Родриго?
Ребенок проснулся.
Ладно.
Иди сюда.
Все хорошо.
Вот так.
Черт, помощь мне бы не помешала.
Родриго!
Где ты, черт возьми?
- Я здесь, Хаи Лаи. - Отлично.
Людвигу и Густаву нужно еще бутылочку, а Игорю и Вольфгангу - сменить подгузник.
Но я не могу, Хаи Лаи,
ведь я тружусь над отличной мелодией с музыкантами племени яномамо.
Я знаю, с ума сойти.
Но я могу предложить тебе немного галлюциногенного порошка.
- Давай. - Подними голову.
- Готова? - Да.
Моцарт в джунглях
Мне такой сон приснился!
О чем?
У нас было восемь детей, а может, и больше.
- Их было не сосчитать. - Это отличный сон.
- Подожди секунду. - Дорогой, сейчас 4.00 утра.
- Как ты меня назвала? - Извини.
Насчет Фестиваля Малера: я смогу пятого.
Нет, пятого мая.
Вторая симфония.
Я говорю с людьми со всей Европы.
Извини, дорогая. Я сейчас.
Давай без "дорогих". Это напоминает мне о родителях.
"Родителях"? Да.
Гийом, да.
Я бы с удовольствием приехал в Марокко и сыграл с оркестром бедуинов,
но в этот день я должен быть на фестивале в Лиссабоне.
Знаю, звучит невероятно.
Может, я не поеду в Лиссабон.
Почему я не знаком с родителями?
Потому что я пока не хочу, чтобы ты сбежал.
Я вернусь через два дня. Ты и не заметишь.
Ребята, мне пора. Да, пришла одна красавица.
Да, ладно. Пока. Чао!
Сейчас 4.00 утра.
Мы никогда не занимались сексом в 4.00 утра.
- Этого не может быть. - Это так.
Говорят, что секс в 4.00 утра просто невероятен.
Может, нам стоит поторопиться, пока он не стал сексом в 5.00 утра.
Идем. Раз, два, три, вот так.
Это мой телефон?
Да. Ты не против, если я его возьму?
Ненадолго.
Вы что, занимались сексом в 4.00 утра?
Да, Шон.
Было здорово, очень. Спасибо.
Не знала, что ты слышишь.
Наш тубист по соседству, должно быть, вас слышал, а он ведь глухой.
Что ж, хоть у кого-то здесь есть секс.
Я всё слышал.
Хорошо. Я этого и хотел.
Что на завтрак?
Фриттата с цветком цукини, не бутоном тыквы, и папайя.
Которую ты нарезал в виде нот.
Да, еще пирожное и...
Не знаю, как это по-английски. Сапота.
А я сварила кофе.
Я больше не могу так питаться.
- Родриго? - Да, Шон?
- Ты теперь живешь здесь? - Что?
Просто спросил, живет ли твой парень теперь с нами.
"Парень"?
Меня еще никогда не звали чьим-то парнем. Это впервые.
"Парень".
С чего ты взял, что он живет здесь?
Он ночует у нас всю неделю.
- Мы не против. - Совершенно.
Но мне немного не хватает денег на аренду...
- Шон. - И... Себастьян.
Аренда. Да, я знаю.
Нельзя заставлять музыкантов платить за аренду.
А они заставляют.
Может, мне заплатить за аренду за весь год?
Нет.
- Почему? - Ты не мой богатый "папочка".
- Но ты всегда зовешь меня "дорогой". - Да, но это другое.
Можешь быть моим богатым "папочкой". Я не против.
Хватит на него вешаться.
Кстати, поздравляю с рецензией на Ральфа Воана-Уильямса.
- Не произноси это слово. - Рецензия?
"Нью-Йоркский симфонический оркестр достиг новых высот
под успешно укрепляющимся руководством маэстро де Соузы". Видишь?
"Успешно укрепляющимся"? Дай мне. Спасибо, Шон.
"Успешно укрепляющимся".
Черт!
- Эй! - Чушь.
Вернись.
- Да. - Все хорошо.
Извини, просто...
Ты понимаешь. Это все из-за рецензий.
Дело во мне, не в тебе. Ни в ком из вас.
- Это чертов бред. - Все хорошо.
Пока, дорогая.
- Это был... - Нет, просто похож.
НЬЮ-ЙОРКСКИЙ СИМФОНИЧЕСКИЙ ОРКЕСТР
Павел!
Когда нормально в нормальных романтических отношениях
знакомиться с родителями партнера?
Я слышу крыс.
Вы слышите крыс?
Все прекратилось.
Боб из профсоюза, что думаешь?
Я познакомился с родителями жены,
когда они приехали помогать ей увезти вещи, когда мы разводились.
Они были очень милыми.
- Черт. - Да.
Привет, ребята! Я вернулась!
Это мой урок игры на гобое, а это моя учительница, Хейли!
- Привет. - Итак, ребята. Чтобы играть на гобое,
нужно сильно дуть в эту соломинку...
Давайте покажу.
Твоя шея раздувается, и ты выглядишь ужасно.
Хейли, почему ты решила стать гобоисткой?
Чтобы выглядеть ужасно.
Очень хорошо, ребята. Хорошая репетиция.
Очень хорошая, Боб из профсоюза.
- Второй гобой. Арлен. - Да.
Понимаешь, немного опаздываешь.
Правда? Извини, я...
Немного жестковато, понимаешь.
Будто играл без крови.
Я... Совсем без крови. Как труп.
Почти как мертвец. Ты играл как мертвец.
Боже, прости, маэстро. Я...
Но все остальные играли отлично.
- Да. - Спасибо.
Просто хочу убедиться,
что ты придешь на заседание столичного комитета по строительному фонду.
Глория, я против смертной казни!
О чем ты говоришь?
Так ты придешь?
Хорошо.
Виртуозно. Хорошо!
Закрой рот, смотри, чтобы муха не залетела.
Подожди. Что это еще такое?
- Что? - Что это?
Ты будто щекочешь слону яйца.
Это же в духе Родриго. Придумай свои дирижерские штучки.
- Что, если у меня их нет? - Да ладно тебе.
Мы знаем, что ты чудачка, хватит это скрывать.
Спасибо.
Черт, не знала, что я ему подражаю.
Это ведь ожидаемо.
Ты полжизни смотрела на него из своей секции духовых инструментов.
Ты его дрон.
Я не его дрон. Не говорите так.
Я задел за живое?
Ты уже видела результаты того конкурса в Токио?
- Не думаю, что я пройду. - "Не думаю, что я пройду".
А я думаю, что пройдешь. И когда ты пройдешь, не имитируй Родриго.
Которого он, кажется, имитирует сам в последнее время.
В смысле?
Оркестр играет чертовски осторожно
с тех пор, как он вернулся из Италии.
Ему нужен дирижер с яйцами.
Или с яичниками. Со стальными яичниками.
Давай.
Привет. Почему ты не внутри?
Меня выгнали.
Выгнали? Кто?
Гребаный дирижер.
"Гребаный дирижер"? Почему он тебя выгнал?
Потому что я умею играть, а все остальные - отстой.
Это несправедливо. Реально несправедливо, чувак.
А ты не слишком стар, чтобы курить?
В смысле "слишком молод"?
Нет, я бросил в 12 лет, Рикки.
Откуда ты знаешь, как меня зовут?
Потому что ты знаешь, как зовут меня.
- Конечно. - Вот и я знаю.
Маэстро Родриго. Парень из рекламы тако.
"Супержесткие тако Дельгадо".
Хватит, да.
- "Тако-тако". - Нет. Правда, нет.
Плохие воспоминания. Ужасные.
Ладно, давай зайдем. Посмотрим, как дела у оркестра.
- Отстойно. - Я знаю, чувак.
Но есть один супергерой по имени Калиман,
который говорил: "Serenidad y paciencia".
Что значит "спокойствие и терпение".
Я же говорил, отстой.
Да. Это потому, что им не хватает их звездного перкуссиониста.
Иди туда.
- Маэстро, мы двигаемся детскими шажками. - Да.
- Для ребенка это обычный шаг.
- Точно.
- Я же сказал тебе идти домой. - Если не будешь хорошо себя вести.
Если не буду, вы меня отшлепаете?
Маэстро, он отвлекает других детей.
Просто кинь в него палочкой. Маэстро Ривера так со мной делал.
С удовольствием, но тогда меня посадят.
- Маэстро, можно тебя на пару слов? - Да.
Итак, маэстро, у нас возникло несколько проблем.
"Проблем". Давай поговорим о проблемах.
Пришли бесплатные скрипичные смычки из Дюссельдорфа,
но в них термиты.
Черт. Что случилось с Дюссельдорфом? Я любил Дюссельдорф.
И нужно нанять учителя по деревянным духовым инструментам,
а учитель по медным духовым нашел работу в Висконсине.
- Что такое Висконсин? - Штат. Штат Висконсин.
Висконсин - это штат?
Висконсин?
Висконсин!
Думаю, ты ошибаешься, думаю, это не штат.
- Мужской туалет опять сломался. - Я починю.
Больше нельзя откладывать встречу школьного совета.
И детям нужны шкафчики, чтобы складывать вещи.
И нам нужно больше инструментов для занятий.
У меня есть идея. Идемте.
Прошу внимания. Я узнал,
что у нас есть пара проблем со шкафчиками, школьным советом, скрипками...
- Туалетами. - Туалетами, да.
И я знаю человека, который всё может исправить.
- Глория? - Нет.
Людвиг ван Бетховен.
Да, через два месяца Молодежный оркестр маэстро Риверы
выступит с Пятой симфонией в Мемориальном зале.
- Они не смогут. - Смогут.
Нет, не смогут.
Им нужна цель. Им нужна мельница, чтобы с ней бороться.
Почти.
Мы это сможем, черт возьми.
Мы это сможем,
- но следи за выражениями. - Удачи.
Это не круто.
Я ухожу.
Ладно.
Нет, ты уволен.
- Я ухожу. - Нет, ты уволен.
- Ухожу. - Уволен.
- Я ухожу! - Он уволен.
- Я ухожу! - Ладно. Ты уволен.
Ладно. Уволен.
Сколько их у нас уже было? Три, да?
- Да! - Что ж, найдем четвертого.
- Привет, Синтия. - Нет, это парень.
Нужно купить тебе телефон.
Нет, это незачем. Что делаешь?
Только что закончила играть на гобое для грустного кота.
А ты?
Хочешь зайти ко мне на обед?
- К тебе некуда заходить. - У меня есть местечко.
У меня есть местечко в одном месте.
Ты имеешь в виду у Глории? Она там?
Нет, у нее ужасные встречи. Что-то в этом роде. Я не знаю.
Хочешь зайти?
Так ты не пошел на ту встречу столичного комитета?
Нет, Хаи Лаи.
Ненавижу встречи по поводу встреч.
Зачем ты вообще соглашался?
Потому что мне пришлось.
Я сказал, что пойду.
Но если ты не пойдешь, то...
Пойду сделаю мате.
Пойду сделаю бренди.
У меня встреча в 14.30. Давай сделаем это по-быстрому.
Может, два раза по-быстрому?
Почему ты всегда думаешь о десерте еще до основного блюда?
Потому что у десерта грудь, как у Венеры Милосской, только лучше.
И руки.
Какого черта?
Ратледж?
Я ни с чем не спутаю это слащавое хихиканье.
- Ратледж! - Привет!
Это мое кимоно?
Нет, вообще-то это принадлежит Родриго.
Нет, они оба принадлежат Глории.
Что ты здесь делаешь?
Она здесь живет, а я мужик, который с ней спит.
Так что сложи два плюс два.
А как долго вы прятали палочку?
Боже, как же это унизительно.
Нет, это не унизительно.
Нечего стыдиться, Хаи Лаи.
Да, в последнее время мы часто занимаемся сексом.
Потому что я ее парень.
Это ужасно.
Нет, Томас, почему? Почему это ужасно?
Потому что она перспективный молодой дирижер,
пытающийся заработать репутацию.
Не самая лучшая идея спать
с более старым и заслуженным дирижером.
"Более старым и заслуженным дирижером". Томас, это обидно.
Что ж, я думаю, это здорово, давно пора.
Я ожидала этого с тех пор, как ты привел ее к нам
и сказал: "Она играет с кровью".
Ты считаешь, это здорово, что они трахаются в твоей квартире?
Да.
И если хочешь трахаться здесь в будущем, то веди себя как следует.
Что ж, поздравляю, дорогие. Уверен, не возникнет никаких проблем.
Так и будет.
Увидимся через 20 минут.
Тридцать.
Запиши это на мой счет.
Все дирижеры попивают пиво перед репетициями?
Только перспективные.
Может, тебе стоит пригласить своих родителей в Нью-Йорк.
Чтобы я могла дирижировать как...
Ладно, я просто подумала, что мы могли бы продать пару билетов.
Ты всегда можешь здесь выступить,
но это так депрессивно, когда каждый вторник в доме пусто.
Думаешь, это депрессивно?
Мой парень - дирижер Нью-Йоркского оркестра.
Твой парень? Теперь он твой парень?
Да, по его словам, он мой парень.
Но, думаю, он не знает, что значит это слово,
и просто любит его говорить. В любом случае это несерьезно.
Ты уверена?
Да. В Венеции, когда он меня поцеловал,
я такая: "Ты только что признался в любви Ла Фьямме".
А он такой: "Да, в тот момент я так чувствовал,
а потом был другой момент, а потом другой".
В этом весь Родриго.
Он такая эмоциональная бабочка...
Ты слишком часто говоришь слово "такой".
Ты так делаешь, когда нервничаешь, Хейли.
Да, я нервничаю.
Почему я так нервничаю?
Потому что это Родриго, мать его, де Соуза.
Да, а я чертова Хейли Ратледж.
Жалкое зрелище.
Чертова деревенщина Хейли Ратледж.
Только не позволяй ему снова подстричь тебе волосы.
Нет уж.
Может, уже хватит?
- Выглядит хорошо. - Да, я...
Тут нет зеркала.
Он хочет познакомиться с моими родителями.
Ты можешь представить его и моего отца в одной комнате?
Это как если бы Кларк Кент встретился с Суперменом.
Он такой знаменитый.
Раньше это было неважно, но сейчас...
Сейчас ты с ним мутишь.
Да, сейчас всё сложнее.
А Томас узнал и такой: "Ты рушишь свою карьеру".
Всем в Ферндейле интересно,
почему Родриго де Соуза постоянно там.
Никому не интересно. Все знают, он там ради секса.
Никто просто не знает с кем.
Хотя они подозревают, что это та очаровательная альтистка с пятого этажа.
Со скулами, которыми можно резать алмазы.
- Какими скулами? - Да пошел ты.
Вернемся к билетам. Вам просто нужен образ.
Например: "Это тот ансамбль, что играет только без штанов".
Или "Это тот ансамбль, что играет только саундтреки к ужастикам на четырех арфах".
"Это тот ансамбль, что играет только женщин-композиторов,
которые попали в тюрьму за избиение своих мужей".
- Неплохая идея. - Ансамбль без штанов?
Ребята, я хочу кое-что обсудить.
Знаю. У меня снова выскочила простуда. И зачем только я стал флейтистом?
Нет, не в этом дело. Но мне жаль, Морган.
С этого момента ансамбль "Оглушающие Зубочистки"
будет играть только
музыку самых современных и актуальных женщин-композиторов.
- Мне нравится. - Мне понравилось первому.
Спасибо, Себастьян.
Отлично. Может, сейчас вы смените название.
Итак, мы хотим предложить вашему сыну Рикки частные уроки
с самым главным перкуссионистом Нью-Йоркского оркестра.
- В смысле, с ним? - Не будьте так скептичны.
- Вы похожи на хиппи. - Я и есть хиппи.
Вы слишком стары, чтобы играть на ударных.
Отстойно.
Твоя очередь.
- Черт! - Следи за языком.
А ты неплох, пацан.
Да, но не знаю, сможет ли он стать профессиональным музыкантом.
Кто знает? Но у него есть талант.
- Вы тоже играете в оркестре? - Да.
Вернусь, как только восстановлюсь после операции.
Одна травма может лишить карьеры? Это ужасно.
Это не здорово. То, что мы делаем ради любви.
В общем, я свободен по четвергам в 18.00.
Мне жаль.
Он помогает нам в ресторане по вечерам.
Рабский труд.
Может, я смогу найти очень хорошую замену?
Очень скромную замену.
Кого?
Два мофонго.
Привет.
- Мофонго. - Голубиный горох с рисом.
Тогда мофонго вам, да?
Спасибо, что встретился с нами.
Родриго порой бывает нелегко поймать.
Именно поэтому я и хочу с ним работать.
Какой приятный сюрприз увидеть вас здесь, маэстро Пембридж.
Спасибо. Я всего лишь посторонний исполнительный музыкальный директор.
Чушь. Маэстро Пембридж - неотъемлемая часть нашего оркестра.
И мы все очень рады
сотрудничать с вами, с вашим новым балетом.
Обожаю вашего "Панк-щелкунчика".
Какой успех! Он шел целый...
Он шел слишком долго.
Эгон! Рад тебя видеть. Я так хочу с тобой поговорить.
Но сначала меню.
Хорошо.
Сегодня нет фирменных блюд, потому что все блюда фирменные.
Ты теперь работаешь здесь?
По четвергам вечером.
Он человек-загадка. Как и ты, Эгон.
Кстати о загадках, что такое пастелон?
Пастелон очень вкусный. В нем плантаны и...
Все, что содержит плантаны, вкусное.
Давай, расскажи нам об этом новом увлекательном проекте.
Это балет не для зрителей.
Балет для новых зрителей. Звучит прекрасно.
Он не для новых зрителей, он не для зрителей.
Родриго, я бы хотел поработать с тобой над современным балетом.
Это история Фауста на примере великого дирижера.
Мне нравится. Звучит так здорово.
- Правда? Тебе нравится Фауст? - Да!
Извини, но я не поняла, в каком смысле "не для зрителей"?
Я считаю, что зрители - это устаревшее понятие.
Мне кажется, что мой успех с "Щелкунчиком"
был чудовищем, сосущим меня.
Сначала казалось, что это младенец, но потом он стал похож на клеща.
Он пил мою кровь.
Он был похож на поросенка?
Который бежал за тобой по лесу,
пока ты пытался снять с себя штаны?
И хотел съесть дерьмо из твоей задницы?
- Нет, но мне нравится этот образ. - Отвратительно.
Но все это мы делаем для зрителей.
Ты не исполнитель.
Посмею с тобой не согласиться. Ты слышал, как она поет?
Для кого ты поёшь?
В основном для него. Но...
Это человек, а не зрители.
- Ты прав. Это такая хорошая... - Правда?
Я считаю, что артист смотрит либо на себя, либо на других.
Делать и то, и другое одновременно невозможно.
Это как чиханье или аневризма.
Очень хорошо.
- Правда? - Да.
Мне нравится. Очень круто. И...
- Заказ готов! - Ладно.
Немного непривычно. Я так никогда не говорю.
Выберите, что хотите выпить, ладно? Очень хорошо.
Чертовски хороший официант.
Роли - Дарем. Северная Каролина. Всем занять свои места.
Хаи Лаи! Привет!
- Родриго! Что... - Я так переживал, что не увижу тебя.
- Да! Постой, это твое место? - Да.
Садись. Я хочу с тобой поговорить.
- Автобус отправляется через минуту. - Садись.
- Что? - Ничего страшного.
Я хочу познакомиться с твоими родителями.
- Зачем? - Ведь я твой парень.
И потому что уже пора. Давно пора.
Я работал в ресторане...
Что?
Я сейчас работаю в ресторане. В пуэрто-риканском ресторане.
В общем, они пришли с Эгоном, хореографом.
Знаешь, автобус сейчас уедет.
Знаю.
Он хочет сотрудничать со мной. У него есть идея балета не для зрителей.
Невероятно, да?
Он сказал, что зрители - это устаревшее понятие,
что зрители сосут его, словно клещ, и все такое.
Но когда он это сказал, я подумал...
"Да, я не хочу думать о зрителях.
Я хочу быть с моей девушкой Хаи Лаи".
Ты знаешь, что автобус едет 10 часов?
Нет, не знал.
Все хорошо. Мы вместе.
Ты ведь рада, что я здесь?
Мое... Думаю, мое кресло не опускается. се такое.