МОЦАРТ В ДЖУНГЛЯХ
Маэстро.
Маэстро. Добро пожаловать в Венецию.
Меня зовут Беппи Альбертелли.
- Невероятно рад вас видеть. - Я тоже.
- Осторожно, скользко. - Все в порядке.
Как прошел полет? Ощущаете джетлаг?
Ни капельки.
- Признак здорового духа. - Ага.
Алессандра будет очень рада вас увидеть.
Мы все так рады.
Секунду.
Видите?
Красная дорожка для вас.
Круто.
Маэстро, вы единственный дирижер, с которым она согласилась петь.
"Прошу, Беппи, привези мне Родриго. Тогда я согласна выступать".
Понимаю... Я польщен.
Я никогда не льщу.
Не такому гению, как вы.
Нет, я...
А теперь могу я дать вам парочку советов?
Да-да.
Большинство гондольеров - воры и пройдохи.
Если вам придется плыть в гондоле,
умоляю, вначале договоритесь о цене.
- Вот зачем я привез свой велосипед. - Браво.
Во-вторых, если заказываете пасту с морепродуктами,
будь то креветки, устрицы или каракатицы, которых я обожаю,
никогда, повторяю,
никогда не просите посыпать пасту пармезаном.
Так не делается, и это оскорбление для повара.
Я не хочу оскорбить повара.
Сюда, сюда.
И последнее. Что бы вы ни делали,
пожалуйста, не занимайтесь с ней любовью.
- Нон форникате. Спасибо. - Ладно.
Как я рад. Это большая честь.
Точно.
Этот концерт войдет в историю.
И потом мы поговорим?
После...
Возможно.
"Форникате".
"Нон форникате".
Да.
- Добрый день. - Маэстро.
Как я рада, что вы прилетели.
Да, я тоже рад.
Это исторический момент для меня.
Такая честь. Я так рад познакомиться с вами.
Узнаю эту запись.
"Красавицы Кадикса".
Вы исполняли ее в опере Гарнье в 2002-м году, так?
- Очень хорошо. - Да.
Хочу спросить. Вы в тот вечер не были слегка простужены?
У меня была ужасная простуда.
Когда все закончилось, я упала в обморок.
Потому что у вашего голоса была "беллиссима тесситура".
Вы говорите по-итальянски.
Да...
невероятное сочетание нот благодарности.
Крещендо благодарности за...
Давайте по-английски.
Так проще.
- Вы поели? - Нет.
Я приготовила кое-что на обед. Идемте.
Хорошо.
- Идемте. - Да.
Вы поможете мне завязать?
- Да, конечно. - Спасибо.
Мне очень нравится ваша кухня.
Очень.
Это то место в доме, где мне уютнее всего.
В других комнатах я ощущаю себя, как крестьянка во дворце.
А мне сейчас хочется быть бездомным, понимаете?
Хочу жить как скиталец.
Попробуйте пожить в Венеции, в доме, которому 600 лет.
Все уходит под воду.
Первый этаж периодически затопляет.
От плесени чихаешь.
Но это мой родной город, и я люблю его.
Разве это не самое главное?
Дом.
Да, это очень важно.
Да.
Немного "паста нера" с каракатицами.
- Надеюсь, вам понравится. - Пахнет чудесно.
Хотите немного пармезана?
Нет. С морепродуктами - никогда. Спасибо.
Маэстро?
Уверена, у вас есть ко мне вопросы.
Могу ли я еще петь, хотя прошло четыре года?
Я уверен, что вы можете петь. Несомненно.
Иначе вы бы не решились на этот концерт.
Люди делают глупости.
Возможно, я еще могу петь в душе.
Но в душевой кабинке все становятся великими певцами.
Мне жаль, что так вышло с вашим оркестром.
Я восхищаюсь тем, что вы делаете, пытаясь, говоря по-вашему,
разогреть кровь в старой грустной симфонии.
Это печально. Но в последнее время становилось лучше.
Потому что все налаживалось.
Но бюрократия меня душит, понимаете?
- Да. - Чертова бюрократия.
Деньги, вечно вопрос в них. Понимаю.
Беппи хочет, чтобы я вернулась.
Отправилась на гастроли с концертом.
Снова стать Ла Фьяммой, и все из-за денег.
Как вам паста?
Просто прекрасная.
- Не переваренная? - Нет, то, что надо.
Дорогой маэстро,
мне очень жаль, что вы проделали такой путь зря.
Зря?
Боюсь, этому концерту не суждено случиться.
- Нет, но... - Мне было приятно с вами познакомиться.
Очевидно, что вы гений,
и в будущем вас ждет большой успех.
А теперь мне надо помыть посуду и немного вздремнуть.
Прошу, передайте Беппи: "Финита ла комедия".
Алессандра, паста переварена как минимум на три минуты.
На четыре с половиной.
Я приехал не учить вас готовить.
А если мое пение такое же ужасное?
Я не позволю этому случиться. Никогда.
Хотите поговорить о крови?
Мое сердце уже давно кровоточит.
И я думаю, что только ваш голос может его спасти.
Я влюбился в ваш голос, как только услышал его.
Мне было 13.
Маэстро Ривера принес послушать оперу "Тоска" в вашем исполнении.
Я слушал ее снова и снова.
Я представлял себе все это. Я делал такое...
Не буду говорить, что именно.
Но когда я услышал, что вы перестали петь,
я зарыдал.
Вы можете придумать сотню отговорок, чтобы не делать что-то,
но настоящая причина, чтобы сделать что-то важное...
Всего одна.
И что это за причина?
Вы сами знаете.
Дорогой маэстро,
извините, но если вы не выносите слезы,
вам лучше не лезть в оперу.
До свидания.
Эндрю опаздывает.
Сказал, чтобы мы проверяли звук без него.
Какой сюрприз.
Наверное, решил поспать пару лишних часов в отеле.
Отсыпается после бутылки "Дом Периньон".
Дамы, итак, давайте в темпе,
нам нужно быстрее перейти к моему соло.
Помните, это ансамбль Эндрю Уолша.
А не ансамбль ансамбля Эндрю Уолша.
Посмотрим на партитуру.
Фигня, фигня, фигня, мое соло.
А потом опять фигня, фигня и, да, мое соло.
Может, нам нужно называться ансамблем Хейли Ратледж.
Извини.
Нет, не стоит прерываться из-за меня.
- Мне понравилось. Смешно. - Я просто...
Ты просто хотела выставить меня идиотом.
Это не так уж сложно.
Пробок было меньше, чем я думал, так что вот он я.
Хейли, я правда делаю, как Стиви Уандер...
Вот так, головой... Нет? Не отвечай.
Ладно, у нас много работы.
Завтра мы улетаем из Австрии
и отправляемся на фестиваль в Венецию.
И надо сыграть так, чтобы повергнуть всех в шок и трепет.
Синоним "трепета"? Дамы?
- "Ансамбль Эндрю Уолша". - Именно.
Итак, Хейли, тебе кажется, что в каком-то отрывке
я беру слишком высокий темп?
Я весь внимание. Что скажешь?
Может, отрывок из Вивальди?
В этом вся проблема. Давай смелее!
"Ты испохабил Вивальди".
Нет, я не думаю,
что ты испохабил Вивальди. Я просто...
Я просто шучу, Хейли. Успокойся.
Просто...
Да?
Думаю, в том, что касается темпа,
мы поступаем как с Форе.
Маэстро де Соуза так бы не делал?
Думаю, нет.
Может, у меня просто лучше развито чувство скорости,
чем у старины Родриго.
А вообще, давайте начнем с Форе?
- За мной, дамы... - И господа.
Спорный вопрос.
Привет!
Привет.
Некоторым людям надо запретить петь.
Не могу не согласиться.
А некоторым людям надо запретить дирижировать.
Надеюсь, ты не про меня, Вольфганг.
Уж точно не про себя.
Ты так и будешь себя вести? Почему?
Почему после стольких лет ты все такой же засранец?
Почему?
Почему тебе вечно надо нюхать собственный пердеж, дезертир.
Я не дезертир. Не называй меня так. Я преданный.
Какой неженка.
Конечно, у меня тоже была слабость к певицам.
И, скажу тебе, они все сумасшедшие.
Знаешь, я никогда...
Я никогда не был близок... С певицей.
- Не знаю, почему. - Может, уже и не будешь.
Ты плохо начал.
Вскоре никто не захочет с тобой играть.
Кажется, эта юная дама хочет что-то тебе передать.
"Опера 'Ла Фениче'. В полночь".
Вперед.
Маэстро, мой герой.
Она здесь, кажется, весела и готова репетировать.
Это будет великий концерт, он войдет в историю.
Да, Беппи, именно. Но у нас много работы.
- Конечно. - Очень много.
- Очень много работы. - Верно.
- Да. - Это консерватория?
Да, музыкальная школа.
Итак, это мой маэстро, и я во всем ему доверяю.
Вот наша программа.
Да, я видел ее утром.
Это как лучшие хиты, да?
Многие знаменитые арии, которыми прославилась Ла Фьямма
за свою выдающуюся карьеру.
Что? Вам не нравится наш выбор?
Я просто думаю, что нам нужна новая Алессандра,
которая не будет пытаться переплюнуть старую, понимаете?
Думаете, я больше не могу исполнять эти партии?
Нет, я уверен, что можете,
но, возможно, не так хорошо, как раньше.
Есть же множество прекрасных партий,
невероятных партий, которые вы не могли исполнять раньше.
А теперь можете.
Где тот мужчина, который не мог сказать,
что я переварила пасту?
И какие новые арии вы предлагаете?
"Самсон и Далила", например.
Но это партия для меццо сопрано.
Интересно...
Или новое произведение, написанное современным композитором.
Современным композитором?
Возможно, если бы сейчас жил кто-то, кто мог сравниться с Пуччини...
Но как им стать великими,
если великие певцы не исполняют их работы?
Вы не понимаете, маэстро,
что публика в итальянской опере очень придирчива.
Маэстро высказал свое мнение. Как ты можешь сомневаться в нем?
Я просто желаю вам самого лучшего.
Ты хочешь уничтожить мою уверенность в себе.
Тебе плевать на меня.
Тебе важны только деньги.
Алессандра...
Молчать.
Все вон!
Маэстро, спасибо большое, что просветили меня.
Я ваш покорный слуга. Прошу, начинайте творить магию.
Хорошо.
Я думала, город выглядит старее.
Вот так.
А теперь милое фото для мамы.
- Для мамы. - Отлично.
А теперь развратное.
Да.
- Вот так? - Отличная поза.
Я хочу осмотреть все достопримечательности Венеции,
так что вперед.
- Площадь Святого Марка вычеркиваем. - Ладно.
- Куда теперь? - На мост Риальто.
- Отлично. А список длинный? - Мост Риальто.
- Очень, очень длинный. - Господи.
Просто я не чувствую разницы между произведениями.
Он исполняет Сибелиуса точно так же, как Моцарта,
и все это похоже на побудку в лагере. Поэтому я негодую.
Каждый раз после секса с ним
- все повторяется. - У нас был секс всего раз.
- Всего один? - Да.
Ладно. Могу сказать тебе по опыту,
что все всегда одинаково.
- Каждое предложение... - Он рисовал на тебе скрипку?
- Да. Как ты узнала? - Черт.
На тебе тоже?
Это унизительно.
Но вначале он побрил мне спину.
- Боже. Сам? - Да, и сам ее намылил.
Ого, даю ему за это четыре бонусных очка.
Намылил меня.
- Вот псих. - И медленно сбрил.
- Мост Риальто. - Готово.
- Не очень-то.
- Есть такое. - Следующий пункт.
Глянь на него. Этот мим - красавчик.
Привет. Мой друг считает, что ты симпатичный.
Приходи на наш концерт сегодня вечером.
- Вот... - Ты тоже симпатичная.
Боже, ты понял, что я сказала.
Я из Бельгии, приехал на фестиваль.
Круто.
Не хочешь выпить кофе у меня в номере?
В настоящей гостинице? Или...
В настоящей гостинице.
Ладно.
Надеюсь, презерватив он надел по-настоящему.
Хватит. Идем уже.
А тут тарелка с морепродуктами на 10 евро дешевле.
Круто, дешевые морепродукты. То, что надо.
Меня немного подташнивает.
Надеюсь, устрицы были свежими. Они были липкие какие-то.
Тебя тошнит от того, что ты стереотипный турист.
Люблю музыкальные фестивали.
Иногда там попадается что-то хорошее.
А потом - ужасное.
Снова и снова. Просто кошмар.
Отвратительное, невыносимое... Смотри-ка.
Сегодня играет ансамбль Эндрю Уолша.
АНСАМБЛЬ ЭНДРЮ УОЛША
Какого черта.
У меня подруга там играет.
Может, сходим?
Ладно.
Жаль, что мы выступаем в "Ла Фениче".
Когда она набита зрителями и критиками...
Я ощущаю себя, как в клетке.
Давай выбираться из клетки.
Давай изменим это.
Эй, этот парень тебе надоедает?
Маэстро, скоро увидимся.
И вы меня услышите. Вы ни черта не смыслите в опере.
А вы ни черта не смыслите в этом мире.
Мы ничего не знаем о темной материи.
Ничего. Нам еще многое предстоит узнать.
Это кто?
Он возглавляет ужасную группу клакеров.
Ты либо платишь им,
либо они освистывают твое выступление.
Если они освищут тебя,
я спущусь в зал, надеру им зад,
а из него сделаю кастрата.
Мне столько нужно выучить. И мой голос. Я не готова.
Мне нечего дать им.
Что? Конечно, есть...
Не пытайся никому понравиться. Ты делаешь это не для них.
Сделай это для себя. Сделай это ради крови.
Или сделай это ради меня.
Она должна петь вместо меня.
Ладно.
Давай ты...
- Давай ты споешь с ней? - Я не могу.
Нет, можешь. Я твой маэстро, забыла?
Это же Ла Фьямма. Господи.
Да, Алессандра.
Я хотела показать тебе это место, потому что оно мне очень дорого.
Раньше это был женский монастырь.
И я жила вон там, в той комнате, два года.
Ты была монахиней?
Моя бывшая жена - монахиня.
Это было уже не место для монахинь.
Оно было для тех, кто не мог найти себе другое место.
И я отправилась туда после фиаско на сцене. Понимаешь?
Да. Я понимаю.
Пение было всем для меня. А потом я вдруг не смогла петь.
Когда я жила здесь, то не могла даже есть самостоятельно.
Мне помогали мыться, одеваться.
Даже ходить в туалет.
Никто этого не знает. Кроме Беппи.
И он мне верен.
Твоя очередь. Расскажи что-то, чего никто о тебе не знает.
Но я никто.
Я просто набор нот, с которым играют люди.
И я много думал
про моего наставника, маэстро Риверу.
Он старый и больной человек.
Он предложил мне вернуться в Мексику и принять руководство оркестром.
Тем, с которым я начинал.
И я отказался.
Я вернулся в Нью-Йорк к оркестру, который даже не выступает.
Ты должен переехать в мой дом,
чтобы мы день и ночь репетировали,
жили музыкой, дышали ей.
Да.
Боже.
Извините. Простите.
Рад, что ты пришла.
Я села не в тот вапоретто и...
- Ты опоздала на проверку звука. - Знаю.
Мне не очень хорошо. Я поела устриц...
Мне тоже, потому что одна гобоистка,
которую я вставил в программу, веря в ее талант,
меня кинула.
- Шок и трепет. - Шок и трепет!
Вперед, вперед.
- Молодец, новенькая. - Спасибо.
Устрицы?
Которая твоя подруга?
Та, что играет на гобое.
Твоя любовница?
Хейли? Нет, моя протеже. Сама невинность.
Тебе нравятся невинные? На контрасте с твоей развратностью?
Я вовсе не развратный. И она играет на гобое.
Ну прости, прости.
Я могу выступить во второй части.
Я так не думаю.
Думаю, для тебя турне окончено.
Ясно...
Но я точно буду скучать по урокам. Держи.
Ну прости. Не хотелось, чтобы меня стошнило на сцене.
Поэтому ты выбежала во время моего соло.
Боже, твое соло. Твое соло.
Вечно твердишь о своем соло.
Да. А знаешь почему?
Потому что это ансамбль Эндрю Уолша.
Ансамбль Эндрю Уолша. Люди за это заплатили.
Да, и мы требуем возврата денег.
- Родриго. - Он пришел посмотреть на свою протеже.
Аж ты ж...
Боже. Это...
Да. Ла Фьямма.
Какая честь. Вы видели первую часть?
Да, я видела, как вы играли на скрипке, будто дерево пилили.
Да.
Я очень экспрессивно играю. Всегда.
Извините. Думаю, меня сейчас опять стошнит. Мне надо...
Ты все равно уволена.
Нет. Она сама уходит.
- Нет. - Смотри. Она сама уходит.
- Мне... нужна эта работа. - Ты увольняешься, Хейли.
- Мне нужно это место. - Она уходит.
- Она... Ты увольняешься. - Нарываешься, маэстро?
- Нарываешься? - Да, конечно.
- Да? - Жалкий подражатель Йо-Йо Ма.
- Йо-Йо Ма? - Да.
- Мама твоя Йо-Йо Ма. - Чего?
- Что ты сказал? - Я хочу...
Иногда я не понимаю твой акцент.
Скажи Ла Фьямме...
Чао.
И что мне теперь делать?
Хейли, идем с нами.
Да, Хейли. Мы о тебе позаботимся.
В моем доме много комнат.
Ладно.
Главное, чтобы тебя не стошнило в такси.
Ладно.
Если тебя стошнит, скажи мне, ладно? Все хорошо.