Damas y caballeros, gracias por la espera.
¡Nos complace presentarles al maestro Rodrigo DeSousa!
-Empezamos con la número 7. -¿La orquesta entera?
-No, solo el coro. ¿Vale? -Solo el coro.
-Vale
-¿A dónde vas? -Necesitamos más ayuda.
Yuki, Daisuke.
En el Confutatis...
Quita las armonías confusas. Nada de WAM. Solo Wolfang.
Todo el viento fuera.
Las flautas, los oboes y las trompas fuera.
Vale, para la Lacrimosa, solo la cuerda.
Sí, solo violines y chelos, ¿vale?
¿Y el resto del Requiem? ¿Qué está haciendo?
No va a hacer la versión de WAM, sino la de Mozart.
Solo las partes que compuso antes de morir.
Para que lo sepas, el pez globo está enfadadísimo.
Joder.
¿Termina así?
¡Bravo!
-Maestro, ¿puedo hablar contigo? -Perdonad.
¿Qué pasa con el resto de la música? ¡Esto no es en lo que habíamos quedado!
Tenemos que irnos.
Maestro.
-¡Rodrigo! -¡Maestro!
-Perdón. -Perdón.
¡Perdón!
Sr. Fukumoto.
Lo siento muchísimo.
Ve a hablar con él.
¿Y qué le digo? Ese trasto era como un hijo para él.
¡Creo que han encontrado el brazo!
No, perdón. Falsa alarma. Es una rama.
Discúlpate en nombre de la orquesta. A ti te escuchará.
Es Rodrigo quien debe disculparse. ¿Por qué voy a ir yo?
Tú estás en mi plantilla.
Ya te salvé el culo una vez.
Ahora, un poco de whisky no va a ser suficiente.
Esa es la placa base.
¿Qué tal una sala para músicos?
No intentes negociar conmigo, Betty. No estás a mi altura.
¿Qué os pasa, chicas?
Estoy harta de que tu novia se cargue mi orquesta.
Lo dejo. Y creo que voy a ir a hablar con mi chico.
¿Qué le vas a decir?
Lo que me dé la gana.
La casa se construyó hace 100 años
como residencia en la ciudad de una familia que vivía en el campo.
Pasaban temporadas hasta que empezó la guerra.
¿Qué hacemos aquí?
Este sitio es perfecto para lo que necesito, Hai Lai.
No puedo volver al hotel.
Primero tengo que hacer una cosa.
Vale.
¡Hostias! ¿Qué haces? ¿Qué es esto?
Se acabó, Hai Lai, se acabó. No ha funcionado.
Vale, ¿y qué estás haciendo?
Un sacrificio, Hai Lai. Una incineración.
-Bien. -Estoy quemando el Requiem.
Ven, vamos a meterte en la cama.
-Sí, sí. -Muy bien.
¡Sí! ¡Sí!
Vamos a acostarte.
-No, Hai, Lai, no. -¡Sí!
Mi Mozart se ha ido. Ha desaparecido. Está totalmente perdido.
Pero Berlioz nos necesita, ¿sabes?
-Porque está enamorado. -Sí.
Porque tiene 26 años y la ha cagado con el opio.
-Sí. -No.
Está esperando las campanas del infierno.
-A la cama ya. -Las campanas...
¿Me cantas un poco? Cántame un poco.
Cántame.
¿Quién eres tú?
Izumi no Okuni.
Soy bailarina de kabuki, actriz y escritora.
Pensaba que el kabuki era solo para hombres.
Pues yo soy mujer y lo inventé yo.
Éramos unas desgraciadas que bebíamos y bailábamos junto al río.
Mis amigas y yo estábamos hartas de las obras de siempre,
así que creamos una.
La llamamos "kabuki".
Se decía que era inmoral
que las mujeres actuasen en público.
La gente es tan tonta.
Entonces crearon una ley diciendo que solo los hombres podían hacer kabuki.
Incluso los papeles femeninos.
Ya no podía ver las obras que yo había inventado.
Pero sabíamos lo que habíamos logrado.
Tú también eres una extraña.
Ve a tocar junto al río.
No, yo quería quedarme en el hotel.
-¿Qué? No, no. -No quería salir.
Tú vienes conmigo.
Tengo una sorpresa enorme. Te va a encantar.
-Por allí hay joyerías. -¡Vamos!
¿Qué coño es esto?
Es un erizo, querida.
En cafeterías como esta, son muy típicos.
¿La gente viene aquí solo a coger erizos?
Sí, porque tiene efectos relajantes.
Pero yo no quiero relajarme. ¡Estoy cabreada!
¡No tocó la pieza! ¡Destrozó el robot!
¡Es un psicópata!
Lo contrataste tú.
Lo estás estrujando.
Vas a matar al erizo.
No te conviene matar al erizo, querida.
No. No querrás ese peso en tu conciencia.
Pues la verdad es
que creo que es la primera cosa que hace con algo de integridad en siglos.
La música era increíble.
Pero no es solo eso.
El arte extraordinario
a veces necesita que se destruya un poco.
Pregúntale a Fukumoto.
¿Has hablado con Hesby? No me devuelve las llamadas.
No, creo que no.
Ya conoces a Hez. Le gusta desaparecer.
¡Mira! ¡El mío se está tocando!
-¡Mira! -¡Joder!
¿Por qué no puede salir bien nada?
-¿Qué? -Lo has asustado.
No te lo lleves. ¡No te lleves mi erizo!
Hai Lai, ¿puedo mirar?
Vamos, solo te he visto dirigir en el piso.
Venga, ¿no?
Sí, claro, vale.
-¿Sí? -Sí.
-Genial, estupendo. ¡Sí! -Sí.
Gracias.
Vamos, ese es nuestro tren.
Segunda fase.
Aquí es donde tenéis que dar un paso adelante y destacar.
Así que hoy, os veremos ensayar.
Ahí es donde está la verdadera dirección.
Veremos cómo os las arregláis con la orquesta.
La pieza de esta fase será de Berlioz...
¿Un antiácido?
-Sí, gracias. -En el primer movimiento, tendréis
-un máximo de 20 minutos para ensayar. -Es mi primera vez.
Cuando nos aburramos, oiréis el timbre.
Le han dado siete minutos. No está mal.
Siguiente, Hailey Rutledge.
Has estado genial.
Por lo que sé, Hailey ha sido la hostia.
Lo ha hecho mucho mejor que en la primera fase.
¿Cuánto tiempo lleva en esto?
No llega al año.
Rodrigo la ha preparado bien.
¿Rodrigo? No, no. Ahí no había nada de Rodrigo.
Ella tiene muchas ideas propias.
¿Y Yuki?
Es muy similar a Hailey.
¿Sí? ¿En qué sentido?
¿Por su falta de genitales masculinos?
Las dos se acercan a la música de forma más intuitiva y sensible.
¿Qué dice?
Que es demasiado femenina.
¿Cómo se dice "gilipollas" en japonés?
¿Por qué soy el blanco de todos los ataques?
¡Sí, gilipollas!
Estoy de acuerdo
con Noburo.
Creo
¡que Yuki debe pasar!
Huele a mochi.
¡Maestro!
Hola, Gloria.
¿Qué haces aquí?
Vamos a ver al Sr. Fukumoto.
No. No quiero pedirle disculpas.
No tienes por qué.
Pero sí que se merece una explicación.
Recuerda la Youth Orchestra.
¿Por qué pones esa voz?
Es mi voz de hablarle a los erizos.
Venga.
No, Gloria, aún no se sabe si Hai Lai ha pasado.
Seguro que sí.
¿Estás bien?
-Aquí tenemos a los cinco finalistas. -No tanto como tú.
Daisuke Ueno.
Umberto Panetta.
Andrei Novak.
Roger Wilson.
Y...
...Hailey Rutledge.
Muchas gracias a los que no han pasado.
Y mucha suerte a los finalistas.
La pieza va a ser la Sexta de Mahler.
Mahler, mierda.
Ahora veremos si eres tan buena.
Yuki.
¡Yuki!
Hailey.
No sé qué decir. Estuviste magnífica.
¿Qué le vas a hacer?
Además, nunca pondrían a dos mujeres en la final.
¿De verdad crees que eso es así?
Créeme, lo llevo viendo siempre.
Se me han acabado las oportunidades.
Oficialmente, ya soy demasiado mayor para estas competiciones.
¿Qué voy a decirles a mis padres?
Yuki, tradúceme.
Quiero asegurarme de que me entiende.
¿Sabes que solo cuatro de las 150 mejores orquestas del mundo
las dirigen mujeres?
Cuatro.
Coge al puto Mahler y deslúmbralos.
Haré lo que pueda.
Sr. Fukumoto.
El maestro quiere decirte una cosa.
Lo siento.
Vas a... Qué bien.
Sí, pero por matar al robot. Fue innecesario.
Por la música, no.
Me pediste hacer el Requiem
y ese era mi Requiem.
No te enfades... Bueno, vale, enfádate conmigo.
Pero no con Gloria ni con la orquesta
ni con el edificio ni con la Youth Orchestra.
Yo no estoy enfadado.
Y WAM no está muerto.
-Qué bien, no está enfadado. -Hola, maestro.
Hola.
Pensaba que te habías muerto.
Para ser exactos, sufrí un cortocircuito.
Ahora entiendo la dinámica de la fragilidad.
Gracias a ti, ahora sí sé cómo acabar el Requiem.
Maestro, me has decepcionado.
Siempre pensé que eras una persona abierta.
El Requiem era hermoso.
Pero no nos acercó.
Yo sí soy abierto. O sea, no cerrado...
Ni siquiera veo la puerta.
Quiero seguir hablando sobre nuestra colaboración.
Un whisky, por favor.
Hola, Jerry.
Has encontrado mi pequeño paraíso.
Sí, si te envía Gloria, no me interesa.
No he venido de parte de Gloria.
Me he escapado.
Pues, no se lo cuentes a Gloria, pero Fugu se está planteando la donación.
No me jodas.
Pero no es asunto mío.
No, por Dios. Se va a hundir.
Por otro lado, hay más orquestas en Nueva York.
¿A dónde quieres llegar, maestro?
No sé, esta música es como un abismo.
Te lanzas al abismo,
llegas al otro lado y allí te espera aún más oscuridad.
Sí, pero no sé si voy a poder.
-¿Hai Lai? -Hola. ¿Dónde has estado?
¿Estás hablando con él?
No, con otra persona.
Ay, qué bien, Hai Lai.
Pues sigue...
-Mira. -Mantén el contacto.
Para la final, han elegido la Sexta de Mahler.
¿La Sexta de Mahler? ¡No!
-Madre mía, vas a ganar. -¡No!
Vas a ganar.
Sí, lo veo claro. Vas a ganar.
Veo el futuro.
Por favor, no digas eso.
Vas a ganar.
¿Y sabes qué? Ahora empieza todo para ti.
Puedes hacer lo que sea.
De verdad que no me veo capaz de esto.
¿Qué? Mira cómo te ha ido con Berlioz. Has estado increíble. Eres buenísima.
Has estado totalmente mágica, ¿sabes?
O sea, no tenías muy claro lo que hacías,
pero... a ver, tocaste la música sin más.
¿Cómo que no tenía muy claro lo que hacía?
Ya sabes.
Dejaste salir el instinto.
Yo te estaba escuchando
y dejé de ser tu preparador para ser parte del público.
Era música. Eso era música.
Pues tengo que deslumbrarlos con esta de Mahler,
así que si puedes ser mi preparador unos segundos, estaría genial.
Dime la verdad.
-¿Toda la verdad? -Sí.
-¿Estás segura? -Venga.
Vale.
Pues...
Al principio, tenías las manos con la posición adecuada,
pero luego te emocionaste y te dejaste llevar.
Y el legato salió entrecortado. No salió perfecto.
-Vale. -¿Sí?
Estaba un poco... a punto.
Pero luego, el problema fue que la fermata...
Había algo demasiado corto.
La trompeta, por ejemplo, entró un pelín tarde,
y el oboe sonaba demasiado...
Sí. Espera, eso son los primeros 20 compases.
Sí, sí.
Cuando entraron las flautas, por ejemplo,
no las guiaste, así que no sabían dónde respirar.
Y ese problema se repitió con todo el viento.
No era ni naranja ni blanco,
sino de algún color intermedio.
¿Sabes eso de lo que hemos hablado? Lo de no marcarlo todo.
Estos chicos saben lo que hacen.
Dejamos que suene, los escuchamos...
No sé, pero la próxima vez tienes que hacerlo muy perfecto, Hai Lai.
Muy perfecto.
Ser buen director requiere muchas cosas.
Buen oído.
Conocimiento del repertorio.
Y sobre todo, un gran director
tiene una visión convincente y sabe comunicarla.
¡Hesby! Qué alegría saber de ti.
¿Qué...? ¿Puedes repetir? No... No tengo mucha cobertura...
¿Qué? ¿Cuándo ha dicho eso? ¿Cuándo?
En nombre de Mozart y las motocicletas,
¿de qué coño vas?
Hola, querida.
¿Qué coño te pasó en tu infancia para que hagas estas cosas?
¿De qué hablas, querida?
-¿Aún te haces el tonto? -Tú a lo tuyo.
Acabo de hablar con Hesby.
Dice que estuviste con él y que ahora no sabe quién debe hacer la Asyla.
Dice que eso debemos resolverlo entre nosotros.
¿Cómo te atreves a intervenir a mis espaldas?
¿Yo? ¡Le dijo la sartén al cazo!
-¿Qué estás diciendo? -¡Venga ya! ¿Me tomas por tonto?
¿Qué son esos regalos, las flores y las cartas de amor?
A ver, si tienes una aventura, dímelo sin más.
Lo mismo yo también quiero acostarme con otras.
O sea, sabe Dios que la monogamia nunca ha sido lo mío.
No eran cartas de amor. Eran de Daniel Mahajan.
Quiere que dirija el Guggenheim.
¿Qué?
¡Qué...! Tú...
¿Por qué no me lo contaste?
Porque... Mira, Thomas, yo te quiero, ¡pero tienes la puta lengua muy larga!
¿Vas a aceptar?
No.
Porque voy a recuperar la pieza.
Y voy a destrozar tu orquesta de barrio de aficionados.
¡Vale!
¡Bien, vale!
¡No! ¡Vale!
En segundo lugar...
Andrei Novak.
Y el ganador es...
¡Daisuke Ueno!
La Queens Phil no teme a la tecnología ni a las ideas novedosas.
Quiere que la gente vuelva a emocionarse con la música.
Por ejemplo, acabamos de contratar a una oboísta principal extraordinaria.
Betty Cragdale.
Te oiré tocar entonces.
-¿Tu novia sabe esto? -No preguntes, no hables.
¿Hailey?
-Hola. -Hola.
¡Enhorabuena, Daisuke!
Sin duda, te lo merecías.
Gracias.
¿Qué te ha pasado? Parecías otra directora.
Sí, me bloqueé.
Claro.
No somos robots.
Ya.
¡Hai Lai! Oye.
Tú eres el falso. ¡No eres el auténtico Rodrigo!
Sois los frikis de Rodrigo, claro.
¡Rodrigo está muerto! ¡Rodrigo está muerto!
Sí, sí. Chicos, chicos.
¡Hai Lai! ¡Hai Lai!