¿Rodrigo?
El niño.
Ya voy.
Ven aquí.
Ya está.
Vamos, ya está.
Joder, me vendría bien algo de ayuda.
¡Rodrigo!
¿Dónde coño estás?
-Aquí, Hai Lai. -Vale, bien.
A Ludwig y a Gustav les toca el biberón, y hay que cambiar a Igor y a Wolfgang.
No puedo, Hai Lai,
estoy componiendo una pieza increíble con los músicos yanomamis.
Es una pasada.
Pero puedo meterte polvos alucinógenos por la nariz.
-Vale. -Levanta la cabeza.
-¿Lista? -Sí.
He tenido un sueño de locos.
¿Qué has soñado?
Que teníamos ocho bebés, igual más.
-Eran demasiados para contarlos. -Un gran sueño.
-Espera. Un momento. -Cariño, son las 4:00 de la mañana.
-¿Cómo me has llamado? -Perdón.
Sí, el Mahler Festival, el cinco me viene bien.
No, el cinco de mayo.
Segunda Sinfonía.
Tengo que hablar con gente de toda Europa.
Lo siento, cariño. Dame un segundo.
Vamos a dejar de llamarnos "cariño". Me recuerda a mis padres.
¿A tus padres? Vale.
Guillaume, sí.
Sí, me encantaría ir a Marruecos a tocar con una orquesta beduina,
pero tengo un festival en Lisboa justo ese día.
Ya, tío, suena genial.
Igual paso de Lisboa.
¿Por qué no conozco a tus padres?
Porque no quiero que salgas corriendo.
Además, volveré en dos días. Es un viaje corto.
Chicos, tengo que dejaros. Sí, acaba de llegar una chica muy guapa.
Sí, vale. Chao. Adiós.
Son las 4:00.
Nunca hemos echado un polvo a las 4:00.
-Me parece imposible. -Va en serio.
Y dicen que los polvos de las 4:00 son una pasada.
Pues deberíamos darnos prisa, porque si no será un polvo de las cinco.
Vale, vamos. Venga. Un, dos, tres. Listo.
¿Es mi móvil?
¿Te importa si lo uso?
Solo un momento.
¿Echasteis un polvo a las 4:00 de la mañana?
Pues sí, Shawn. Sí.
Estuvo genial. Estuvo muy bien. Gracias.
No sabía que se oía.
Seguro que os oyó hasta el tubista que vive al lado, y está sordo.
Bueno, al menos hay una pareja en esta casa que folla.
Te he oído.
Bien. Es lo que quería.
¿Qué hay para desayunar?
Frittata de zucchini, o flor de calabaza, y papaya.
Y tiene forma de notas musicales.
Sí, también hay pan dulce y...
No sé cómo la llamáis aquí, yo la llamo "zapote".
Y he hecho café.
No puedo seguir comiendo así.
-¿Rodrigo? -Dime, Shawn.
-¿Ahora vives aquí? -¿Qué?
Le he preguntado a tu novio que si vive aquí.
¿"Novio"?
Nunca me han llamado "novio". Es la primera vez.
"Novio".
¿Por qué crees que vive aquí?
Porque ha dormido aquí toda la semana.
-Que no nos importa. -Para nada.
Pero esta semana me viene mal pagar el alquiler...
-Shawn. -Y... Sebastian.
Alquiler. Sí, ya.
Es un crimen que cobren alquiler a los músicos.
Pero lo hacen.
Bueno, ¿qué os parece si pago el alquiler de un año?
No.
-¿Por qué no? -Porque no soy tu querida.
-Pero si me llamas "cariño" siempre. -Ya, pero es diferente.
A mí no me importa ser tu querido, tranquilo.
Deja de echarle la caña.
Por cierto, enhorabuena por la crítica por tu Ralph Vaughan Williams.
-No digas esa palabra. -¿"Crítica"?
"La Filarmónica de Nueva York ha subido de nivel
"bajo la firme y madura batuta del maestro DeSouza". ¿Ves?
¿"Firme y madura"? Dame eso. Gracias, Shawn.
"Firme y madura".
¡Joder!
-Eh. -Su puta madre.
Vale, relájate.
-Sí. -No pasa nada.
Lo siento. Es que... es...
Ya sabes. Lo de las críticas...
Es mi problema, no el tuyo. Ni el de nadie.
-Qué puta mierda. -Es buena.
Adiós, cariño.
-Perdona. ¿Ese es...? -No, se le parece.
FILARMÓNICA DE NUEVA YORK
¡Pavel!
En una relación, ¿cuándo es el momento
de conocer a los padres de tu pareja?
Oigo ratas.
¿Las oís?
Ya no.
Eh, Union Bob, ¿tú qué opinas?
Yo conocí a los padres de mi mujer
cuando vinieron a ayudarla con la mudanza cuando nos divorciamos.
Eran muy majos.
-Joder. -Sí.
Hola, chicos. ¡He vuelto!
Hoy os enseñaré mi clase de oboe. Esta es mi profesora de oboe, Hailey.
-Hola. -Vale, chicos. Para tocar el oboe,
hay que soplar superfuerte en la caña...
Os la voy a enseñar.
Y eso hace que se os hinche el cuello y estéis horribles.
Cuéntanos, Hailey, ¿por qué escogiste el oboe?
Para estar horrible.
Muy bien, chicos. Muy buen ensayo.
Muy bien, Union Bob.
-Segundo oboe. Arlen. -Sí.
Sí, tío. Nada, es que entrabas un poco tarde.
¿En serio? Perdón, es que...
Ha sonado un poco artificial, ¿sabes?
Como si no tocaras con el corazón, ¿sabes?
Nada... no había corazón por ningún sitio. Eras como un cadáver.
Como un muerto. Parecía que estaba tocando un muerto.
Dios. Perdón, maestro. Yo...
Pero los demás muy bien.
-Muy bien. -Gracias.
Maestro, necesito que me confirmes
si vas a asistir a la reunión de hoy, la de la recaudación de fondos.
Gloria, venga. Sabes que odio a los recaudadores.
¿Qué preguntas me haces?
¿Entonces irás?
Bien.
Maravilloso. Muy bien.
Cuidado con las moscas, cierra la boca.
Vale. Para. ¿Qué coño haces?
-¿Qué? -¿Qué es esto?
Parece que le estás tocando los huevos a un elefante.
Eso es muy Rodrigo. Tienes que hacer tus propios movimientos.
-¿Y si no tengo? -Por favor. Venga.
Sabes que eres una tía muy rarita, deja de ocultarlo.
Gracias.
Joder, no sabía que lo estaba imitando.
Era de esperar, ¿no?
Te pasas media vida mirándole sentada en la sección de viento-madera.
Eres su esclava.
No soy su esclava. Retira eso.
¿Te ha molestado?
¿Te han dicho algo del concurso de Tokio?
-No creo que me cojan. -"No creo que me cojan".
Pues yo creo que sí. Y cuando lo hagan, no imites a Rodrigo.
Quien, por cierto, parece que se imita a sí mismo últimamente.
¿Qué significa eso?
Que la filarmónica no se arriesga una puta mierda
desde que volvió de Italia.
Necesita un director que le eche huevos.
U ovarios. Que tenga un par de ovarios.
Venga.
Oye, ¿no deberías estar dentro?
Me han echado.
¿Echado? ¿Quién te ha echado?
El cabrón del director.
¿"El cabrón del director"? ¿Y por qué te ha echado?
Porque yo sé tocar, y los demás tocan como el culo.
Qué injusto. Es superinjusto, tío.
¿No eres demasiado mayor para fumar?
Dirás demasiado joven.
No, yo dejé de fumar a los 12, Ricky.
¿Cómo sabes mi nombre?
Sé tu nombre porque tú sabes el mío.
-Claro. -Por eso.
Maestro Rodrigo. El de los tacos.
"Los supertacos de Delgado".
Para ya. Sí.
-"Tacos". -No, en serio, para.
Me trae malos recuerdos. Muchos recuerdos, qué horror.
Bueno, da igual, vamos dentro. Vamos a ver cómo suena la orquesta.
-Como el culo. -Lo sé, tío.
Pero hay un superhéroe que se llama Kalimán
que siempre decía: "Serenidad y paciencia".
Siempre. "Serenidad y paciencia".
Te lo he dicho. Tocan como el culo.
Sí. Bueno, eso es porque les falta el percusionista estrella.
Venga. Ve a tocar.
-Maestro, vamos mejorando. Poco a poco. -Sí.
Si añades un poco a lo poco, llega a ser mucho.
Claro.
-Te he dicho que te fueras a casa. -A menos que te portes bien.
Si me porto mal, ¿me darás unos azotes?
Maestro, distrae a los otros niños.
Pues tírale la batuta. El maestro Rivera me la tiraba siempre.
Me encantaría, pero me detendrían.
-Maestro, ¿podemos hablar un momento? -Sí.
Maestro, nos han surgido varios problemas.
"Problemas". Vale, vamos a hablar de los problemas.
Ya han llegado los arcos de violín de Düsseldorf,
y tenían termitas.
Mierda. ¿Qué pasa con Düsseldorf? Antes me encantaba.
Y necesitamos un profesor de viento-madera,
y el profesor de viento-metal se va a trabajar a Wisconsin.
-¿Qué es Wisconsin? -Un estado. El estado de Wisconsin.
¿Wisconsin es un estado?
¿Wisconsin?
Wisconsin. ¡Wisconsin!
Creo que no. Creo que no es un estado.
-Se ha averiado el baño de chicos. -Yo lo arreglo.
No podemos seguir aplazando la reunión con el consejo escolar.
Y los niños necesitan taquillas para dejar sus cosas.
Y necesitamos más instrumentos.
Tengo una idea. Seguidme.
Chicos, un momento. Me acaban de decir
que tenemos algún problemilla de taquillas, con el consejo, los arcos...
-Los baños. -Los baños. Sí, eso.
Y sé quién puede resolver todos esos problemas.
-¿Gloria? -No.
Ludwig van Beethoven.
Sí, en dos meses, la Orquesta Juvenil del Maestro Rivera
tocará en el August Memorial Hall la Quinta Sinfonía de Beethoven.
-No pueden. -Claro que pueden.
No, no pueden.
Necesitan un objetivo. Un molino contra el que luchar.
Casi.
Vamos a tocarla de puta madre.
Claro que sí,
-pero córtate con las palabrotas, ¿vale? -Buena suerte.
No es el momento.
Renuncio.
Vale.
No, estás despedido.
-Renuncio. -No, estás despedido.
-Renuncio. -Despedido.
-Renuncio. -Está despedido.
-Renuncio. -Vale. Despedido.
Vale. Despedido.
¿Cuántos hemos tenido ya? Tres o así, ¿no?
-Sí. -Vale, pues vamos a por el cuarto.
-Hola, Cynthia. -No, soy tu novio.
Tienes que comprarte un móvil.
No, no me hace falta. ¿Qué haces?
Acabo de terminar de tocar el oboe para un gato superdepre.
¿Y tú?
¿Quieres venir a mi casa a comer?
-No tienes casa. -Claro que sí.
Tengo una casa en un edificio.
¿Te refieres a casa de Gloria? No sé, ¿ella está también?
No, tiene que ir a una reunión. O algo, no sé.
¿Quieres venir?
¿Has pasado de ir a la reunión para recaudar fondos?
Sí, Hai Lai.
Odio las reuniones sobre reuniones.
¿Y por qué les dijiste que irías?
Porque no me quedó otra, Hai Lai.
Les dije que iría.
Pero si no vas...
Voy a preparar el mate.
Y yo el brandi.
Vale, tengo una reunión a las 14:30. Tendremos que echar uno rapidito.
¿Qué tal dos?
Siempre piensas en el postre antes de haber probado el primer plato.
Porque el postre tiene las tetas como la Venus de Milo, o mejor.
Y tiene brazos.
¿Qué coño?
¿Rutledge?
Conozco esa risita tan tonta.
-¡Rutledge! -¡Hola!
¿Ese es mi kimono?
No, es de Rodrigo, en realidad.
No, los dos son de Gloria.
¿Qué haces aquí?
Ella vive aquí, y yo soy el tío que se acuesta con ella.
Ata cabos.
¿Y vosotros dos cuánto hace que estáis dándole a la batuta?
Dios, me muero de la vergüenza. ¡Qué vergüenza!
Qué va. Nada de vergüenza.
No hay nada de qué avergonzarse.
Sí, últimamente estamos teniendo muchas relaciones sexuales.
Porque soy su novio.
¡Qué horror!
No, Thomas. ¿Por qué? ¿Qué tiene de malo?
Porque es una directora muy prometedora,
intenta hacerse un nombre.
No creo que sea muy sensato tener una aventura
con un director más mayor y con más recorrido que ella.
"Más mayor y con más recorrido". Thomas, eso me ha ofendido.
Bueno, pues yo creo que es genial. Y ya era hora.
Sabía que esto iba a pasar desde que la trajiste a mi despacho
y dijiste: "Toca con el corazón".
¿Te parece "genial" que follen en tu piso?
Pues sí.
Y si quieres volver a follar en este piso, compórtate.
Bueno, pues enhorabuena, chicos. Seguro que os va genial.
Seguro.
Nos vemos en 20 minutos.
Treinta.
Apúntala en mi cuenta.
¿Los directores suelen beber cerveza antes de los ensayos?
Solo los prometedores.
Oye, cuando vuelvas a Nueva York podrías traer a tus padres.
Para que dirija en plan...
Vale, solo era por vender dos entradas más.
Sabes que siempre puedes tocar aquí,
pero es bastante deprimente, los martes por la noche no viene nadie.
¿Eso te parece deprimente?
Mi novio dirige la Sinfónica de Nueva York.
¿Tu novio? ¿Ahora es tu novio?
Sí. Según él, es mi novio.
Pero creo que no sabe lo que significa esa palabra,
solo le gusta decirla. Bueno, da igual, no es nada serio.
¿Seguro?
Sí. Bueno, cuando me besó en Venecia,
fue en plan: "Acabas de decirle a La Fiamma que la quieres".
Y me dijo algo en plan: "Sí, en ese momento era verdad.
"Pero luego hubo otro momento, y otro".
Es que es en plan... Es tan Rodrigo.
Es en plan... una mariposa supersensible.
No paras de decir "en plan".
Y solo lo dices tanto cuando estás nerviosa.
Sí, estoy nerviosa.
¿Por qué coño estoy tan nerviosa?
Joder, porque es Rodrigo DeSouza.
Coño, y yo Hailey Rutledge.
Ay, qué triste.
"Hailey Rutledge", la chica de pueblo.
Eso sí, que no te vuelva a cortar el pelo.
Ya. No.
Oye, ¿ya está?
-Te está quedando genial. -Sí...
No tienes un espejo delante.
Quiere conocer a mis padres.
¿Te imaginas a él y a mi padre en la misma habitación?
Sería como si Clark Kent conociera a Superman.
Es que es muy famoso.
Nunca me había importado. Pero ahora...
Ahora el instrumento que mejor tocas es su polla.
Sí, ahora es más complicado.
Y Thomas se ha enterado, y me dijo: "Vas a arruinar tu carrera".
Y los de Ferndale
no paran de preguntarse qué hace Rodrigo allí todo el rato.
No se lo preguntan. Saben que va a follar.
Pero no saben con quién.
Aunque todos creen que es con la violista del quinto.
Sí, esa que podría tallar diamantes con los pómulos.
-¿Quién es esa? -Que te jodan.
Bueno, volvamos al tema de las entradas. Necesitáis algo que os identifique.
En plan: "Ah, esa es la banda que toca sin pantalones".
O: "La banda que solo toca música de pelis de miedo con arpas".
O: "La banda que solo toca piezas de compositoras
"que fueron a la cárcel por cargarse a sus maridos".
-Oye, pues no es mala idea. -¿Lo de tocar sin pantalones?
Chicos, tengo que deciros una cosa.
Ya lo sé. Me ha salido otra calentura. ¿Por qué tuve que escoger la flauta?
No, no es eso. Pero lo siento mucho, Morgan.
A partir de ahora, los Thundering Toothpicks
solo tocaremos
música compuesta por mujeres vanguardistas y contemporáneas.
-Me encanta la idea. -A mí me encantó primero.
Gracias, Sebastian.
Guay. Igual ahora podríais pensar en un nombre nuevo.
Bueno, nos gustaría que tu hijo diera clases privadas
con el percusionista principal de la Sinfónica.
-¿Ese de ahí? -No seas tan escéptica.
-Si pareces un hippy. -Soy hippy.
Eres muy viejo para tocar la percusión.
Menuda mierda.
Ahora tú.
-¡Joder! -Esa boca.
Tienes estilo, chaval.
Sí, pero no sé si es muy realista pensar que llegará a músico profesional.
Puede que sí, puede que no. Pero tiene talento.
-¿Usted también toca en la orquesta? -Sí.
Volveré a tocar en cuanto me recupere de la operación.
¿Una lesión puede joderte la carrera? ¡Qué horror!
Ya. Las cosas que hacemos por amor...
Bueno, los jueves a las 18:00 puedo.
Lo siento.
Pero por las tardes nos ayuda en el restaurante.
Esclavitud.
¿Y si consigo a un camarero muy bueno para que lo sustituya?
Bueno, sin el "muy bueno".
¿A quién?
Vale, dos mofongos.
Hola.
-Mofongos. -Arroz con gandules.
Vale, sí. Entonces los mofongos son aquí, ¿no?
Muchas gracias por reunirte con nosotros aquí.
Rodrigo es una persona muy compleja.
Por eso quiero trabajar con él.
Es un placer conocerle, maestro Pembridge.
Gracias. Aunque solo soy un simple director musical ejecutivo.
¡Qué tontería! El maestro Pembridge tiene un papel crucial en la Sinfónica.
Y estamos todos muy emocionados
por poder colaborar con usted, con su compañía de ballet.
Me encantó Cascanueces Punk.
Menudo éxito. Estuvo en cartel...
Demasiado tiempo.
Egon, es un placer conocerte. Me muero por hablar contigo.
Pero primero, echadle un vistazo al menú.
Vale.
Hoy no hay plato especial del día, porque todo es especial.
¿Ahora trabajas aquí?
Los jueves, sí. Los jueves por la tarde.
Un hombre misterioso. Como tú, Egon.
Hablando de misterios, ¿qué es el pastelón?
El pastelón está riquísimo. Lleva plátano y...
Bueno, todo lo que lleva plátano está rico.
Bueno, háblanos un poco de tu nuevo proyecto.
Es un ballet en el que no hay público.
Un ballet en el que no falta público. Suena genial.
No, es todo lo contrario, es un ballet sin público.
Rodrigo, me gustaría trabajar contigo en un ballet moderno.
Es una historia de Fausto, vista desde los ojos de un director.
Tío, me encanta. Suena muy bien.
-¿Sí? ¿Te gusta Fausto? -¡Sí!
Pero... Perdón. ¿A qué te refieres con "sin público"?
Creo que lo de que haya público ya está un poco pasado de moda.
Creo que el éxito de El Cascanueces
fue como la bestia que se alimentaba de mí.
Como si fuera un bebé, y luego como una garrapata.
Empezó a chuparme la energía.
¿La bestia tenía cara de cerdo?
¿Te perseguía por un bosque
mientras intentabas quitarte los pantalones?
¿Y comerte la merde que te salía por el culo?
-No, pero me gusta la idea. -Qué asco.
Pero todo lo que hacemos es por el público.
Usted no es artista.
No estoy de acuerdo. ¿La has oído cantar?
¿Para quién canta?
Para él, casi siempre...
Para una persona. No para un público.
-Touché. Qué bueno... -¿Verdad?
Yo creo que un artista o trabaja para él o para el público.
Es muy complicado hacer ambas cosas a la vez.
Es como un estornudo o un aneurisma.
¡Qué bueno!
-¿De verdad? -Sí.
Me encanta. Mola mucho. Y...
-¡Camarero! -Vale.
Es una locura. Aunque nunca digo eso.
Id pensando qué queréis para beber, ¿vale? ¡Qué idea más buena!
Es un camarero cojonudo.
Raleigh, Durham. Carolina del Norte. Pueden embarcar.
¡Hai Lai! ¡Hola!
-Rodrigo. ¿Qué...? -Pensaba que no llegaba.
-¡Sí! ¿Este es tu asiento? -Sí.
Vale, siéntate. Quiero hablar contigo.
-El bus sale como en un minuto. -Siéntate.
-¿Qué pasa? -No pasa nada.
Quiero conocer a tus padres.
-¿Por qué? -Porque soy tu novio.
Y porque ya es hora, Hai Lai. Ya es hora.
Estaba en mi turno en el restaurante...
¿Qué?
Ahora trabajo en un restaurante. En un puertorriqueño.
Da igual. Han venido con Egon, el coreógrafo.
El autobús va a salir enseguida.
Ya lo sé.
Quiere colaborar conmigo, el concepto es un ballet sin público.
Una pasada, ¿verdad?
Dijo que lo del público estaba pasado de moda,
y que el público le chupa la energía o no sé qué.
Y cuando dijo eso, pensé:
"No quiero pensar en el público.
"Solo quiero estar con mi novia, Hai Lai".
Sabes que el bus tarda diez horas en llegar, ¿no?
No, no lo sabía.
Da igual. Si estamos juntos, da igual.
Te alegra que esté aquí, ¿no?
El mío no va. sté aquí, ¿no?