Hola.
-Hola. -Hola.
Estoy superemocionado con los todos progresos que habéis hecho.
¡Pero no tan emocionado como la gente
que tendréis de público en el August Memorial Hall!
Sí.
Vale.
Bueno, pues...
¿Preparados?
Gloria tenía razón.
Cynthia, tenías razón.
Bob the Union, tenías razón.
-Warren Boyd, tenías razón. -¿En qué?
¡En lo de la Quinta Sinfonía, la fünfte, de Beethoven!
-¿Sabéis cuál es el problema? -¿Cuál?
-Yo. -No.
Yo soy el problema de la orquesta.
¿Por qué? No lo sé, pero hay que cancelar el concierto.
Tenemos que... sí... nosotros... no lo sé.
Si el maestro Rivera estuviera aquí, me lanzaría una batuta.
No, mil batutas.
¿Me lanzas este desatascador, Warren Boyd? Por favor.
-Lánzamelo. A los dientes. -No sé de qué iba a servir eso.
Maestro, yo tengo una idea.
No hay que cancelar el concierto.
Pero habría que redirigir el rumbo.
Redirigir el rumbo, sí, sí.
Vamos a redirigir el rumbo porque nos vamos a comer un iceberg, ¿eh?
Tenemos que esquivar el iceberg, ¿vale?
-¿Entendéis la metáfora? -Claro.
¿Me dejáis 20 minutos, por favor?
-Sí. -Claro.
Perdonad, chicos.
-Cerrad la puerta, por favor. -Sí.
Joder. ¿Qué coño pasa?
Perdona.
¿Es fácil ser gato?
Parece muy fácil.
El puto oboe no tiene nada de fácil.
No me malinterpretes, yo agradezco el concierto.
¿Alguna vez has tenido novio?
¿No hay gatos guapos en el edificio?
¿Alguna vez has salido del piso?
¿Has cazado algún ratón?
¿O alguna cucaracha?
No dejan entrar cucarachas en el edificio, ¿no?
Putas juntas.
Entre tú y yo, ¿te gusta la música clásica?
Hola.
No he oído nada de música.
Estábamos hablando.
No te pago para que hables.
A Isidore le encanta la música.
Sí, ya lo sé.
No interrumpo nada, ¿verdad?
Hola, querida. Espero que no te importe que haya usado mi llave.
La culpa es mía por haberte dado una copia.
Hola, Betty. Fukumoto-san, me alegro de verte.
Lo mismo digo, Gloria.
-He venido a decirte que... -No lo digas.
¿El qué?
Lo que vayas a decir en esta reunión urgente.
¿Por qué crees que es algo malo?
¿No lo es?
-Pues... -Tú...
Solo...
Vale, dilo.
Voy a retirar la donación.
¡No lo digas!
Llegas tarde, querida.
Mira, sé...
Sé que la cosa ha estado un poco...
Pero aun así es una oportunidad única para Fukusoft.
Sí, es verdad.
Pero creo que la dirección actual de la Symphony es un poco floja.
Pues si crees que ella puede dirigirla mejor que yo...
¿Qué? Yo no quiero dirigir esto. Yo echo de menos tocar.
¿No te interesa tener más poder?
Chica, puedo poner de los nervios a un espectador
sentado en la última fila del auditorio
con solo soplar aire en dos pedacitos de caña.
-Ese es todo el poder que necesito. -Bravo.
Mira, cualquiera con dos dedos de frente
sabe que tú no eres el problema aquí.
Espero que no te refieras al maestro DeSousa
porque por ese aro no paso.
Rodrigo, aquí estás.
Hola, Egon.
He decidido que el papel de Fausto siga siendo tuyo.
-Genial. -¿Sí?
-Sí, genial. Pensaba que... -El baile es hoy.
-¿Hoy? -Sí.
No puedo, tengo que ir con la Symphony.
Tengo una actuación.
Claro, cientos de admiradores buscando su dosis de cultura.
No los entretengas mucho, que mañana tienen sesión de bótox.
No seas cínico, Egon.
Solo los ingenuos son cínicos, no lo seas tú.
Vamos a hacerlo mañana.
No puedo. Pasado me voy a Reikiavik.
Voy a trabajar con una estrella del rock que no es Björk.
Pero es un ballet sin público. Se puede hacer cuando sea, ¿no?
En la escultura de Hans Christian Andersen en tres horas. Esta es la invitación.
FAUSTO con Rodrigo DeSousa
-¿Tres horas? -Sí.
-Devuélvemela. -Mierda.
Y sí, tienes razón en que yo sea cínico.
Eres el narcisista más inocente que conozco.
Deja de ser tan adulto, no vaya a ser que te quedes atrapado.
Tres horas.
Podría ser tu última oportunidad.
Perdone, ¿dónde está el baño más cercano?
¿Podremos usarlo antes de la actuación?
Se supone que tenemos un descanso dentro de cinco minutos,
por si se le ha olvidado.
-¿Cómo te llamabas? -Esme.
Me gusta tu estilo.
-Hola, Hailey, me dijeron que volvías. -Sí.
¿Qué tal?
Me siento muy rara.
Me acuerdo de tu primer día tocando con la orquesta.
Estabas de los nervios.
Sí, y tú me ofreciste pastillas para relajarme.
Sí, qué tiempos.
Bueno, me alegro mucho de que hayas vuelto.
Te echábamos de menos.
Y yo a vosotros.
Madre mía.
Esta es la orquesta con mejor pinta que he visto en mi vida.
¡Gracias!
Estáis increíbles, supermolones.
Tara, ¿y tu arco?
-En mi mochila. -Ve a cogerlo, corre.
-Puedo dejarle el mío si... -Vale.
-¿Qué tal la muñeca? ¿Bien? -No he tenido tiempo para pensar en eso.
Genial. Pues a seguir así.
Hola, Ricky, ¿qué tal, tío? ¿Cómo vas?
Hay mucha gente, ¿verdad?
Sí. Hay... sí.
-No te pongas nervioso. -No. Tenemos a la señorita Cynthia.
Sí.
-Sí. -Sí.
Vale.
No necesitamos cascos, ¿no?
Si acaso tapones para los oídos.
Pues a mí me parece increíble
escuchar a estos niños tocar la Quinta de Beethoven.
Y luego a Rodrigo, de vuelta con la pieza de Hesby.
Fantástico.
Gracias, gracias.
Esta noche empezamos el programa
con la primera actuación de la Youth Orchestra del maestro Rivera.
Gracias a ti.
Tocaremos no la Quinta Sinfonía de Beethoven.
Pero van a tocar algo. No sé bien qué será, pero...
En fin, es un placer presentarles
a la persona a cargo de todo esto.
Una excelente y comprometida chelista.
Está lesionada.
Y yo creo que a veces las lesiones ayudan a arreglar las cosas.
Démosle un fuerte aplauso
a la Youth Orchestra del maestro Rivera y a Cynthia Taylor.
Gracias, maestro.
Queremos tocar la Quinta de Beethoven
en un futuro próximo.
Estos niños han trabajado mucho
y nos complace recibirlos aquí esta noche.
Suenan genial.
Sí.
Quería darte las gracias por dejarme tocar.
Claro. No, gracias a ti.
Qué curioso, ¿eh?
Lo simple que es la melodía y aun así es preciosa.
El maestro Rivera tenía un dicho.
¿Qué significa?
"Hazlo sencillo, estúpido".
No creo que se lo inventara él.
Pero el dicho es bueno, ¿no? Es verdad.
Es como "toca con el alma".
Sí.
-Adelante. -Sí.
-Pavel. Pavel. -Maestro.
-Hola, tío. -¿Sí?
-¿Te puedo pedir un favor? -Sí.
¿Puedes darle esto a Bob the Union?
-A Union Bob, sí. -Sí.
Dile que se lo lea al público cuando suba al escenario.
-Que se lo lea al público. -Sí, sí.
Que lo lea al público al entrar la orquesta.
-¿Antes de que vayas al podio? -Sí.
-Vale. -Bien.
Te lo pediría a ti, pero tienes un acento un poco cerrado.
¿Qué acento?
Me alegro de verte aquí otra vez, Hailey.
Gracias. Lo mismo digo.
¡Una de nosotras, una de nosotros!
Me das miedo, Warren.
¿Nunca has visto La parada de los monstruos?
Sí.
¿Dónde está el maestro?
¿Qué pasa?
¿Qué está haciendo Bob?
Vale, no pasa nada. Yo me ocupo.
¿Y Rodrigo?
¿Qué pasa?
Tengo una carta de nuestro director, el maestro DeSousa.
Nena, me estás estrujando la mano.
"Preséntate, Bob the Union".
Me llamo Robert Szymkowski y toco la flauta y el pícolo.
También toco el arpa de boca y la armónica de jazz, pero aquí no.
Aquí solo toco la flauta y el pícolo.
-Vamos ya. -¿Qué? Ah, sí.
"Regir la New York Symphony es el mejor trabajo del mundo,
y este director en constante crecimiento
no merece el puesto".
-Joder. -¿Qué...?
"Hoy le toca a otra persona".
Ve para allá. Vamos, corre.
Querida, yo ya tengo mi orquesta.
"He mandado una batuta".
Ve a por esa batuta. Cógela.
Otro día, querida.
Dios.
-Thomas, Thomas. -Perdonad.
"La batuta tiene el nombre de otra persona".
Creo que no sabe cómo se escribe tu nombre.
"Esta persona me ha ayudado a estudiar esta prometedora pieza de Hesby Ennis".
¿"Prometedora"? Vete a la mierda.
"Hai Lai, sé que no quieres que yo te dé esto,
así que se la he dado a Bob the Union...".
Tú puedes.
Buenas noches.
Hoy vamos a estrenar una hermosa pieza de Hesby Ennis.
Intentaré hacerle justicia.
Pero necesito algo antes de empezar.
A una oboísta lo suficientemente brillante para hacer esto a ciegas.
¿Está por aquí Betty Cragdale?
¡Sabes que sí!
Ahora verás, te va a encantar.
Voy a tocar para ti, Fugu.
Hola, Rodrigo.
Hola, Egon.
¿Cómo es que has venido?
Me he acordado de mi primera oportunidad de dirigir una orquesta de verdad.
Fue en un concurso en Oaxaca.
Tenía ocho años.
Estaba muy nervioso...
Me salió fatal.
El maestro Rivera se enfadó mucho conmigo y estuvo sin hablarme una semana.
Era muy duro.
Su versión del amor duro era sin amor.
Pero luego tuve otra oportunidad y me salió bastante bien.
Así que creo que hoy es el día de las segundas oportunidades.
Hola. Muchas gracias. De verdad...
Necesito el oboe.
No la cagues.
¿Y los bailarines?
No están. No te hacen falta. Solo estaban para practicar.
¿Tú y yo solos?
No, tú solo. No te hace falta nadie más.
No, Egon, necesito a alguien. Estoy acostumbrado a trabajar con gente.
Como los compositores, vivos o muertos, o con una orquesta
o, no sé, un público.
Si no, no soy nada.
Pues no seas nada.
"No seas nada".
¡Vaya pedazo de scheisse!
¿Wolfang?
¿Con quién hablas?
Con un viejo amigo.
No seas engreído.
Tío, me alegro mucho de verte.
Tienes las mejillas falsamente sonrojadas, qué bien.
¿En qué andas?
He venido a verte hacer el ridículo y destruir tu carrera.
De momento, te ha ido muy bien.
Sí, es...
Bueno, Egon, creo que estoy listo.
-¿Sí? -Creo que ya tengo mi no-público.
Que empiece el espectáculo.
¿Qué música vamos a hacer?
-Elígela tú. Lo que sea. -Vale, pues... Creo que ya sé.
-A ver tus jetés. -Bien.
-¿Vas a estar viendo? -No, yo me voy.
Céntrate, elévate y...
Rutledge, eres un fenómeno, te quiero.
Me estás asustando a mí y estás asustando al bebé.
Te quiero, bebé.
Lo han bordado. Increíble.
Casi me da un infarto.
¡Bravo, Rutledge! ¡Bravo!
¡Sí, Hai Lai! ¡Sí, lo has conseguido!
-¡Sí! -Estás zumbadísimo.
¿No te dije que lo haría genial? Te dije que lo haría genial, ¿verdad?
¿No te lo dije? Ha estado increíble.
¡Hai Lai, eres la mejor, Hai Lai!
¡Rodrigo!
Sí, Gloria Windsor, sí. Dime.
Estás despedido.
Vale.
Gloria, no pasa nada.
No pasa nada.
¿No es genial? Ha estado increíble.
Madre mía, ha estado increíble.
No lo he visto, pero lo he sentido, lo he sentido en la distancia.
Sí. Lo ha hecho precioso.
Gloria, tranquila.
"La oboísta Hailey Rutledge,
reciente competidora en el Concurso de Dirección de Orquesta de Fukumoto,
se convirtió en el centro de atención al sustituir al maestro DeSousa.
A pesar de las dificultades,
Rutledge fue especialmente hábil exprimiendo el sentimiento
de los intelectuales enigmas sinfónicos".
"Hábil".
-Eso es bueno, ¿no? -Sí, es muy bueno.
¿Has visto esto?
¿No te dije que lo haría genial?
Sí, te dije que lo haría genial, ¿verdad?
¿No te lo dije? Ha estado increíble. ¡Sí, lo has conseguido!
¡Hai Lai, eres la mejor, Hai Lai!
¡Sí! ¡Has tocado con el alma! ¡Con el alma!
¡Sí!
Puedes llorar.
Llora sin parar.
Si no lloras con esto, ¿con qué si no?
¿Tienes que convertirlo todo en una película de Bette Davis?
Sí.
Tío, ¿no eras tú de pequeño diciéndome que soy un pedazo de scheisse?
No, era mi segundo hijo, Karl.
¡Qué granujilla!
Él es el motivo por el que no terminé el Requiem.
¿En serio?
-¿Por qué? -Sí, ya casi había acabado.
Y entró y tiró a propósito un bote de tinta sobre la partitura.
Tuve que volver a empezar.
¡Vaya!
Pensaba que fue porque te abrumaste
con la magnitud de la mortalidad o algo así.
¿"La magnitud de la mortalidad"?
Los únicos que temen la mortalidad no han muerto todavía.
Antes de que me olvide, el maestro Rivera me pidió que...
¿Hablas con él?
¿Y qué te ha dicho?
Sí, me dijo:
"Ponte a trabajar, pedazo de mierda".
Sí, sí, ponte a trabajar.
¿En qué?
No, en serio, ¿en qué? r.