Hadirin sekalian, terima kasih kerana menunggu.
Kami dengan bangga mempersembahkan Maestro Rodrigo DeSousa!
-Kita mula nombor 7. -Seluruh orkestra?
Tidak, koir saja.
-Koir saja. -Okey.
-Awak mahu ke mana? -Kita perlu bantuan.
Yuki. Daisuke.
Ini Confutatis...
Padam harmoni suram ini. Tiada lagi WAM. Hanya Wolfgang.
Tiada alat tiup.
Buang seruling, obo, trompet.
Untuk Lacrimosa, ada alatan bertali saja.
Ya, hanya biola, celo, betul?
Mana Requiem selebihnya? Apa yang dia buat?
Dia tidak melakukan versi WAM. Dia buat Mozart.
Tapi hanya bahagian ditulisnya sebelum dia mati.
Saya mahu beritahu, Fukumoto kelihatan sangat marah.
Jahanam!
Adakah itu kesudahannya?
Bagus!
-Boleh saya jumpa awak? -Maaf.
Apa jadi pada yang selebihnya? Bukan ini yang kita persetujui!
Kita perlu pergi.
Maestro.
-Rodrigo! -Maestro!
-Tumpang lalu. -Tumpang lalu.
Tumpang lalu.
En. Fukumoto.
Saya minta maaf banyak-banyak.
Beritahu dia.
Kata apa? Benda itu seperti anak baginya.
Saya rasa itu lengannya!
Tidak, maaf. Silap. Itu hanya bongkah kayu.
Minta maaf bagi orkestra. Dia akan dengar.
Rodrigo patut buat. Kenapa saya?
Awak ahli lembaga saya.
Saya pernah bantu awak.
Wiski saja tak mencukupi kali ini.
Itu papan litarnya.
Apa kata kita bincang?
Jangan cuba berunding dengan saya, Betty. Awak tidak layak.
Apa masalah kamu berdua?
Saya letih dengan dia menguruskan orkestra.
Saya berhenti. Saya nak cakap dengannya.
Apa awak akan cakap?
Apa saja yang saya mahu.
Rumah ini telah dibina 100 tahun yang lalu
sebagai rumah bandar untuk satu keluarga yang tinggal di negara ini.
Mereka berulang alik sehingga peperangan berlaku.
Apa kita buat di sini?
Ini tempat yang bagus untuk kita, Hai Lai.
Saya tidak mahu ke hotel.
Saya perlu buat sesuatu dulu.
Okey.
Jahanam! Apa awak buat? Apa sedang berlaku ini?
Ia sudah berakhir, Hai Lai. Ia tidak berjaya.
Apa awak buat?
Saya buat pengorbanan, Hai Lai. Saya sedang membakar.
-Ya. -Saya bakar Requiem.
Kembalilah sekarang, dan mari kita tidur.
-Ya. -Baiklah.
Ya!
Marilah tidur.
-Tak, Hai Lai. -Ya!
Mozart saya telah hilang. Dia hilang. Dia sudah tiada.
Tapi Berlioz, dia perlukan kita, bukan?
-Dia jatuh cinta. -Ya.
Sebab dia berumur 26 tahun dan ketagih candu.
-Ya. -Tidak.
Dia sedang menunggu loceng neraka.
-Tidur. -Loceng...
Boleh awak menyanyi untuk saya?
Nyanyikan untuk saya.
Siapa awak?
Saya Izumo no Okuni.
Saya seorang penari Kabuki, seorang pelakon, dan seorang penulis.
Kabuki hanya untuk lelaki.
Saya seorang wanita dan saya memulakannya.
Kami penyangak yang minum dan menari di tepi sungai.
Kawan saya dan saya sudah bosan dengan persembahan lama,
jadi kami cipta persembahan kami.
Kami memanggilnya "Kabuki."
Mereka kata ia tidak bermoral
bagi wanita membuat persembahan secara umum.
Mereka sangat bodoh.
Kemudian mereka gubal undang-undang, hanya lelaki boleh mementaskan Kabuki.
Walaupun untuk watak wanita.
Saya tidak dapat menonton drama yang saya cipta.
Tapi kami tahu apa yang telah kami capai.
Awak juga seorang yang pelik.
Pergi bermain di tepi sungai.
Tidak, saya mahu berada di hotel.
-Apa? Tidak. -Saya tidak mahu keluar.
Awak ikut saya.
Saya ada kejutan hebat. Awak akan suka.
-Ada barang kemas di sana! -Mari!
Apa benda ini?
Ini landak, sayang.
Di kedai seperti ini, mereka popular sekarang.
Orang datang ke sini untuk lihat landak?
Ya, sebab ia menenangkan.
Tapi saya tidak mahu ketenangan. Saya sedang marah!
Dia tidak mainkan karya itu! Dia hancurkan robot!
Dia orang gila!
Awak yang mengupah dia.
Terlalu kuat.
Awak bunuh landak.
Awak tidak mahu bunuh landak itu.
Tidak. Awak tidak mahu rasa bersalah.
Sebenarnya,
saya rasa ini pertama kali dia buat sesuatu yang ada integriti.
Muzik itu mengagumkan.
Tapi ia bukan hanya itu.
Seni yang hebat.
Kadang-kadang ia perlu sedikit kemusnahan.
Awak beritahu Fukumoto.
Ada awak cakap dengan Hesby? Dia tidak menelefon saya.
Tidak. Saya rasa tidak.
Awak mengenali dia. Dia gemar menghilangkan diri.
Lihat, landak saya sentuh dirinya sendiri!
-Lihat! -Jahanam!
Kenapa tidak boleh berterus terang saja?
-Apa? -Awak buat dia takut.
Jangan ambil landak saya!
Hai Lai, boleh saya lihat?
Saya lihat awak melakukannya di pangsapuri.
Boleh?
Ya. Sudah tentu.
-Ya? -Ya.
-Hebat. Ya! -Ya.
Terima kasih.
Mari pergi. Itu kereta api kita.
Pusingan kedua.
Di sini kami memerlukan awak untuk melangkah ke depan dan menonjolkan diri.
Jadi hari ini, kami akan lihat kamu berlatih.
Di sinilah cara memimpin yang sebenar.
Kami akan perhatikan awak dan cara awak mengendali orkestra.
Karya untuk pusingan ini ialah Berlioz...
Antiasid?
-Terima kasih. -Pertama, awak diberi
-20 minit untuk berlatih. -Ini kali pertama saya.
Apabila kami sudah bosan, awak akan dengar bunyi loceng.
Mereka beri dia 7 minit. Boleh tahan.
Seterusnya, Hailey Rutledge.
Syabas.
Pada pendapat saya, persembahan Hailey memang mengagumkan.
Dia lebih hebat daripada pusingan pertama.
Dah berapa lama dia jadi konduktor?
Kurang daripada setahun.
Rodrigo melatihnya dalam satu inci hidupnya.
Rodrigo? Tidak. Tiada satu pun gaya Rodrigo.
Dia mempunyai banyak idea.
Bagaimana dengan Yuki?
Dia hampir serupa dengan Hailey.
Betulkah? Dari segi apa?
Mereka tiada alat sulit lelaki?
Kedua-dua mereka mendekati muzik dengan cara lebih intuitif dan beremosi.
Apa dia kata?
Dia kata dia terlalu feminin.
Apa perkataan "bedebah" dalam Jepun?
Kenapa semua orang mahu serang saya?
Ya, bedebah!
Saya setuju
dengan Noburo.
Saya rasa
Yuki patut dikeluarkan!
Ia berbau seperti mochi.
Maestro!
Hai, Gloria.
Apa awak buat di sini?
Kita akan berjumpa dengan Fukumoto.
Tidak. Saya tidak mahu minta maaf kepada dia.
Awak tidak perlu.
Tapi dia berhak dapat penjelasan.
Ingat Orkestra Belia.
Suara apa yang awak buat itu?
Ini suara landak saya.
Jadi, marilah.
Tak, kita tak tahu jika Hai Lai berjaya.
Dia berjaya.
Awak okey?
-Tidak sebaik awak. -Ini dia senarai nama lima finalis.
Daisuke Ueno.
Umberto Panetta.
Andrei Novak.
Roger Wilson.
Dan...
Hailey Rutledge.
Terima kasih pada yang tak terpilih.
Dan semoga berjaya ke peringat akhir.
Dan karya terakhir ialah Mahler Keenam.
Mahler. Jahanam.
Kita akan lihat kebolehan awak.
Yuki.
Yuki!
Hailey.
Saya tak tahu cakap apa. Awak hebat.
Apa awak boleh lakukan?
Mereka tak benarkan dua wanita jadi finalis.
Awak rasa itu benar?
Percayalah, ia jadi banyak kali.
Itu untuk saya.
Saya sudah tua bagi pertandingan seperti ini.
Apa saya nak beritahu ibu bapa saya?
Yuki, terjemahkan untuk saya.
Saya mahu pastikan dia dengar ini.
Awak tahu hanya empat daripada 150 orkestra terkenal di dunia
diketuai oleh wanita?
Empat.
Guna karya Mahler dan buat mereka rasa kagum.
Saya akan cuba.
SYARIKAT FUKUSOFT
En. Fukumoto.
Maestro mahu berkata sesuatu kepada awak.
Saya minta maaf.
Awak... Itu bagus.
Ya, kerana menghancurkan robot itu. Itu tidak perlu.
Tapi bukan untuk muzik.
Awak minta saya mainkan Requiem.
Jadi, itu Requiem saya.
Jangan marah... Marahlah saya.
Tapi bukan Gloria atau orkestra,
bukan bangunan dan Orkestra Belia.
Saya tidak marah.
Dan WAM belum mati.
-Itu bagus. Dia tak marah. -Helo, Maestro.
Hei.
Saya rasa awak mati.
Lebih tepat, saya dapat lintar pintas.
Saya sudah faham kesan kelemahan.
Kerana awak, saya tahu cara menyelesaikan Requiem.
Maestro, saya kecewa.
Saya ingat awak lelaki yang berfikir di luar kotak.
Requiem tadi memang merdu.
Tapi ia tidak berjaya.
Saya memang lelaki berfikiran luar kotak. Dalam kotak...
Saya tak nampak kotak.
Saya berharap dapat meneruskan perbincangan perkongsian kita.
Tolong beri saya Scotch.
Helo, Jerry.
Awak telah jumpa tempat saya?
Jika Gloria hantar awak, saya tak nak.
Saya bukan datang sebab Gloria.
Saya menyelinap keluar.
Jangan beritahu Gloria, Fugu kini mempertimbangkan semula sumbangannya.
Aduhai.
Ia bukan masalah saya.
Oh, tidak. Tuhan Maha Kuasa. Dia akan sangat kecewa.
Selain itu, ada orkestra lain di New York.
Apa maksud awak, Maestro?
Muzik ini, ia seperti jurang.
Awak mengharungi nya
dan awak keluar di sebelah sana dan di sana lebih gelap.
Saya tidak tahu jika boleh lakukannya.
-Hai Lai? -Hai. Ke mana awak pergi tadi?
Awak sedang bercakap dengan dia?
Tidak, saya bercakap dengan orang lain.
Bagus. Itu sangat bagus, Hai Lai.
Hanya sentiasa...
-Begini. -Teruskan.
Untuk peringkat akhir, mereka pilih Mahler Keenam.
Mahler Keenam? Wah!
-Awak akan menang. -Tidak!
Awak akan menang.
Ya, saya sudah nampak. Awak akan menang.
Saya tahu.
Jangan begitu.
Awak akan menang.
Awak tahu? Semua bermula untuk awak.
Awak boleh buat!
Saya tak rasa saya dapat mengharunginya.
Apa? Lihat apa awak buat dengan Berlioz. Awak luar biasa. Awak bagus.
Awak sememangnya satu keajaiban.
Awak tidak ada konsep yang jelas untuk apa yang awak buat,
tapi awak hanya bermain muzik.
Apa maksud awak, saya tiada konsep yang jelas?
Awak tahu maksud saya.
Awak hanya... Awak tahu, dari sanubari, ia keluar.
Saya dengar awak bermain
dan bukan sebagai jurulatih, tapi sebagai penonton.
Itu muzik. Begitulah muzik dimainkan.
Saya perlu berjaya mainkan karya Mahler,
Jika awak jadi jurulatih saya untuk beberapa saat, itu bagus.
Jujurlah dengan saya.
-Sejujurnya? -Ya.
-Pasti? -Silakan.
Baiklah.
Jadi...
Tangan awak di posisi yang betul,
tapi awak rasa teruja dan melakukannya.
Legato ada sedikit jauh. Ia tidak jelas.
-Baiklah. -Baik?
Ia sedikit... Hampir dicapai.
Kemudian, masalah dengan fermata...
Ada sesuatu yang membuatnya pendek.
Contoh bunyi trompet masuk sedikit lambat,
dan obo masuk terlalu kuat...
Itu 20 bar yang pertama.
Ya.
Apabila bunyi seruling masuk,
awak tidak tunjuk frasa, jadi mereka tak tahu bernafas.
Itu masalahnya.
Ia bukan jingga atau putih,
ia hanya di tengah-tengah.
Ini perkara yang kita bincangkan, bukan mahu garis kesemuanya.
Mereka tahu apa mereka lakukan.
Kita bermain saja, dengar mereka...
Lain kali, awak mesti sempurna, Hai Lai.
Sungguh sempurna.
Untuk menjadi seorang konduktor hebat, kita perlukan pelbagai perkara.
Pendengaran bagus.
Pengetahuan tentang repertoir.
Dan yang paling penting,
konduktor yang hebat mesti ada visi yang hebat dan mampu menyampaikannya.
Hesby! Saya gembira dapat panggilan awak.
Boleh awak ulang? Isyarat di sini tidak...
Apa? Bila dia kata begitu?
Demi Mozart dan motosikal
dan semua perkara di dunia, apa kena dengan awak?
Helo, sayang.
Apa yang berlaku semasa awak kecil hingga awak buat begini?
Apa maksud awak?
-Masih berpura-pura? -Boleh jangan masuk campur?
Saya bercakap dengan Hesby.
Dia kata awak jumpa dia, dia tak pasti siapa boleh main Asyla.
Dia kata kita perlu bincang ini antara kita.
Berani awak menipu di belakang saya?
Saya? Itu bagai meludah ke langit!
-Apa yang awak cakap? -Tolong! Awak ingat saya bodoh?
Semua hadiah, bunga, surat cinta?
Jika awak ada hubungan sulit, kenapa tidak kata saja?
Saya mungkin akan tidur dengan wanita lain.
Monogami bukan pegangan saya.
Itu bukan surat cinta. Ia daripada Daniel Mahajan.
Dia mahu saya uruskan Guggenheim.
Apa?
Itu... Awak...
Kenapa awak tidak beritahu saya?
Sebab, Thomas, saya cintakan awak, tapi mulut awak sangat celopar!
Awak nak terima kerja itu?
Tidak.
Sebab saya akan bawa karya itu kembali.
Dan saya akan menghancurkan orkestra wilayah amatur awak.
Baik!
Baiklah!
Tidak! Baiklah!
Di tempat kedua...
Andrei Novak.
Dan pemenangnya ialah...
Daisuke Ueno!
Filharmonik Queens tidak takut pada teknologi atau idea terbaru.
Mereka mahu orang teruja dengan muzik semula.
Sebagai contoh, kami baru dapat pemain obo pertama yang terkenal.
Betty Cragdale.
Saya boleh lihat awak.
-Adakah teman wanita awak tahu? -Jangan tanya.
Hailey?
-Hei. -Hai.
Daisuke, tahniah!
Awak memang layak.
Terima kasih.
Apa yang berlaku tadi? Awak nampak berbeza.
Ya, saya cemas.
Ya.
Kita bukan robot.
Ya.
Hai Lai! Hei.
Awak palsu. Awak bukan Rodrigo sebenar!
Hei! Awak pelik.
Rodrigo sudah mati!
Ya. Sabar.
Hai Lai!
Terjemahan sari kata oleh Esue Ishak
Penyelia Kreatif Noorsalwati Nordin