Rodrigo?
O bebé acordou.
Está bem.
Vem cá.
Está tudo bem.
Merda, preciso de ajuda!
Rodrigo!
Onde estás?
-Estou aqui, Hailey. -Boa.
Biberões para o Ludwig e o Gustav e mudar a fralda ao Igor e ao Wolfgang.
Agora não posso,
estou a compor uma obra com uns músicos ianomâmis.
É incrível.
Mas posso pôr-te este pó alucinogénio no nariz.
-Está bem. -Levanta a cabeça.
-Pronta? -Sim.
MOZART NA SELVA
Tive um sonho intenso.
Que sonho?
Tínhamos oito bebés. Ou talvez mais.
-Nem dava para contar. -Que sonho incrível.
-Espera. -Fofo, são 4 da manhã.
-O que me chamaste? -Desculpa.
Em relação ao festival Mahler, o dia 5 parece-me bem.
Não, o dia 5 de maio.
E a Segunda Sinfonia.
Estou a conversar com pessoas de toda a Europa.
Desculpa, fofa. Um segundo.
Não me chames isso. Lembra-me os meus pais.
"Pais"? Sim.
Guillaume... Sim.
Adorava tocar com uma orquestra de beduínos em Marrocos,
mas nesse dia vou estar num festival em Lisboa.
Sim, parece incrível.
Talvez salte Lisboa.
Nunca vi os teus pais.
Porque não quero que fujas já.
E volto ao fim de dois dias. É uma viagem curta.
Tenho de desligar. Sim, apareceu aqui uma rapariga bonita.
Sim, está bem. Ciao! Adeus.
São 4 da manhã.
Nunca fizemos sexo às 4 da manhã.
-Isso não me parece possível. -Não, nunca fizemos.
E diz-se que sexo a esta hora é incrível.
Talvez devêssemos fazê-lo antes que passe a ser sexo das 5 da manhã.
Vamos a isso. Um, dois, três.
Aquele telemóvel é meu?
Sim. Importas-te que o use?
Só por uns minutos.
Fizeram sexo às 4 da manhã?
Sim, Shawn, fizemos.
Foi muito bom. Obrigado.
Ouve-se?
O vizinho que toca tuba deve conseguir ouvir. E ele é surdo.
Pelo menos, há aqui um casal que faz sexo.
Eu ouvi isso.
Boa. Queria que ouvisses.
O que há para comer?
É frittata de flor de curgete... No, flor de calabaza. E um pouco de papaia.
Corta-la em forma de notas musicais.
Sim, e também há pan dulce e isto, que...
Não sei como se diz em inglês. É zapote.
E eu fiz café.
Não posso comer sempre assim.
-Rodrigo? -Sim, Shawn?
-Agora moras aqui? -O quê?
Só perguntei ao teu namorado se mora aqui.
"Namorado"?
Nunca ouvi ninguém a referir-se a mim como "namorado".
"Namorado".
Porque acham que ele mora aqui?
Dormiu cá a semana toda.
-Não é problema algum. -Não.
Mas tenho pouco dinheiro para renda...
-Shawn. -E... Sebastian.
A renda. Eu sei.
Os músicos não deviam pagá-la.
Mas pagam.
E que tal eu pagar a renda durante um ano?
Não.
-Porque não? -Porque não és o meu paizinho.
-Mas chamas-me "fofo". -Não tem nada a ver.
Podes ser o meu paizinho. Não há problema.
Para de te atirar a ele.
Parabéns pela crítica do Ralph Vaughan Williams.
-Não digas essa palavra. -Crítica?
"A Filarmónica de Nova Iorque
progride sob as mãos maduras do maestro Rodrigo de Souza." Vês?
"Maduras"? Dá cá isso. Obrigado.
"Maduras"...
Foda-se!
Tretas!
Calma.
-Sim. -Está tudo bem.
Peço desculpa. É que...
Tu sabes. A crítica...
É problema meu, não teu. Nem de mais ninguém.
-São só tretas. -É uma crítica boa.
Adeus, fofa.
-Olá. Aquele é... -Não. Parece ele, mas não é.
ORQUESTRA FILARMÓNICA DE NOVA IORQUE
Pavel,
numa relação amorosa, quando é que devemos conhecer
os pais de uma namorada?
Ouço ratazanas.
Ouves ratazanas?
Parou.
O que achas, Bob sindicalista?
Conheci os pais da minha mulher
quando a fui ajudar a tirar as coisas de casa, durante o divórcio.
Foram muito simpáticos.
Porra!
Olá a todos! Estou de volta!
Estou na minha aula de oboé. Esta é a Hailey, a minha professora!
-Olá. -Para tocar oboé,
temos de soprar com muita força nesta "palhinha"...
Vou mostrar-vos.
Faz com que fiquemos com um papo, o que é horrível.
Hailey, porque quiseste ser oboísta?
Para ficar horrível.
Boa, o ensaio foi muito bom.
Foi muito bom, Bob sindicalista.
-Segundo oboé. Arlen. -Sim.
Meu... Entraste um pouco tarde.
Entrei? Peço desculpa, eu...
Estavas um pouco tenso.
Não tocaste com paixão.
Eu não... Sem qualquer paixão. Parecias um cadáver.
Um homem morto. Estavas a tocar como um homem morto.
Meu Deus! Peço desculpa. Eu...
Mas todos os outros foram muito bons.
-É verdade. -Obrigado.
Maestro, é para confirmar se vais
estar hoje na reunião do comité do capitólio para o fundo do edíficio.
Por favor, Gloria. Eu não acredito na pena capital.
De que estás a falar?
Vais ou não?
Ótimo.
Magistral. Ótimo!
Olha para as moscas e fecha a boca.
Espera. O que é isso?
-O quê? -O que é isto?
Parece que fazes cócegas aos tomates de um elefante.
Isso é do Rodrigo. Inventa os teus próprios gestos.
-E se eu não tiver nenhum? -Por favor. Vá lá.
Sabes que és doida. Não o escondas.
Obrigada.
Não sabia que estava a imitá-lo.
É de esperar, não é?
Passas muito tempo a olhar para ele, na secção de madeiras.
És o drone dele.
Não, não sou. Retire o que disse.
Toquei num ponto sensível?
Já tiveste resposta do concurso de Tóquio?
-Acho que não vou entrar. -"Acho que não vou entrar."
Pois eu acho que sim. E, quando entrares, não imites o Rodrigo.
Ultimamente, ele até parece imitar-se a si mesmo.
Como assim?
A orquestra tem jogado sempre pelo seguro
desde que ele voltou de Itália.
Ela precisa de um maestro com tomates.
Ou ovários. Uns bem grandes.
Vá lá.
Não devias estar lá dentro?
Fui expulso.
Expulso? Quem te expulsou?
O cabrão do maestro.
"O cabrão do maestro"? Porque é que te expulsou?
Porque sei tocar, ao contrário dos outros.
Isso não é justo. Nada justo.
Não és velho demais para fumar?
Não queres dizer "novo"?
Não, eu deixei de fumar quando tinha 12 anos, Ricky.
Como é que sabes o meu nome?
Sei o teu porque tu sabes o meu.
-Claro. -É por isso.
Maestro Rodrigo. O tipo dos tacos.
"Os tacos super duros da Delgado."
Para lá com isso.
-"Tacos, tacos, tacos." -Não. A sério, não.
Faz-me lembrar coisas más. As recordações, os terrores...
Entremos. Vamos ver como é que a orquestra se está a portar.
-Eles são uma porcaria. -Eu sei.
Há um super-herói chamado Kalimán,
que costumava dizer "serenidad y paciencia."
"Serenidade e paciência."
Uma porcaria, como disse.
Sim. É por não estar aqui o percussionista brilhante.
Vai. Vai para ali.
-Maestro, estamos a chegar lá. Aos poucos. -Sim.
Todos os progressos contam.
É verdade.
-Eu mandei-te embora. -A menos que te comportes.
E se não o fizer? Bate-me?
Maestro, ele está a perturbar os outros.
Atira-lhe a batuta. O maestro Rivera fazia sempre isso.
Adorava fazê-lo, mas depois ia preso.
-Maestro, podemos falar? -Sim.
Há algumas questões que temos de tratar.
"Questões." Vamos falar disso.
Os arcos de violinos vieram de Düsseldorf
e têm térmitas.
Que aconteceu a Düsseldorf? Adorava a cidade.
Precisamos de um professor de madeiras.
E o de metais foi para o Wisconsin.
-Wisconsin? -É um estado. O estado do Wisconsin.
Wisconsin é um estado?
Wisconsin?
Wisconsin...
Acho que não é um estado.
-O WC dos rapazes está estragado. -Eu arranjo-o.
Temos de reunir-nos com o conselho escolar.
Os miúdos precisam de cacifos. E precisamos
de mais instrumentos de treino.
Tenho uma ideia. Sigam-me.
Atenção. Soube que há
várias questões relativas a cacifos, conselhos escolares, violinos...
-WC. -E WC. Sim, WC.
Sei qual é a pessoa certa para resolver essas questões.
-A Gloria? -Não.
O Ludwig van Beethoven.
Daqui a dois meses, a Orquestra Juvenil do Maestro Rivera
vai tocar a 5.ª Sinfonia de Beethoven no August Memorial Hall.
-Eles não conseguem tocá-la. -Conseguem, sim.
Não, não conseguem.
Eles precisam de um objetivo. Precisam de um moinho para combaterem.
Por pouco.
Nós conseguimos!
Conseguimos, sim.
-E cuidado com a língua. -Boa sorte.
Isso não é fixe.
Demito-me.
Está bem.
Não, estás despedido.
-Demito-me. -Estás despedido.
-Demito-me. -Despedido.
-Demito-me! -Está despedido.
-Demito-me! -Está bem, estás despedido.
Está tudo bem. Despedido.
Quantos é que já tivemos? Três?
-Sim. -Vamos ao quarto.
-Olá, Cynthia. -Não, é o namorado.
Temos de te comprar um telemóvel.
Não é necessário. O que estás a fazer?
Estive a tocar oboé para um gato muito triste.
E tu?
Queres vir almoçar a minha casa?
-Tu não tens casa. -Tenho, sim.
É a casa de outra pessoa.
Estás a falar da casa da Gloria? Não sei. Ela está lá?
Não, ela está numa reunião. Ou algo assim.
Queres aparecer?
Faltaste à reunião de angariação de fundos?
Sim, Hailey.
Detesto essas reuniões sobre reuniões.
Então, porque concordaste em ir?
Porque tinha de o fazer.
Disse que ia.
Mas se não fores...
Vou fazer o chá-mate.
E eu vou fazer o brandy.
Tenho uma reunião às 14:30. Tem de ser uma rapidinha.
E que tal duas rapidinhas?
Porque é que pensas sempre na sobremesa antes do prato principal?
Porque a sobremesa tem mamas como a Vénus de Milo.
E braços.
Que raio?
Rutledge?
Eu conheço este riso.
-Rutledge! -Olá!
Esse quimono é meu?
Não, é do Rodrigo.
Não, são ambos da Gloria.
O que estás aqui a fazer?
Ela mora aqui e eu sou o gajo que dorme com ela.
É só juntar as coisas.
Há quanto tempo é que andam a jogar ao "enfia a batuta"?
Isto é humilhante. Totalmente humilhante.
Não é nada.
Não há que ter vergonha.
Sim, temos feito muito sexo.
É que eu sou o namorado dela.
Que horror!
Não, Thomas. Porque é que é um horror?
Porque ela é uma maestrina promissora
e que quer tornar-se reconhecida
Talvez ter um caso com um maestro mais velho
e conhecido não seja sensato.
"Um maestro mais velho e conhecido." Isso é muito ofensivo.
Cá eu adoro. Já devia ter acontecido.
Esperava por isto desde que a arrastaste até ao meu gabinete
e disseste: "Ela toca com sangue."
Adoras que eles pinem no teu apartamento?
Sim.
E se quiseres voltar a pinar aqui, tens de portar bem.
Parabéns. De certeza que tudo vai resultar.
Pois vai.
Até daqui a 20 minutos.
Trinta.
Põe na minha conta.
A maioria dos maestros bebe cerveja antes dos ensaios?
Não, só os promissores.
Talvez devesses trazer os teus pais contigo, para visitarem Nova Iorque.
Para eu poder dirigir uma orquestra...
Achei que podíamos vender uns bilhetes.
Sabes que te podes apresentar aqui,
mas é um pouco deprimente não ter ninguém às terças à noite.
Achas?
O meu namorado dirige a Orquestra.
Namorado? Ele é teu namorado?
Sim. Segundo ele, é.
Acho que ele não sabe o significado
dessa palavra e só gosta de dizê-la. Não é nada sério.
De certeza?
Sim. Quando ele me beijou em Veneza,
eu disse, tipo: "Disseste à La Fiamma que a amavas."
E ele, tipo: "Sim, nesse momento estava a ser sincero,
mas a seguir as coisas já eram diferentes."
É mesmo, tipo, à Rodrigo.
Ele, tipo, deixa-se levar pelas emoções.
Já são demasiados "tipos".
É sinal de que estás nervosa.
Sim, estou nervosa.
Porque estou tão nervosa?
Porque é o Rodrigo de Souza...
Sim, e eu sou a Hailey Rutledge.
Isso é patético.
A campónia da Hailey Rutledge.
Só não deixes que ele volte a cortar-te o cabelo.
Claro. Não deixo.
Podes parar?
-Está a ficar bem. -Sim, eu...
Não tens espelhos à frente.
Quer conhecer os meus pais.
Imaginas ele e o meu pai juntos?
Seria como o Clark Kent e o Super-Homem juntos.
Ele é tão famoso!
Isso nunca teve importância, mas...
Agora que andas a pinar com ele.
Sim, agora é mais complicado.
O Thomas soube e disse: "Estás a arruinar a tua carreira."
Toda a gente no Ferndale
se questiona porque está sempre lá o Rodrigo de Souza.
Eles sabem que é por sexo.
Só não sabem com quem.
Apesar de suspeitarem que seja a bela violinista do quinto andar.
A que tem maçãs do rosto bem definidas.
-Que maçãs do rosto? -Vai-te foder.
Quanto à venda de bilhetes, vocês precisam de uma identidade.
Tipo: "É o grupo que só toca sem calças."
Ou "o grupo que só toca bandas sonoras de filmes de terror com 4 harpas."
Ou "o grupo que só toca música de compositoras
que foram presas por esfaquearem os maridos."
-Essa não é má. -A do grupo sem calças?
Pessoal, quero falar de uma coisa.
Eu sei. O meu herpes voltou. Porque tenho de ser flautista?
Não é isso. Mas lamento, Morgan.
Agora, a Thundering Toothpicks Ensemble
só vai tocar
música de compositoras contemporâneas que estão à frente de seu tempo.
-Adoro essa ideia. -Eu adorei primeiro.
Obrigada, Sebastian.
Boa. Talvez agora possam ter outro nome.
Queremos que o seu filho Ricky tenha umas aulas particulares
com o percussionista principal da Filarmónica de Nova Iorque.
-Aquele ali? -Não seja tão cética.
-O senhor parece um hippie. -E sou um hippie.
É velho demais.
Foi fraco.
Agora tu.
-Merda! -Olha a língua.
Até tens técnica.
Sim, mas não sei se ele pode tornar-se mesmo músico profissional.
Talvez sim, talvez não. Mas tem talento.
-Também faz parte da orquestra? -Sim.
Volto assim que recuperar de uma cirurgia.
Uma lesão pode arruinar-lhe a carreira? Que horror.
Não é bonito. As coisas que fazemos por amor.
Bom, estou disponível às quintas-feiras, às seis.
Lamento,
de tarde ele ajuda-me no restaurante.
Trabalho escravo.
E se eu conseguir alguém que o substitua?
Um substituto modesto.
Quem?
Dois mofongos.
Olá.
-Mofongos. -Arroz con gandules.
Os mofongos são para aqui, certo?
Muito obrigada por se encontrar connosco.
Às vezes, é difícil convencer o Rodrigo.
É por isso que quero trabalhar com ele.
Mas é uma bela surpresa conhecê-lo, maestro Pembridge.
Obrigado. Sou apenas o Diretor Musical Executivo Irrelevante.
Não é verdade. O maestro Pembridge é parte essencial da equipa sinfónica.
Estamos todos muito empolgados
em colaborar consigo e com a sua nova companhia de balé.
Adorei o seu Quebra-Nozes Punk.
Foi um sucesso tão grande! Durou...
Durou demasiado tempo.
Egon! É um prazer conhecer-te. Quero muito conversar contigo.
Mas, primeiro, as ementas.
Ótimo.
Não temos prato do dia, mas é tudo especial.
Trabalhas aqui?
Sim, às quintas. De tarde.
Ele é um homem misterioso. Tal como o Egon.
O que é um pastelón?
É muito bom. Leva banana-da-terra e...
Tudo o que leva isso é bom.
Fale-nos do tal projeto emocionante.
É um balé sem público.
"Balé para um novo público." Parece fantástico.
Não, é "balé sem público."
Rodrigo, gostaria de trabalhar contigo num balé moderno.
É uma história sobre o Fausto, na pele de um grande maestro.
Adorei! Parece-me muito bom.
-É? Gostas do Fausto? -Sim!
O que quer dizer com "sem público"?
Acho que o conceito de público é obsoleto.
Acho que o sucesso do Quebra-Nozes
era como um animal que me sugava.
De início, parecia um bebé, mas tornou-se numa carraça.
Que se estava a alimentar de mim.
Ela tinha a cara de um porco?
E perseguia-te pela floresta
enquanto tentavas tirar as calças
e comer la merde que te saía do cu?
-Não, mas adoro a imagem. -Nojento.
Mas nós estamos a fazer isto para o público.
A senhora não é artista.
Não é verdade. Já a ouviu cantar?
Para quem é que canta?
Para ele, na maioria das vezes...
Ele é uma pessoa, não um público.
-Touché. É uma boa... -Certo?
Um artista ou se concentra em si mesmo ou no que está em seu redor.
É duro fazer as duas coisas ao mesmo tempo.
É como um espirro ou um aneurisma.
É muito bom.
-A sério? -Sim.
Adoro. É fixe. E...
-Estão prontos! -Está bem.
É um pouco louco. E eu nunca digo isso.
Pensem no que querem beber. É tão bom.
Ótimo empregado de mesa.
Raleigh, Durham. Carolina do Norte. Entrem.
Hailey!
-Rodrigo... -Temi não chegar a tempo.
-Sim! Este lugar é teu? -Sim.
Senta-te. Quero falar contigo.
-O autocarro sai num minuto. -Senta-te.
-O que é? -Tudo bem.
Quero conhecer os teus pais.
-Porquê? -Porque sou o namorado.
E porque é altura de isso acontecer.
Trabalho no restaurante.
O quê?
Trabalho num restaurante porto-riquenho.
O Egon, o coreógrafo, estava lá.
O autocarro está quase a sair.
Eu sei.
Ele quer colaborar comigo. O conceito é um balé sem público.
É incrível, não é?
Ele disse que o público era um conceito obsoleto
e que o público o sugava ou uma coisa estranha qualquer.
Mas quando ele disse isso, pensei:
"Sim, não quero pensar no público.
Só quero estar com a minha namorada, a Hailey."
Sabes que esta viagem dura dez horas, certo?
Não, não sabia.
Tudo bem. Desde que estejamos juntos.
Estás feliz por estar aqui, certo?
O meu... Acho que está preso.
Legendas: Sérgio Branco
Supervisor Criativo Mariana Vieira