Damas y caballeros, gracias por aguardar.
Nos complace presentar al maestro Rodrigo DeSousa.
-Comenzaremos con la número siete. -¿Toda la orquesta?
No, solo el coro. ¿De acuerdo?
-Solo el coro. -De acuerdo.
-¿A dónde vas? -Necesitamos más ayuda.
Yuki. Daisuke.
En este Confutatis...
Saquen las armonías turbias. No más WAM. Solo Wolfgang.
No más instrumentos de viento.
Ni flautas, ni oboes, ni cuernos.
Bien, para la Lacrimosa, solo serán las cuerdas.
Sí, solo violines, chelos, ¿de acuerdo?
¿Dónde está el resto del Requiem? ¿Qué está haciendo?
No hará la versión de WAM. Hará la de Mozart.
Pero solo la parte que escribió antes de morir.
Para que lo sepan, el pez globo está hinchado.
¡Demonios!
¿Ya terminó?
¡Bravo!
-¿Puedo hablar con usted, Maestro? -Disculpen.
¿Qué pasó con el resto? ¡Esto no es lo que hablamos!
Oye, tenemos que irnos.
Maestro.
-¡Rodrigo! -¡Maestro!
-Disculpen. -Disculpen.
Disculpen.
Sr. Fukumoto.
Lo siento tanto.
Habla con él.
¿Y qué le digo? Esa cosa era como un hijo para él.
¡Creo que encontraron el brazo!
No, lo siento. Falsa alarma. Es una rama.
Discúlpate en nombre de la orquesta. Él te escuchará.
Rodrigo debería disculparse. ¿Por qué tengo que hacerlo yo?
Eres un miembro de la junta.
Ya te salvé una vez.
Esta vez te costará más que un poco de whisky.
Esa es la placa madre.
¿Qué tal el salón de músicos?
No quieras negociar conmigo, Betty. No estás a mi nivel.
¿Qué pasa con ustedes?
Me harté de que tu novia arruine mi orquesta.
Renuncio. Y creo que hablaré con mi hombre.
¿Qué le vas a decir?
Lo que se me dé la gana.
La casa se construyó hace 100 años
como una residencia de ciudad para una familia que vivía en el campo.
Fueron y vinieron hasta que llegó la guerra.
¿Qué hacemos aquí?
El lugar es perfecto para lo que necesitamos, Hai Lai.
No puedo regresar al hotel.
Tengo que hacer algo primero.
De acuerdo.
¡Demonios! ¿Qué haces? ¿Qué está pasando?
Se terminó, Hai Lai. No funcionó.
Bueno, ¿qué estás haciendo?
Hago un sacrificio, Hai Lai. Una cremación.
-De acuerdo. -Estoy quemando el Requiem.
Regresa ahora, y volvamos a la cama.
-Sí. -Muy bien.
¡Sí!
Vayamos a la cama.
-No, Hai Lai. -¡Sí!
Mi Mozart se fue. Se fue. Lo perdí por completo.
Pero Berlioz nos necesita, ¿cierto?
-Porque está enamorado. -Sí.
Porque tiene 26 años, y está loco por el opio.
-Sí. -No.
Espera las campanas del infierno.
-A la cama. Ahora. -Las campanas...
¿Podrías cantar para mí? Solo canta un poco.
Canta un poco.
¿Quién eres tú?
Soy Izumo no Okuni.
Soy bailarina de Kabuki, actriz y escritora.
Creí que el Kabuki era para hombres.
Bueno, yo soy mujer y yo lo empecé.
Éramos bribones que bebían y bailaban junto al río.
Mis amigos y yo nos cansamos de las viejas obras,
así que creamos las nuestras.
Lo llamamos "Kabuki".
Dijeron que era inmoral
que una mujer actuara en público.
La gente es tan estúpida.
Luego sacaron una ley en la que solo los hombres podían hacerlo.
Incluso los roles femeninos.
Ni siquiera podía ver las obras que había creado.
Pero sabíamos lo que habíamos logrado.
Tú también eres rara.
Ve a tocar junto al río.
No, quería quedarme en el hotel.
-¿Qué? No. -No quería salir.
Ven conmigo.
Tengo una sorpresa. Te encantará.
-Por ahí hay joyas. -¡Vamos!
¿Qué demonios es esto?
Es un erizo.
Estos lugares son muy populares.
¿La gente viene para sostener erizos?
Sí, porque tiene un efecto relajante.
Pero no quiero relajarme. ¡Estoy molesta!
¡No tocó la obra! ¡Destruyó el robot!
Es un psicópata.
Tú lo contrataste.
Demasiado apretado.
Mata al erizo.
No quieres matar al erizo, cariño.
No. No quieres eso en tu conciencia.
Para ser honesto,
creo que es lo primero que hace en mucho tiempo que tiene integridad.
La música fue increíble.
Pero no se trata solo de eso.
El buen arte.
A veces necesita algo de destrucción.
Pregúntale a Fukumoto sobre eso.
¿Hablaste con Hesby? No me contesta las llamadas.
No, creo que no.
Sabes que él desaparece.
Mira, el mío se está autocomplaciendo.
-¡Mira! -¡Maldición!
¿Por qué las cosas no pueden ser fáciles?
-¿Qué? -Lo asustó.
No te lo lleves. ¡No te lleves mi erizo!
¿Puedo ver, Hai Lai?
Vamos, solo te he visto dirigir en nuestro apartamento.
Vamos. ¿No?
Sí. Claro.
-¿Sí? -Sí.
-Genial. ¡Sí! -Sí.
Gracias.
Vamos, es nuestro tren.
Ronda dos.
Aquí es donde necesitamos que se destaquen y se distingan.
Así que hoy los veremos ensayar.
Es allí donde se dirige de verdad.
Los estaremos observando, viendo cómo lidian con la orquesta.
La pieza de esta ronda será Berlioz...
¿Antiácido?
-Sí, gracias. -Desde el primer movimiento,
-tendrán 20 minutos de ensayo. -Es mi primera vez.
Cuando nos aburramos, escucharán una campana.
La dejaron seguir por siete minutos. Nada mal.
La siguiente es Hailey Rutledge.
Fue increíble.
En lo que a mí respecta, Hailey lo hizo increíble.
Lo hizo mucho mejor que en la primera ronda.
¿Hace cuánto que hace esto?
Menos de un año.
Rodrigo la entrenó exhaustivamente.
¿Rodrigo? No. Él no estuvo involucrado.
Ella tiene muchas ideas propias.
¿Qué opinan de Yuki?
Es muy parecida a Hailey.
¿En serio? ¿En qué sentido?
¿En que no tienen pene?
Ambas abordan la música de un modo más intuitivo y emocional.
¿Qué dijo?
Dijo que son demasiado femeninas.
Dime, ¿cómo se dice "imbécil" en japonés?
¿Por qué me atacan todos?
Sí, ¡imbécil!
Estoy de acuerdo
con Noburo.
Creo
que deberían sacar a Yuki.
Huele a mochis.
¡Maestro!
Hola, Gloria.
¿Qué haces aquí?
Vamos a ver al Sr. Fukumoto.
No. No quiero disculparme con él.
No tienes que hacerlo.
Pero él merece una explicación.
Recuerda la Orquesta Juvenil.
¿Qué voz estás haciendo?
Es mi voz de erizo.
Vamos.
No, Gloria, no sabemos si Hai Lai entró.
Entró.
¿Estás bien?
-No tanto como tú. -Tenemos los nombres de los 5 finalistas.
Daisuke Ueno.
Umberto Panetta.
Andrei Novak.
Roger Wilson.
Y...
...Hailey Rutledge.
Gracias a todos los que no continúan.
Y buena suerte a los finalistas.
Y la pieza será la Sexta de Mahler.
Mahler. Demonios.
Ahora veremos qué puedes hacer.
Yuki.
¡Yuki!
Hailey.
No sé qué decir. Estuviste increíble.
¿Qué se puede hacer?
Además, jamás tendrían dos mujeres en la final.
¿Crees que es así?
Créeme, lo he visto cientos de veces.
Bueno, se terminó para mí.
Ya estoy demasiado grande para estas competencias.
¿Qué le voy a decir a mis padres?
Yuki, traduce lo que digo.
Necesito que escuche esto.
¿Sabes que solo cuatro de las mejores 150 orquestas del mundo
son dirigidas por mujeres?
Cuatro.
Toma ese maldito Mahler y vuélales la cabeza.
Daré lo mejor de mí.
CORPORACIÓN FUKUSOFT
Sr. Fukumoto.
Al Maestro le gustaría decirle algo.
Lo siento.
Que usted... Eso estuvo bien.
Sí, por matar al robot. No era necesario.
Pero no por la música.
Usted me pidió que hiciera el Requiem.
Bueno, ese fue mi Requiem.
No se enoje. Bueno, está bien, enójese conmigo.
Pero no con Gloria, ni con la orquesta,
ni con el edificio, o la Orquesta Juvenil.
No estoy enojado.
Y WAM no está muerto.
-Qué bueno. No está enojado. -Hola, Maestro.
Hola.
Creí que estabas muerto.
Para ser preciso, tuve un cortocircuito.
Ahora entiendo la dinámica de la fragilidad.
Gracias a usted, ahora sí sé cómo terminar el Requiem.
Maestro, estoy decepcionado.
Siempre lo creí alguien innovador.
El Requiem fue hermoso.
Pero no nos hizo avanzar.
Sí soy innovador. No soy cuadrado.
No me gustan los cuadrados.
Ansío seguir hablando de nuestra colaboración.
Whisky escocés, por favor.
Hola, Jerry.
¿Encontraste mi lugar favorito?
Sí. Si lo mandó Gloria, no estoy interesada.
No, no estoy aquí por Gloria.
Me escapé.
Bueno, no le diga a Gloria, pero Fugu está reconsiderando su donación.
Demonios, no.
Pero, bueno, ya no es un tema mío.
Por Dios. Quedará devastada.
Por otro lado, hay otras orquestas en Nueva York.
¿Qué quiere decir, Maestro?
No lo sé. Esta música es como un abismo.
Y atraviesas el abismo,
sales por el otro lado, y solo hay más oscuridad.
Sí. No sé si pueda hacerlo.
-¿Hai Lai? -Hola. ¿A dónde fuiste?
¿Hablas con él?
No, hablaba con alguien más.
Bien. Qué bueno, Hai Lai.
Solo sigue...
-Oye. -Sigue en contacto con eso.
Para la final, eligieron la Sexta de Mahler.
¿La Sexta de Mahler? ¡No!
-Dios, vas a ganar. -No.
Vas a ganar.
Sí, puedo verlo. Vas a ganar.
Puedo ver el futuro.
No digas eso, por favor.
Vas a ganar.
¿Sabes qué? Todo recién empieza para ti.
Puedes hacer lo que sea.
No creo que pueda con esto.
¿Qué? Mira lo que hiciste con Berlioz. Estuviste increíble. Muy bien.
Fue completamente mágico.
No tenías un concepto muy claro de lo que estabas haciendo,
pero solo... Solo tocaste la música.
¿A qué te refieres con que no tenía un concepto claro?
Sabes a lo que me refiero.
Solo estabas... Lo hacías instintivamente.
Yo te escuchaba,
y dejé de ser tu entrenador, y me convertí en espectador.
Solo era música. Hacías música.
Necesito volarles la cabeza con este Mahler,
así que si pudieras ser mi entrenador por un momento, sería genial.
Solo sé sincero conmigo.
-¿Completamente sincero? -Sí.
-¿Segura? -Adelante.
Bien, de acuerdo.
Bueno...
Al principio, tus manos estaban en la posición correcta,
pero luego te emocionaste y te metiste de lleno.
Y el legato no estuvo del todo bien. No funcionó del todo.
-Bueno. -¿Está bien?
Fue un poco como que... Casi lo tenías.
Pero, luego, el problema fue que la fermata...
Había algo que se quedó corto.
La trompeta, por ejemplo, entró un poco tarde,
y luego el oboe entró un poco fuerte...
Espera, esos son los primeros 20 compases.
Sí.
Cuando entraron las flautas, por ejemplo,
no les enseñaste a frasear, así que no sabían dónde respirar.
Ese es el problema. Sucedió con todos los vientos.
No era naranja o blanco,
era algo en el medio.
Eso es de lo que hablamos, de no subrayar nada.
Esos chicos saben lo que hacen.
Solo los dejamos tocar y los escuchamos...
No sé. La próxima vez, debes hacerlo perfecto, Hai Lai.
Realmente perfecto.
Ser un director increíble requiere muchas cosas.
Un buen oído.
Conocer la partitura.
Y, por sobre todas las cosas,
un gran director debe tener visión y habilidad para transmitirla.
¡Hesby! Qué bueno oír de ti.
¿Qué...? ¿Podrías repetir eso? La recepción es muy mala.
¿Qué? ¿Cuándo dijo eso? ¿Cuándo?
En el nombre de Mozart y las motocicletas,
¿qué demonios sucede contigo?
Hola, cariño.
¿Qué diablos te pasó cuando eras niño para que fueras así?
¿De qué estás hablando, cariño?
-¿Sigue haciéndose el tonto? -No te metas en esto.
Acabo de hablar con Hesby.
Dijo que se encontraron, y ahora no sabe quién debería presentar la Asyla.
Dijo que deberíamos solucionarlo entre nosotros.
¿Cómo te atreves a hacer algo así sin que yo lo sepa?
¿Yo? ¡Tú sí que eres una hipócrita!
-¿De qué estás hablando? -¡Por favor! ¿Crees que soy estúpido?
Todos esos regalos, las flores, las cartas de amor.
Si estás teniendo una aventura, ¿por qué no me lo dices y ya?
Después de todo, quizás yo también quiera dar un paso al costado.
Dios sabe que la monogamia nunca me sentó bien.
No son cartas de amor. Son de Daniel Mahajan.
Quiere que dirija el Guggenheim.
¿Qué?
Eso es... Tú...
¿Por qué no me lo dijiste?
Porque, Thomas, te amo, pero ¡tienes una enorme bocota!
¿Vas a aceptar el trabajo?
No.
Porque voy a recuperar esa pieza.
Y voy a destruir a tu orquesta de barrio.
¡De acuerdo!
¡Bien, de acuerdo!
¡No! ¡De acuerdo!
En segundo lugar...
Andrei Novak.
Y el ganador es...
¡Daisuke Ueno!
La Filarmónica de Queens no le teme a la tecnología o a las ideas nuevas.
Quiere emocionar a las personas con la música.
Por ejemplo, acabamos de contratar a una increíble primera oboe.
Betty Cragdale.
Podré escucharte tocar.
-¿Tu novia lo sabe? -No preguntes, no digas nada.
¿Hailey?
-Hola. -Hola.
¡Felicitaciones, Daisuke!
Te lo merecías.
Gracias.
¿Qué te pasó? Eras una directora diferente.
Sí, entré en pánico.
Claro.
Nosotros no somos robots.
Sí.
¡Hai Lai! Hola.
Eres un impostor. ¡No eres el verdadero Rodrigo!
¡Oye! Eres el loco de Rodrigo.
¡Rodrigo está muerto!
Sí. Chicos.
¡Hai Lai!
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