Maestro.
Maestro. Benvenuto a Venezia.
Sono Beppi Albertelli.
-È magnifico averla qui. -Sì.
-Attento. Si scivola. -Non c'è problema.
Com'è stato il volo, soffre il jet lag?
Niente jet lag.
-Significa che la coscienza è a posto. -Sì.
Alessandra sarà felicissima di vederla,
lo siamo tutti.
Aspetti.
Ha visto?
Le ho steso il tappeto rosso.
Bene.
Solo lei, Maestro, lei è l'unico direttore con cui vuole cantare.
"Ti prego, Beppi, portami Rodrigo. Solo in quel caso farò il concerto."
Capisco. Sono lusingato.
Non faccio mai lusinghe.
Non a un genio come lei.
No, io...
Posso darle qualche piccolo consiglio?
Sì, certo.
Quasi tutti i gondolieri sono ladri e disonesti,
se proprio deve salire su una gondola,
la prego, contratti prima il prezzo.
-Ecco perché ho portato la mia bicicletta. -Bravo.
Seconda cosa, se ordina un piatto di pasta con frutti di mare,
gamberi, vongole, o seppie, che io adoro,
non, ripeto,
non ordini del parmigiano da mettere sulla pasta.
Non si fa, sarebbe un insulto per lo chef.
Non voglio insultare lo chef.
Da questa parte.
Un'ultima cosa: qualsiasi cosa faccia,
la prego, non faccia l'amore con lei.
-Non fornicate. Grazie. -Va bene.
È un enorme piacere. È un grande onore.
Sì.
Questo concerto sarà leggendario.
Poi parleremo?
Dopo...
Forse.
Fornicate.
Non fornicate.
Sì.
-Buongiorno. -Maestro.
È bello che tu sia qui.
Sì, è davvero bello.
Per me è un sogno.
È un grande onore. Incontrarti è un enorme piacere.
Conosco questa registrazione.
Les Filles de Cadix.
Vous le chantez à le Palais Garnier nel 2002, giusto?
-Giusto. -Sì.
Volevo chiederti se eri un po' raffreddata, quella sera.
Ero terribilmente raffreddata.
Una volta finita l'esibizione sono svenuta.
Sì, perché la tua voce aveva una bellissima tessitura.
-Parli italiano? -Sì,
una grande cumulazione di note di gratitudine.
Un crescendo di gratitudine per la...
Parliamo in inglese.
È più semplice.
-Hai mangiato? -No.
Stavo preparando il pranzo, vieni.
Bene.
-Vieni. -Sì.
Ti spiace legarmelo?
-Certo. -Grazie.
Mi piace molto la tua cucina.
Davvero.
È la stanza della casa in cui sono più a mio agio.
Altrove sono come una contadina in un palazzo.
Al momento preferisco non avere casa.
Come un vagabondo.
Dovresti provare a possedere una casa vecchia di seicento anni a Venezia.
Va tutto a fondo.
Il primo piano è quasi sempre allagato.
La muffa ti fa starnutire.
Ma è la mia città e io la amo.
È questo l'importante, giusto?
La propria casa.
Sì. È molto importante.
Sì.
Ecco un po' di pasta al nero di seppia.
-Spero ti piaccia. -Ha un profumo ottimo.
Vuoi del parmigiano?
No, niente. No. Mai col pesce. Grazie.
Maestro?
Sono certa che devi chiedermi qualcosa.
Posso ancora cantare, dopo quattro anni?
Be', sono sicuro che puoi ancora cantare. Certo.
Altrimenti non vorresti fare questo concerto.
Le persone fanno cose assurde.
Magari posso cantare sotto la doccia, no?
Tutti sono convinti di cantare benissimo, sotto la doccia.
Mi è dispiaciuto per la tua orchestra.
Ammiro che tu abbia cercato di portare, come dite voi,
la passione in quella triste, vecchia orchestra.
È davvero triste. Ma stava diventando meno triste.
Perché stavamo migliorando.
Ma siamo stati soffocati dalla burocrazia.
-Sì. -La fottuta burocrazia.
Soldi, soldi, sempre soldi. Lo so.
Beppi vuole che torni.
Vuole che vada in tour con questo concerto.
Per essere di nuovo La Fiamma, per via dei soldi.
Com'è la pasta?
È buonissima.
-Non è scotta? -È ottima. Perfetta.
Caro Maestro,
mi dispiace che tu sia venuto fin qui per niente.
Per niente?
Temo che sia impossibile che si proceda con questo concerto.
-No. Ma... -Mi ha fatto piacere incontrarti.
Sei chiaramente molto intelligente
e avrai molti successi nel tuo futuro.
Ora devo lavare i piatti e poi devo fare un pisolino.
E per favore di' a Beppi: "Finita la Commedia."
Alessandra, la pasta era scotta, di almeno tre minuti.
Quattro e mezzo.
Io non dirigo la tua cucina.
E se la mia voce fosse rovinata?
Non lo permetterò. Mai.
Vuoi parlare della passione?
Be', il mio cuore sta sanguinando da tempo.
E credo che la tua voce sia l'unica cosa che può salvarlo.
Mi sono innamorato della tua voce la prima volta che l'ho sentita.
Avevo 13 anni.
C'era il maestro Rivera e c'eri tu in Tosca.
L'ho ascoltata più e più volte.
Immaginavo quelle cose. Facevo le cose che...
Non ti dirò cosa facevo.
Ma quando ho saputo che avevi smesso di cantare
ho pianto.
Puoi inventarti mille motivi per evitare di fare qualcosa,
ma il vero motivo per fare qualcosa di importante
è uno solo.
E qual è il motivo?
Lo sai.
Ma, caro Maestro...
Mi dispiace, ma se non sopporti le lacrime
dovresti stare lontano dall'opera.
Addio.
Andrew è in ritardo,
ha detto di fare il sound check senza di lui.
Che sorpresa.
Probabilmente sta recuperando qualche ora di sonno al Ritz.
No. Deve smaltire il Dom Pérignon.
Signore, d'accordo, cerchiamo di darci una mossa,
vogliamo arrivare in fretta al mio assolo.
Ricordate: è l'Ensemble Andrew Walsh,
non l'Ensemble Ensemble Andrew Walsh.
Bene, leggiamo lo spartito.
Stronzate, stronzate, stronzate, il mio assolo.
Stronzate, stronzate e poi il mio assolo.
Magari possiamo chiamarlo l'Ensemble Hailey Rutledge.
Scusi.
No. Hailey, non smettere per colpa mia.
-Mi stavo divertendo. -Stavo solo...
No, stavi solo cercando di farmi sembrare uno stronzo.
Non è così difficile.
Comunque, non c'era traffico come temevo, perciò eccomi qui.
Hailey, è vero che faccio quella cosa alla Stevie Wonder?
Con la testa e... No? Non rispondere.
Bene, abbiamo un sacco di lavoro da fare.
Lasciamo l'Austria domani
e arriviamo a Venezia per il festival.
Dobbiamo essere pronti a colpire e terrorizzare suonando.
E per chi suoniamo? Signore?
-Per l'Ensemble Andrew Walsh. -Esatto.
Allora, Hailey, c'è un pezzo in particolare
su cui pensi vada troppo veloce?
Ehi, sono tutto orecchie. Che mi dici?
Forse il pezzo di Vivaldi?
Vedi, questa è una domanda. Puoi essere più assertiva?
"Sta sputtanando il pezzo di Vivaldi."
No, perché non credo
che stia sputtanando il pezzo di Vivaldi.
Ti sto solo prendendo in giro, Hailey. Tranquilla. Davvero.
È solo...
Sì?
Penso solo che come tempo ci stiamo avvicinando
al brano di Fauré.
E non è come lo farebbe il Maestro DeSousa?
Probabilmente no. Già.
Forse io ho solo un senso di urgenza maggiore
di quello del vecchio Rodrigo.
Anzi, iniziamo con il Fauré, che ne dite?
-Seguitemi. Signore... -E signori.
È da vedere.
Ehi!
Ehi.
Ad alcuni non dovrebbe essere permesso cantare.
Non potrei essere più d'accordo.
E ad alcuni non dovrebbe essere permesso dirigere.
Spero non ti riferisca a me, Wolfgang.
Be', non mi riferisco certo a me stesso.
Devi sempre fare così? Perché?
Perché, dopo anni, fai ancora il ragazzino viziato?
Perché?
E tu perché continui ad annusarti le scoregge, disertore?
Non sono un disertore. Non chiamarmi così. Io sono leale.
Sei molto suscettibile.
Certo, avevo anch'io un debole per le cantanti.
Se c'è una cosa che posso assicurarti è che sono tutte pazze.
Sai, non sono mai...
Non sono mai stato intimo con una cantante.
-Non so perché. -E forse non succederà mai.
Sei partito con il piede sbagliato.
Presto nessuno, nessuno vorrà suonare con te.
Credo che questa signorina abbia qualcosa per te.
"La Fenice. A mezzanotte."
Andiamo.
Maestro, il mio eroe.
È qui, sembra felice ed è pronta per le prove.
Faremo un grande concerto, sarà un evento storico.
Sì, Beppi. Lo faremo. Ma c'è molto lavoro da fare.
-Certo. -Molto.
-Molto lavoro da fare. -Esatto.
-Sì. -Questo è un conservatorio?
Sì, la scuola di musica.
Ascoltate, lui è il mio Maestro e mi fido ciecamente di lui.
Bene, qui c'è il programma che presenteremo.
Bene, sì. L'ho visto stamattina.
Sembra una raccolta di successi, no?
Sono alcune delle arie che hanno reso famosa La Fiamma
nel corso della sua illustre carriera, è giusto.
Che c'è? Non approvi queste scelte?
Pensavo solo che potremmo presentare una nuova Alessandra
che non sia in competizione con quella vecchia.
Pensi che non sia più in grado di cantare in questi ruoli?
No, sei certamente in grado di farlo.
Ma forse non così bene come una volta.
Ma ci sono molti, molti ottimi ruoli,
ruoli straordinari, in cui prima non eri in grado di cantare.
Ma ora sì.
Dov'è finito l'uomo che era troppo gentile
per dirmi che la mia pasta era scotta?
Cos'hai in mente riguardo alle nuove arie?
Sansone e Dalila per esempio.
Ma è un ruolo da mezzosoprano.
Interessante...
Oppure una nuova opera di un compositore contemporaneo.
Un compositore contemporaneo?
Forse se ci fosse un compositore in vita grande quanto Puccini...
Come possono essere grandi,
se nessuno dei più grandi ne canta le opere?
Ma quello che non capisce, Maestro,
è che il pubblico dell'opera italiana è molto esigente.
Il mio Maestro ha parlato. Come osi contraddirlo?
Cerco solo il meglio per te, mia cara.
Vuoi solo distruggere la fiducia che ho in me stessa.
Non ti importa di me.
Per te si tratta solo di denaro, nient'altro che denaro.
Alessandra...
Zitto.
Tutti fuori!
Bene. Maestro, grazie per il suo insegnamento.
Sono il suo umile servitore. Prego, cominci pure a creare la magia.
Bene.
Credevo che questa città sembrasse più antica.
Sì.
Ora una posa innocente per la mamma.
-Per la mamma. -Bella.
Ora una posa provocante.
Sì.
-Va bene? -Bell'angolazione.
Voglio vedere ogni posto di Venezia sulla mia lista,
quindi è meglio andare.
-Be', abbiamo visto piazza San Marco. -Bene.
-Ora dove andiamo? -Al ponte di Rialto.
-Ma questa lista quanto è lunga? -Ponte di Rialto.
-Ponte... È molto, molto lunga. -Oddio.
Mi sembra che non ci sia distinzione tra i vari brani.
Suona Sibelius nello stesso modo in cui suona Mozart
e anche Reveille è uguale, mi dà un fastidio enorme.
Hai notato che quando ci vai a letto
-succede lo stesso? -È stata solo una volta.
-Solo una volta? -Sì.
Va bene. Per esperienza personale
posso dirti che è sempre così.
-Ogni frase... -Ti ha disegnato dei fori di risonanza?
-Sì. Come fai a saperlo? -Cazzo.
L'ha fatto anche a te?
È stato umiliante.
Ma mi ha depilato, sono un po' peloso.
-Oddio. L'ha fatto lui? -Sì, mi ha ricoperto di sapone.
Bene, mi piace, ha guadagnato quattro punti.
Me l'ha spalmato.
-Che malato. -Ha passato il rasoio lentamente.
-Il ponte di Rialto. -Visto.
-Un po' deludente.
-Un po'. -Avanti il prossimo.
Guarda quel tipo. Quel mimo è davvero carino.
Salve. Il mio amico laggiù ti trova molto carino.
Dovresti venire al nostro concerto di stasera.
-Ecco... -Penso che tu sia molto carina.
Oddio, tu parli.
Sono belga, sono qui per il festival.
Bello.
Ti va di prendere un caffè con me al mio hotel?
Si tratta di un vero hotel? O...
È un vero hotel.
Va bene.
Spero non abbia mimato l'uso del preservativo.
Smettila. Cammina. Più veloce.
Qui il vassoio di frutti di mare costa 10 euro in meno.
Bene. Frutti di mare economici. Ottima scelta.
Comincio ad avere un po' di nausea.
Spero che le vongole fossero buone. Erano un po' appiccicose.
Forse hai solo la nausea per tutto questo turismo.
Mi piacciono i festival musicali.
Perché a volte si vedono delle belle cose.
Ma si vedono anche cose terribili.
In continuazione. Cose terribili...
Cose davvero brutte. Insopportabili. Guarda qua.
L'Ensemble Andrew Walsh suona stasera.
ENSEMBLE ANDREW WALSH
Ma che cazzo.
Conosco una persona che ci suona.
Magari ci andiamo.
Va bene.
Vorrei tanto che il nostro spettacolo non fosse alla Fenice.
Quando il pubblico è là, i critici...
Mi sembra di stare in gabbia.
Allora usciamo dalla gabbia.
Facciamo qualcosa.
Ehi, questo tizio ti infastidisce?
Maestro, ci vedremo ancora.
E lei sentirà ancora parlare di me. Non sa assolutamente nulla di opera.
E lei non sa nulla dell'universo.
Della materia oscura. Non ne sappiamo nulla.
Non sappiamo nulla, abbiamo ancora molte cose da scoprire.
Ma chi era?
È il capo di un orribile claque.
Vogliono soldi,
o fischieranno durante il concerto.
Se lo faranno,
li prenderò a calci nelle palle tra il pubblico
e li renderò dei castrati.
Ho un sacco di pezzi nuovi da studiare. E la mia voce non è pronta.
Non posso dargli ciò che vogliono.
Cosa? No. Certo che puoi farlo.
Non devi pensare a cosa vogliono loro. Non farlo per loro.
Fallo per te stessa. Fallo per la passione.
Oppure fallo per me.
Dovrebbe cantare lei al posto mio.
Bene.
Perché non...
-Perché non ti unisci a lei? -Non posso.
Certo che puoi. Puoi farcela. Sono il tuo Maestro, giusto?
È La Fiamma. Oddio.
Alessandra, sì.
Volevo mostrarti questo posto, perché mi è molto caro.
Una volta era un convento.
Ho vissuto qui per due anni, la mia stanza era quella lassù.
Eri una suora?
La mia ex moglie è una suora.
Non era più un convento.
Era un luogo per persone che non hanno un posto dove andare.
Sono venuta qui dopo gli insuccessi sul palcoscenico. Capisci?
Sì. Capisco benissimo. Sì.
Cantare era tutto per me. Poi ho scoperto che non potevo farlo.
Quando vivevo qui, non riuscivo a prendermi cura di me stessa.
Mi aiutavano a lavarmi, a vestirmi.
Persino ad andare in bagno.
Nessuno sa di questa storia. Fatta eccezione per Beppi.
Lui mi è rimasto accanto.
Ora tocca a te. Raccontami qualcosa di te che non sa nessuno.
Ma io non sono nessuno.
Io dirigo solo la musica che qualcuno si diverte a suonare.
Ultimamente ho ripensato
al mio mentore, il Maestro Rivera.
È un uomo molto anziano e malato.
Mi ha chiesto di tornare in Messico e prendere in mano l'orchestra.
Quella da cui ho iniziato.
E io ho risposto di no.
Sono tornato a New York per dirigere un'orchestra che non suona nemmeno.
Dovresti trasferirti nel mio palazzo,
così potremmo esercitarci giorno e notte,
vivere e respirare la musica.
Sì.
Oddio.
Scusatemi. Mi dispiace tantissimo.
Grazie per essere venuta.
Scusa. Ho preso il vaporetto sbagliato e...
-Ti sei persa il sound check. -Lo so.
Non mi sento bene. Ho mangiato delle vongole...
Nemmeno io, perché una cazzo di oboista
che ho aggiunto al programma per il suo presunto talento
si è rivelata una persona del tutto inaffidabile.
-Colpisci e terrorizza. -Colpisci e terrorizza!
Andate.
-Ehi. Bel lavoro, pivella. -Grazie.
Vongole?
Qual è la tua amica?
È la ragazza che suona l'oboe.
È la tua donna?
Hai Lai? No. È la mia protetta. È una cosa innocente.
Ti piace l'innocenza? Stimola la tua depravazione?
Non è depravazione. Lei suona l'oboe.
Ehi, mi dispiace tantissimo.
Credo di riuscire a suonare nel secondo tempo.
Io invece credo proprio di no.
Direi che il tuo tour è finito.
Bene...
Mi mancheranno le tue lezioni su come dirigere.
Mi dispiace molto. Non volevo vomitare sul palco.
Quindi sei uscita durante il mio assolo.
Oddio. Il tuo assolo.
Si tratta sempre del tuo assolo.
Certo. Perché, secondo te?
Perché è l'Ensemble Andrew Walsh.
L'Ensemble Andrew Walsh. La gente paga per questo.
Sì. E vogliamo indietro i nostri soldi.
-Rodrigo? -È venuto a vedere la sua protetta.
Porca miseria.
Oddio. È...
Esatto. La Fiamma.
È un grande onore. È riuscita a vedere il primo tempo?
L'ho vista mentre suonava il violoncello come se stesse segando un albero.
Sì.
Sono un musicista molto espressivo. Da sempre.
Scusate. Mi sento di nuovo male. Devo...
Sei licenziata comunque.
No. È lei che se ne va.
-No. -Guarda. Sta andando via.
-Ho bisogno di lavorare. -Vattene, Hailey. Se ne va.
-Ne ho bisogno. -Se ne va, Walsh.
-Lei... Va' via. -Vuoi davvero litigare, Maestro?
-Vuoi litigare? -Sì, come vuoi.
-Ah, sì? -Yo-Yo Ma dei miei stivali.
-"Yo-Yo Ma"? -Già.
-Tua mamma, Yo-Yo Ma. -Sai una cosa?
-Che hai detto? -Vorrei...
A volte non capisco cosa dici.
Dillo alla Fiamma.
Ciao.
E ora che cazzo faccio?
Hailey, vieni con noi.
Sì, Hai Lai. Ci prenderemo cura di te.
Nel mio palazzo ci sono molte stanze.
Va bene.
Cerca solo di non vomitare nel taxi.
Va bene.
Ma se devi vomitare, dimmelo, d'accordo? Va tutto bene.
Bene. devi vomitare, dimmelo, d'accordo? Va tutto bene.