Es una reversión.
El molto accelerando es como una cinta al revés.
Como una reversión.
-Dios. Eso sí que es una reversión... -Él lo intenta.
Necesito a alguien que toque las macetas.
-Yo mismo. -No.
Tú ya eres el novio y el profesor.
¿Cómo va tu preparación del Requiem?
Pues... ahí va.
Hai Lai, cuando entré en la orquesta,
quise despedir al 25 % de los músicos.
Pero no pude porque me enamoré de ellos.
-Pero es que vivimos con él. -El cazatalentos no lo sabe.
No sé. Ya necesito otro flautista
porque Morgan se ha ido de gira con Drake y...
Esto solo se hace una vez, Hai Lai.
Tengo una visión.
Estás dirigiendo el Requiem.
Te quitas la capa de visón
y tienes la piel desnuda cubierta de cristales de Swarovski.
Pues para la "Lacrimosa",
estaba pensando poner los timbales delante
porque él lo mencionó al morir.
Toca la melodía,
no la lucha espiritual.
Es lo que quiere la gente.
¿Cómo fue cuando moriste?
Fascinante.
-Hola. -Hola.
La de Shaw no te sale.
Sé que puedes, pero no en el plazo que tenemos.
-¿Me estás despidiendo? -No.
-Vale. -Sí.
Te doy la semana de vacaciones. Por el concierto.
Me pareces un gran músico.
Pero no a la altura de Hailey Rutledge.
Estoy despedido.
No. Solo temporalmente.
¿Lo echas?
No. Hago lo que sea mejor para la música.
Pues yo también me voy.
¿Cómo?
No, no, no.
-Joder. -¿Qué pasa?
Me rechaza la tarjeta de crédito.
Te lo habrás fundido todo
en las cinco motos que compraste para la orquesta mecánica.
Lo voy a decir: me alegro de que no estemos casados.
-Maestro Hesby Ennis. -¡Hesby!
Toma, Gloria.
¡Dalias! ¿Cómo sabías que son mis favoritas?
No lo sabía. Estaban en la puerta.
Pero de nada.
-Hola, Hezza. -¡Tommy! ¡Tommy!
Hola.
¿Quién las manda?
Nadie, un donante.
Pues ya he terminado la sinfonía.
-¿Qué? -¿Qué?
-¡Sí! Hurra. -¡Bravo!
Has tardado menos de una década.
Me he pasado bloqueado ocho años.
Y luego, viendo las noticias, no dejaba de oír estas palabras:
"fraude", "escrutinio" y "obstrucción".
Y en tres días he terminado el último movimiento.
Lo tengo en estas 15 hojas de papel de cocina
y en este pañuelo de flores.
La he llamado Insania,
por el mundo de locos en el que vivimos.
Es lo mejor que he hecho jamás.
Vamos a estrenarla el mes que viene.
Lo mismo es espantosa.
Lo mismo debería tirarla.
¡No! Seguro que es impresionante, y no ha podido llegar en mejor momento.
Sí, necesita empezar de cero después de casi matar al Papa.
¿A propósito?
¿Nos haces un té mientras Hesby toca?
Esto es solo para quienes trabajan con la sinfonía.
Sí.
¿Con leche y azúcar?
Sí, gracias. Gracias.
Vale, empieza aquí, con el fortissimo.
Sí, qué emoción.
Winslow.
Amigo.
Apenas te oigo.
He estado en un asram.
Sí, lo sé. Tardamos semanas en encontrarte.
Pero me estás durmiendo.
No me gustaba mi forma de tocar.
Pero estar tres meses en completo silencio me ha potenciado el oído.
Ahora mismo estoy oyendo el roce de tu camisa con los pelos del pecho.
Gilipollas.
Eso también lo oigo, obviamente.
Tengo una cosa para ti.
Alan, necesitamos cuencos cantores del Tíbet.
Tomaos un descanso.
-¿El qué? -Cuencos cantores del Tíbet.
Miedo me da.
Yo ya no siento miedo, Cynthia.
Solo amor y repulsión.
Suenas distinto que antes.
Más agresiva.
Y más vulnerable.
¿Por qué?
Será que sé lo que se siente al no poder tocar.
Se está mucho mejor al otro lado del telón.
Sí.
Bueno, ¿vamos?
A las cinco llega el circo desnudo.
Vale, número uno, cuando quieras, por favor.
Muy buena técnica, pero necesito a alguien más sensible. Siguiente.
Gracias, fantástico.
No. Détaché desastroso.
Gracias. Siguiente.
Ya no hay más.
-¿Has encontrado a alguien? -Ay...
Vas a tener que bajar el listón.
-No. -No.
Tenías que haberlo visto antes.
Casi se pone a llorar.
Llevaba 29 años sin hacer una prueba.
¿Seguro que queréis tocar esta música?
Le he preguntado a Dee Dee si quería tocar las macetas y dice...
Me encantaría tocar las macetas.
Queremos verlo tocar las macetas. Y queremos tocar para ti.
Estamos muy orgullosos de ti.
Hai Lai, sé que me he pasado...
No. Quiero a los mejores músicos en esta pieza.
Vale, y aquí es donde entra Karl.
Y hace el...
No, ni jetés ni Karl.
¿Qué le ha pasado a Karl?
Al verlo hacer de ti, me pareció artificial.
-Creo que tú deberías hacer de ti. -Vale.
Pero la verdad es que estoy un poco bloqueado.
Chicas, ¿le mostramos la secuencia hasta ahora?
-Vale. -Cinco, seis, siete, ocho.
Vale.
Luego hay una especie de tema sobre descomposición.
Vale.
Me gusta esta parte.
Oh, no. Están locas. Se están volviendo zombis, ¿no?
Bien visto.
Mischa, un poco más de vida a Ana Maria.
Súbete en la mesa.
Eso es.
¿Sabes qué, Rodrigo? ¿Y si la muerdes?
Sí. Sí, sí.
Tienes la rabia.
Sí.
Me gusta. Sí.
No sé yo lo del mordisco.
Bueno, así es como las infectas.
Sí, pero mordiendo, la infección es un poco...
¿No? En plan...
Es verdad. No tienes que tocarlas.
Las vuelves locas con tu forma de dirigir.
-¿No? Como a Alessandra. -Sí.
Con Alessandra tiene sentido porque, sí, he...
Ella ya estaba... ¿No? Y yo cometí un error.
Pero no están locas por la orquesta. Ojalá lo estuvieran.
Están locas por los descansos para ir al baño.
Vuelves a tener razón. ¿Y si son indiferentes?
Van sin rumbo, flotando.
¿Pero eso dónde te deja a ti? Ahí es donde me bloqueo.
¿Y si volvemos al Faust? Pensemos en el Faust.
Creo que el oboísta puede ser la clave.
Egon. Egon. Egon.
¿Por qué me ataca?
Quiero a Hai Lai.
Pues muéstrame cuánto la quieres.
Sí.
-¿Cuánto la querrías? -Sí.
Cinco, seis, siete, ocho
No me creo que la quieras.
¿Y si en realidad no la quieres, pero necesitas su amor para sobrevivir?
Bien. Me gusta.
No sé.
Gracias. Gracias, Natalie. Pero esto ya no me gusta.
Probaremos otra cosa.
No, no quiero probar nada.
Lo dejo, Egon.
Lo dejo.
-¿Que lo dejas? -Sí.
-¿Cómo que lo dejas? -Ya no quiero seguir con esto.
¿Ya no quieres trabajar?
Siempre quiero, ese es el problema.
Vamos todos, un aplauso. Gracias.
Muchas gracias por tu valioso tiempo.
Es muy de agradecer.
Veamos cómo sale.
¿Dónde coño están mis putas llaves?
Podemos usar esto. Aún podemos hacer la obra.
-¿Y mis llaves? -"¿Y mis llaves?".
-Sé que están... -"¿Y mis llaves?".
-Las tengo en el bolsillo. -"¿Y mi vida?".
-Sí, vale ya, parad, chicos. Parad. -"Parad, chicos. Parad".
-Parad. -"Parad".
-Ya basta. -Adiós.
Ya volverás.
Warren, ¿ves la "x" de los compases dos y tres?
-Sí, pero no sabía qué era. -Intenta tocar eso como un chirrido.
-¿Un chirrido? -Sí.
Tómatelo como un corte que nos lleva a la siguiente parte.
Prueba, por favor.
Busco más bien como un toque repentino.
-No sé si... -Vale.
Warren, ¿sabes la sensación de estar en lo alto de un edificio,
y quieres saltar, pero no,
esa tensión?
¿O cuando vas en un tren a alta velocidad...?
"Y de repente gira y te da un vuelco en el estómago".
Empecé a hablar y no podía parar,
y eso que me veía hablando
y Warren sentado mirándome
como si se hubiera quedado dormido con los ojos abiertos.
Te quiero, Hai Lai.
Y no necesito que me quieras.
¿Ahora nos decimos eso?
-Lo decimos todo el rato. -No.
Sí, lo llevamos diciendo muchos años.
Te quiero y no necesito que me quieras tú a mí.
Pues sí te quiero.
Warren Boyd siempre está adormilado.
Como todos los músicos.
No se apañan con las palabras. No escuchan tan bien las palabras.
¿Te has puesto el sombrero de profesor?
-Sí. -Ah, vale.
El sombrero, las zapatillas, todo, sí.
-Sí. -Lo que dices está muy bien.
Pero en Japón,
solo tienes 20 minutos para trabajar con la orquesta.
-Pues aún no he empezado. -Ah, pues...
Aprende a darles lo que quieres.
-Sí. -Sin sermones.
-No.
Ponte detrás del pódium, Hai Lai.
Así los instrumentos estarán con sus músicos.
Hazte enorme.
-Más grande. -Como una visión.
-Me siento un poco idiota. -Sí, es una idiotez.
Porque todo lo que hacemos es un poco ridículo.
Esto es muy distinto a mis clases con Thomas.
¿Ah, sí? ¿En qué sentido?
Bueno, vale. Hay que centrarse ya.
Arriba.
-Centrarse, sí, claro. -Sí.
Vale. Yo soy el espejo, ¿vale?
Y tú diriges, ¿vale? Venga.
Vale, Hai Lai, el...
Es un poco exagerado, ¿no?
Ah, eso es para que sepan que me refiero a la apertura.
Vale.
No tienen que saberlo. Solo tienen que tocar.
Pues a mí me da la impresión de que sí para que empiecen a tocar.
Vale, prueba sin palabras.
¿Sin palabras?
¡Exacto!
No lo entiendo.
¿Cómo tocas algo que desaparece?
Nunca me ha pasado, así que no sé.
¿Y qué hay que entender?
Toca la música y cobra.
Por eso Mozart me abandonó.
No tengo nada que aportarle a su pieza.
Voy a tener que pararte ya.
Estás triste y yo lo siento.
Pero yo no trato la tristeza,
por suerte para ti.
Tienes 88 teclas. ¡Úsalas!
Sí.
"Queens Phil, de Thomas Pembridge, se ha alzado como un fénix en moto".
¡Qué bien!
Escucha: "Al fin estamos despiertos,
después de dormirnos con la New York Symphony,
cuyo derruido techo habría demostrado ser una metáfora muy adecuada".
¿Qué?
Qué gilipollas.
La semana que vienes anunciaremos la Insania de Hesby.
A ver qué escriben al respecto.
-¿Te refieres a mi viejo amigo Hesby? -Sí.
Sí. El Hesby que yo te presenté.
Que jamás se habría llevado esa comisión si no se lo hubiera dicho.
La Symphony lo contrató.
Y tú te fuiste de la Symphony para tocar las motos.
¿Quién ha enviado esto?
-Tiene... oh, bombones. -Un donante.
¡Qué bien!
No paran de llegar paquetitos de estos, ¿eh?
-Suelta. -¿Quién te manda estos regalos?
Dámelo.
Bien, ya estoy aquí. Ve a dar tu clase.
¿Seguro que quieres atender? Es peor de lo que parece.
Perdona,
¿hay que ser un impertinente de 13 años para hacer un buen trabajo?
¿Sabes qué? Olvídalo.
Me refería a dinero.
¿Crees que eres el primer adolescente descarado?
Porque yo inventé el concepto.
¿Y ahora tengo que ser una camarera manca?
Estúpido ingrato.
¿Qué pasa?
He sido muy tonta.
Me he vuelto a joder la muñeca.
He sido una tonta de mierda. Soy tonta por muchas cosas.
Tendría que ir al médico,
pero me va a mandar otro año de reposo.
Joder.
Esto tiene que gustarte de verdad.
-¿Qué? -La música. La percusión.
¿Te gusta?
Es lo único que me gusta.
Pues pídemelo.
Pídeme que te ayude.
Con respeto.
¿Puedes hacer mi turno para que pueda ir a ensayar?
Sí.
Pero como te oiga hablarle a una chica o a una mujer como me has hablado a mí,
-se acabó. -Vale.
Hailey, sigo sin entender muy bien la anotación esa. Yo...
Hailey, ¿qué pasa?
¿La garganta?
No tienes garganta. ¿Laringitis?
¿Es contagiosa?
-Es una laringitis mental. -Interesante.
Entiendo. Muy bien.
¿Cómo...?
¿No es así?
Quieres que haga un ponticello.
¿Quieres que me ponga a bailar como una cría?
Perdón, maestra.
Son mis primeras y mejores críticas, porque no mienten.
Thomas, fíjate en los ojos de Swoozie.
-Hay una simple y dulce verdad. -Sí.
-Mira lo que piensa de... -Preciosa.
Quiero enseñaros una cosa.
¿Qué estáis pensando?
¡Eh, Winslow! ¿Qué...? Ven aquí.
Mirad. Max's Kansas City.
Ese era Bowie. Ese codo de ahí.
¿Recordáis que no paramos de dar vueltas por la ciudad?
Dios, qué ganas de volver me han dado.
Hay que esforzarse para no endurecerse.
¿Te das cuenta
de que has dejado que Gloria estrene tu pieza?
¿Y si la estrenásemos nosotros tres?
Sería como una especie de reunión.
-Sí, podríamos. -¿Sí?
No, no. No podemos.
-Sí que podemos. -No, no.
¿No te acuerdas de lo que decíamos?
"Si colaboramos de verdad, viviremos la unidad".
¡Estábamos puestos de LSD!
Pero lo decíamos en serio. ¿Ya no crees en esas cosas?
O sea, no fue hasta volver con Thomas
cuando verdaderamente mi fuego se avivó.
Literalmente.
Ella ha adquirido la pieza. Es suya.
Venga ya. Vamos a arreglarlo y a pasarlo de puta madre.
-¿Qué me dices? Vamos a hacerlo. -Eso.
Gloria, te quiero.
Te necesito.
No debería estar aquí.
-¿Te han gustado mis regalos? -Sí.
Pero estás tirando el dinero. Yo ya estoy pillada.
El Museo Guggenheim quiere que seas la nueva directora ejecutiva.
Hilla von Rebay visualizó este sitio como un templo espiritual.
Venga, reconduce ese espíritu a una nueva época.
Venga, vente a la primera división.
-La New York Symphony es primera división. -Sí.
Pero nuestros donantes no son solo la crème de la crème de Nueva York,
vienen de todo el mundo.
-Eso es tentador. -Y lo mejor,
al contrario que los músicos o los directores,
el arte ni te responde ni hace huelga.
¿Hay ratas en el Guggenheim?
No.
Gloria, mírame a los ojos ahora mismo
y dime que estás 100 % satisfecha con la Symphony,
que quieres seguir ahí y que yo debería dejarlo ya.
Y eso haré.
Vamos a tomarnos otro vino.
¿Quién es, él?
No... ¿Cuál? ¿El del bigote?
Ese es Antonio, del circo desnudo. Detrás de él.
-No es ese, no. -Tengo que mirar el...
Qué bien que hayas venido. ¿Todo bien?
Estaba un poco chof.
Pero esto no podía perdérmelo.
Muchas gracias.
Vale, acomódate. Sasha te pondrá al día de los cambios.
-Te veo ahora. -Vale. Disfruta.
-Mierda. Mierda. -Gracias. ¿Qué pasa?
Han llamado a Arnar Valgirsson para que sea quien te vea.
-¿Ese quién es? -Un crítico de música de Islandia.
Lo llaman el Terror de Reikiavik.
Una vez me hizo una reseña terrible.
No te preocupes por él. Tranquila.
Dijo que yo era un pájaro tropical sin alas.
-¿Qué dice el jodidómetro? -Estamos jodidos.
No. Mira, Hai Lai, estaba pensando, ¿sabes los últimos diez compases?
Podrías obviarlos.
Quítalos. No creo que la pieza los necesite.
Caroline Shaw los quiso ahí, así que los voy a dejar.
Bueno, vale.
Pero no se trata de Caroline Shaw.
Se trata de ti.
Se trata de la música y tú, de la libertad.
No hay donantes. Nada. Experimenta.
-Haz lo que sea mejor para la pieza. -Eso voy a hacer.
Vale, genial.
¿Y la sección de viola? ¿Has encontrado a alguien?
Voy a probar algo nuevo. Tú tranquilo.
-¿Una sorpresa? Muy bien. -Muy bien.
Buena suerte.
¿Qué hace mi padre aquí?
Le dije que viniera.
¿Se te ha ido la puta pinza? ¿Por qué le has invitado?
Porque creo que es algo que debes superar, Hai Lai.
Tienes que enfrentarte a él.
Tienes que decirle que se vaya porque no voy a poder hacerlo.
-Vale, le digo que se vaya. -Bien.
O también puedes subir al escenario y matarte.
-¿Qué? -Sí. Un sacrificio, Hai Lai.
Coge a esa niñita que piensa cosas
como: "Eres la hostia o eres una mierda",
ya sabes, las voces de tu padre que tienes en la cabeza,
y tíralas por la ventana como un búmeran.
-Los búmeran vuelven. -Según cómo los tires.
Bueno, no puedes huir y hacer música a la vez.
Tienes que darte un respiro y enfrentarte a esto. ¿Vale?
Te lo juro, porque después,
todo lo de Japón va a parecer un cuark.
¿Un cuark?
Una partícula de átomo.
No puedes mirar.
Buenas noches.
Somos la Banda de Hailey Rutledge.
Esta noche tenemos el honor de debutar con una pieza de Caroline Shaw.
También ha venido mi padre, desde Carolina del Norte.
No estaría aquí de no ser por él, así que gracias por venir. Shaw.