalda.
-¿Qué? ¿Él mismo lo hizo? -Sí, me untó espuma.
Solo por eso me agrada un poco más.
La esparció.
-Qué enfermo. -Y me afeitó lentamente.
-El puente Rialto. -Listo.
-Decepcionante.
-Más o menos. -Prosigamos.
Míralo. Ese mimo es hermoso.
Hola, mi amigo que está allá piensa que eres atractivo.
Deberías ir a nuestro concierto esta noche.
-Entonces... -Tú me pareces atractiva.
Dios mío, hablas.
Soy de Bélgica. Vine para el festival.
Genial.
¿No quieres tomarte un café en mi hotel?
¿Es un hotel de verdad?
Es un hotel de verdad.
Está bien.
Espero que su condón no haya sido invisible.
Cállate y camina rápido.
Mira, el plato de moluscos es 10 euros más económico aquí.
Genial. Moluscos baratos. Eso siempre funciona.
Estoy sintiendo náuseas.
Espero que las almejas no hayan estado dañadas. Se sentían algo pegajosas.
Las náuseas te vienen por ser turista.
Me gustan los festivales de música.
A veces se ven buenas cosas.
Pero a veces se ven cosas terribles.
Una tras otra. Cosas horrorosas.
Cosas muy malas. Insoportables. Mira esto.
El Ensamble Andrew Walsh toca esta noche.
ENSAMBLE ANDREW WALSH
Qué carajo.
Tengo una amiga que toca con ellos.
Quizá deberíamos ir.
Está bien.
Ojalá nuestra presentación no fuera en La Fenice.
Cuando el público está allí, y los críticos...
Me siento como en una jaula.
Salgamos de la jaula.
Hagamos algo al respecto.
Oye, ¿te está molestando?
Maestro, lo veré luego.
Y pronto sabrá de mí. Usted no sabe un carajo de ópera.
Y usted no sabe un carajo del universo.
Como eso de la materia oscura, nadie sabe qué es.
Nadie sabe. Aún queda mucho por descubrir.
¿Quién era ese?
Es el jefe de una claque terrible.
Piden dinero
para no abuchear durante la obra.
Si la abuchean
yo mismo le patearé los testículos
y lo convertiré en castrati.
Tengo tantas piezas que aprender. Y mi voz... No estoy lista.
No puedo darles lo que quieren.
¿Qué? No, no. Claro que puedes darles lo que quieren...
No pienses en eso. No lo hagas por ellos.
Hazlo por ti. Hazlo por la pasión.
O hazlo por mí.
Ella debería tomar mi lugar.
Está bien.
¿Por qué no...?
-¿Por qué no cantas con ella? -No puedo.
Sí puedes. Soy tu maestro, ¿no?
Es La Fiamma. Dios mío.
Eso es, Alessandra.
Quería mostrarte este lugar, porque le tengo mucho cariño.
Solía ser un convento.
Viví en esa habitación, allá arriba, durante dos años.
¿Fuiste monja?
Mi exesposa es monja.
Ya no era para monjas.
Era para gente que no soportaba vivir en ninguna otra parte.
Me quedé aquí luego de mi fracaso en el escenario, ¿entiendes?
Sí, entiendo.
Para mí, el canto lo era todo, y luego descubrí que no podía cantar.
Mientras estuve aquí no pude alimentarme.
Necesitaba ayuda para bañarme y vestirme.
Incluso para ir al baño.
Nadie sabe esto. Solamente Beppi.
Él se quedó a mi lado.
Ahora tú. Dime algo que nadie más sepa.
Yo no soy nada.
Solo soy notas musicales que la gente toca.
De hecho, he estado pensando mucho
en mi mentor, el maestro Rivera.
Está muy viejo y enfermo.
Y me pidió que volviera a México para que me encargara de la orquesta.
La orquesta con la que comencé.
Y le dije que no.
Volví a Nueva York, para estar en una orquesta que no sabe tocar.
Tienes que quedarte en mi palacio,
para que practiquemos día y noche,
para que vivamos y respiremos la música.
Sí.
Dios.
Lo siento. Lo siento mucho.
Qué bueno que viniste.
Perdón, tomé el vaporetto equivocado y...
-Te perdiste la prueba de sonido. -Lo sé.
No me siento bien. Me comí unas almejas...
¿Sí? Yo tampoco, porque esta oboísta
que incluí en la obra porque me pareció talentosa,
resultó ser una irresponsable.
-A dejarlos alucinando. -¡A dejarlos alucinando!
Vamos.
-Buen trabajo, novata. -Gracias.
¿Almejas?
¿Cuál es tu amiga?
La que toca el oboe.
¿Esa es tu amante?
¿Hai Lai? No. Es mi protegida. Es muy inocente.
¿Te gusta la inocencia? ¿Eso estimula tu depravación?
No hay depravación. Ella toca el oboe.
Oye, de verdad lo lamento.
Creo que puedo tocar en la segunda mitad.
Yo diría que no puedes tocar en la segunda mitad.
No te quiero más en esta gira.
Está bien...
Aunque seguro voy a extrañar tus clases.
De verdad lo siento. No quería vomitar allá fuera.
¿Por eso saliste corriendo durante mi solo?
Dios mío. Tu solo, tu solo.
Solamente piensas en tu solo.
Sí. ¿Y por qué será?
Porque es el Ensamble Andrew Walsh.
El Ensamble Andrew Walsh. Para eso paga el público.
Sí, y queremos que nos devuelvan el dinero.
-¿Rodrigo? -Vino a ver a su protegida.
No puede ser.
Dios mío, es...
Sí. La Fiamma.
Es un honor. ¿Vio algo de la primera parte?
Sí, lo vi serruchando el cello, como si estuviera talando un árbol.
Sí.
Soy un músico expresivo. Siempre lo he sido.
Perdón, creo que voy a vomitar otra vez.
Sigues estando despedida.
No. Ella renuncia.
-No. -Ella renuncia.
-Necesito este trabajo. -Tú renuncias, Hailey.
-Necesito el trabajo. -Renuncia.
-Tú renuncias. -¿Quieres pelear, maestro?
-¿Quieres pelear? -Como tú quieras.
-¿Sí? -Aspirante a Yo-Yo Ma.
-¿"Yo-Yo Ma"? -Sí.
-Yo-Yo Ma será tu mamá. -¿Sabes qué?
-¿Qué dijiste? -Quiero...
Me cuesta entender tu acento.
Díselo a La Fiamma.
Ciao.
¿Y ahora qué carajo voy a hacer?
Hailey, ven con nosotros.
Sí, Hai Lai. Vamos a cuidar de ti.
En mi palacio hay muchas habitaciones.
Está bien.
Pero no vayas a vomitar en el taxi.
Está bien.
Si lo vas a hacer me avisas. Tranquila.
Sí. vas a hacer me avisas. Tranquila.