Sigues enfadado conmigo.
No me has pedido perdón.
¿Por qué? ¿Por qué tengo que pedirte perdón?
Me tendiste una trampa.
Yo... yo nunca te haría eso.
Evitaba ir a la cárcel para poder criar a mis hijos.
¿Cuál era tu excusa?
-Tú estás por encima de eso, ¿no? -Sí. Soy lo peor.
-Tú eres la santa que nunca pecó, ¿no? -Sí.
-Exacto. -De nada
-por sacarte de la cárcel. -¿Qué?
Tenderme una trampa así... Es increíble.
Adelante. Sentaos.
Señor Kilbane, le presento a Julia Bowman
y a Marius Josipovic.
¿Tú eres el Marius Josipovic que ha estado buscando Vignetti?
Te imaginaba más alto.
Yo también.
Bueno, Marius,
Sy Rubinek me violó.
Se llevó mi amor por el arte y la belleza, y lo explotó
para sus sucios fines,
y no solo quiero detenerlo, quiero destruir a ese cabrón.
Explícame lo que pasó.
Un socio de Rubinek ofreció venderme
La tormenta en el mar de Galilea por diez millones de dólares.
¿Sabías que era uno de los cuadros robados
del Museo Gardner?
¿Cómo crees que lo bajé a 4 millones?
Es un buen trato para un cuadro de 100 millones de dólares.
Pero tenía mis sospechas desde el principio,
así que insistí en que el cuadro fuera científicamente autentificado
por un experto antes de darle el dinero.
¿Sy pagó a ese experto?
No. Era el cuadro auténtico.
En algún momento entre la autentificación y el intercambio,
Rubinek cambió el auténtico Rembrandt por la falsificación.
No me di cuenta del cambiazo hasta mucho después.
El timo Heidelberg.
-Técnicamente es una víctima vienesa. -No. No, una víctima vienesa...
Vale. Sea lo que sea lo que estáis haciendo, parad.
Vale. ¿Le dijiste a alguien que el Rembrandt era falso?
No, a nadie.
Bien. Contactamos con Rubinek
y le decimos que quieres comprar otro de los cuadros robados del Gardner.
Quedaría como un idiota.
Correcto. Ese es el cebo.
Le damos a Sy una oportunidad única
de estafar a la misma víctima dos veces.
Pero esta vez, cuando haga el intercambio, le pillamos.
¿Y Rubinek irá a la cárcel?
Claro.
¿Y tendré el honor de devolver los cuadros auténticos al Gardner?
Serás un héroe.
¿Tú qué opinas? ¿Puedo confiar en Josipovic?
No. Ni de broma.
Pero por eso me tienes a mí, para no perderle de vista.
¿Dónde está el capitán?
No quiere verte.
Yo tampoco quiero verte.
Hasta me sorprende que tú mismo quieras verte.
Cometí un error.
¿Asaltar una droguería fuera de servicio, sin una orden judicial?
¿Perder tu placa en medio de una supuesta redada?
-No era una redada, yo... -¿Y luego ir por todo Bridgeport
colgando del coche de un ratero gritando como una niña?
Eso son tres errores. Cada uno más estúpido que el anterior.
Mi abuelo me pidió que le hiciera un favor.
-Yo solo... -¿Es culpa suya?
No. No es culpa de nadie.
Una metedura de pata así
siempre es culpa de alguien.
Tómate un par de semanas libres.
Cúrate esa cara.
Mi cara está bien.
Mira, el ratero ya tiene abogado.
Es tu tercera denuncia.
Cógete dos semanas y piensa qué quieres hacer.
No hay nada que pensar.
No todo el mundo vale para ser policía.
Será mejor que tomes la decisión de pasar página tú mismo,
antes de que alguien la tome por ti.
-Lorraine. -Hola.
Hola. ¿Pasa algo?
No, yo...
¿Qué te ha pasado en la cara?
No es nada.
-No tiene buena pinta. -¿Cómo está Natalie?
No muy bien.
Hay un centro de rehabilitación en Chatham. Voy a llevarla esta noche.
-¿Ha accedido a ir? -No le queda otra.
Oye, Taylor,
cuando os pedí ayuda a Otto y a ti, no debería haber...
Estabas preocupada por tu hija.
Lo sé, pero lo que te dijo Natalie sobre Otto y yo...
Ya.
No quería ocultarte nada.
Eso forma parte del pasado.
No culpes a Otto.
Fue hace mucho tiempo.
Acababa de salir de un mal matrimonio, y él fue...
-Amable. -No es asunto mío.
Gracias por hacer más de lo necesario.
Me... me alegro de haberte ayudado. De verdad.
-¿Para qué es la "X"? -Es un escondite.
Con la "X", Rubinek sabe que hay un mensaje para él.
Esto parece Scooby-Doo, ¿no crees?
Hay una razón por la que nunca han pillado a ese tío.
Tiene 18 apodos conocidos. Es superprecavido.
Así que si queremos hacer esto, tenemos que seguir sus reglas.
-¿Qué decía el mensaje? -Vamos.
Es un señuelo para que sepa
que un antiguo blanco quiere comprarle otro cuadro.
Es un desafío que básicamente dice que puede estafar
al mismo blanco dos veces.
¿Y qué hacemos ahora?
Esperar.
Crees que soy mala persona.
Pero en realidad solo soy sincero sobre la naturaleza humana.
No, eres mala persona.
Vale, si vamos a hacer esto juntos,
tendrás que rebajarte a mi nivel.
No, yo solo soy la niñera, tú eres el estafador.
No tenía por qué elegirte. Hice que Vignetti nos emparejara
porque pensé que trabajaríamos bien juntos.
¿Elegirme? Te obligaron a trabajar conmigo.
¿En serio piensas eso? Qué bonito.
Julia, ¿qué es lo que crees que hago?
Mentir a la gente, fingir ser su primo, robarles el dinero...
No, soy un timador. Me gano la confianza de la gente
y aprovecho esa confianza para conseguir lo que quiero.
-Entonces, eres un ladrón. -No.
No soy un ladrón. No meto la mano en los bolsillos de la gente y robo cosas.
Bueno, a veces sí meto la mano en los bolsillos de la gente y robo algo,
pero eso no viene al caso.
¿Cuándo va a venir?
No lo sé. Podría ser dentro de cinco minutos o cinco horas.
Escucha, consigo que la gente me dé lo que quiero
haciéndole creer que quiere dármelo.
Y si hago bien mi trabajo, se van sintiéndose bien
porque han decidido que querían hacerlo.
Así que eres un santo.
Dios, ¿qué es...?
Espera un momento.
No, creo que es él. Rubinek.
Qué asco que eso estuviera en mi café.
Localizad a Hickey
¿"Localizad a Hickey"?
Hickey es el falsificador que pintó el falso Rembrandt.
Así que localizamos a Hickey.
Desde que estuvo en la cárcel, Hickey ya no hace falsificaciones.
¿No podemos encontrar otro falsificador?
No hay otro falsificador.
Si Sy quiere a Hickey, tenemos que localizarle,
pero tenemos que hacerlo en persona. Dile a Lance que se ocupe de los niños.
-¿Por qué? -Porque Hickey vive en Vermont.
Venga.
-Deja los diez dólares. -Vale.
-¿Quieres cancelar? -Sí, cancela.
Fianzas Bernhardt.
Otto, soy yo.
-Hola. -Escucha, solo llamo para decirte
que le he pedido a Taylor que se pasara a echarte una mano.
No necesito a Taylor.
El negocio debe volver a estar en pie.
Ya está en pie.
Está saltando de alegría... Mierda.
-¿Es él? -Sí.
Bien. Luego te llamo.
¿En qué puedo ayudarte?
No me hace falta nada.
¿Qué coño te ha pasado en la cara?
El trabajo, ya ves. ¿El café es de hoy?
Lo he hecho yo.
¿Cuándo vas a volver a la comisaría?
Voy a tomarme un par de días libres.
¿Qué mierda es esto?
Acabo de tomarme uno, y estaba bueno.
Sabe a mierda. No sé cómo puedes beberte esto.
Ya, bueno, nadie te está obligando.
Solo lo he bebido porque me has dicho que era café.
¿Tienes algo que decir?
Cuando mi abuelo me dice que algo es café,
doy por hecho que es café,
no otra cosa.
No he hecho nada malo.
¿Y por qué no me dices quién es Lorraine?
Antes de jugarme el cuello por ella.
¿Quieres ayudar a su hija?
¡No tuvo importancia!
Dile eso a la abuela.
No te gusta mi café, ¿eh?
Voy a traerte...
Voy a traerte café del bueno. Café de verdad.
Voy a por un buen café con leche, ¿vale?
Abuelo,
no he venido a discutir.
No me digas.
AEROPUERTO DE BAKERSFIELD
COCHES HOPKINS - Bakersfield CALIFORNIA ENCUENTRA COCHES DE CALIDAD CON TEX
Hola, querida.
Bienvenida a Coches Hopkins.
Soy Tex Hopkins.
¿En qué puedo ayudarte?
¿Una furgoneta familiar?
Tengo una buena oferta de una...
Hola, papá.
Audrey.
¿Dónde está mi nieta?
Parece que lo han pintado. Lo hacen para cubrir el óxido.
Pensé que no vendrías hasta mañana.
Ya. Cogí el primer vuelo después de que me llamaras.
Me alegro mucho de que estés aquí.
No tenía elección.
Sé que todo esto parece una locura.
Pero el abuelo Tex dice que la ha visto.
Lo sé,
pero yo estaba allí cuando la policía llamó a mi puerta.
Estaba allí cuando recogimos sus cenizas.
-¿Y si no eran sus cenizas? -Carly.
¿Has encontrado algo que te guste, cielo?
¿Vas a regalarle un coche?
Sí, me ha dicho que elija el que quiera.
Increíble. Ni siquiera tiene carné.
No, sí lo tengo.
-Nos vamos a casa. -No.
No, he venido para encontrar a mi madre.
No discutas.
¡Estuvo aquí! Díselo.
Es verdad.
Lila se ha quedado conmigo más de una vez.
Pues llámala.
Si habéis estado en contacto,
seguro que tienes su número.
Ya lo he hecho, pero no funciona.
-Nos vamos a casa. -No.
No me lo estoy inventando.
Lila me compró un coche hace ocho años.
Era un Buick LeSabre.
Quería regalárselo, pero insistió en pagarlo.
Tengo la factura en la oficina para demostrarlo.
Escúchale.
Enséñamela.
¿Todo Bridgeport se va contigo?
Necesitamos 400.000 dólares. Forma parte del juego.
¿Por eso hiciste esa pequeña visita a la granja?
¿De qué hablas?
Pete me contó el cariño que le tienes a su familia. Cómo te adoptaron.
No. No me adoptaron.
Los estafé.
Pero siguen creyendo que eres Pete.
No hay razón para contárselo.
¿Cuánto te queda? No quiero pillar tráfico,
y no hay ningún sitio para sentarme que no esté manchado.
Dame un segundo.
Muy bien.
¿Vale?
Todo lo que hago es por nosotros, ¿de acuerdo? Por nadie más.
Eso espero,
porque si intentas joderme,
la próxima vez que me veas, me aseguraré de que no quieras hacerlo.
Pásalo bien con Bridgeport.
NOMBRE DEL COMPRADOR LILA BOWMAN
Te he visto mirando ese coche. ¿Quieres darte una vuelta?
Se puede falsificar una factura de venta.
¿Qué?
Se puede falsificar una factura de venta.
De falsa, nada.
¿Por qué crees que puede ser verdad?
Porque pienso con la cabeza, no con el corazón.
Entonces, Tex, que no tenía idea de que iba a venir,
ha falsificado la factura y la firma de mi madre, ¿para qué?
¿Para engañarme?
Carly, vámonos a casa.
Siento que hayas venido hasta aquí para nada.
Que tengas buen viaje.
Carly.
Esperaba que pudiéramos hacer esto juntas.
La única manera de que puedas llevártela a casa
es a gritos y patadas por el aeropuerto.
¿Por qué no vienes a casa, cenamos
y hablamos un rato?
Por favor, dime que no me estás dando consejos paternales.
Tus hijos estarán bien. Solo serán un par de días.
¿Ahora me lees la mente?
-Entonces, ¿no es por tus hijos? -Sí, claro que es por mis hijos.
Lance tiene a Trish cuidándolos, ¿vale?
Trish. Que les compra lo que quieren y está ansioso por hacer de madre.
Tú siempre serás su madre, ¿vale?
-No si voy a la cárcel. -Hablemos de Hickey.
La historia es que eres mi novia y estamos de escapada romántica.
Qué horror.
Y es... es octubre. Vamos a ver cómo cambian las hojas.
Vale. ¿Cómo me llamo?
Te llamas Julia,
y eres...
Profesora de infantil.
¿Por qué soy profesora de infantil?
Porque es un tema que conoces.
¿Porque soy madre?
-No. -¿Mis hijos son mi identidad?
-¿Qué tiene de malo? -No voy a...
No quiero ser profe de infantil, quiero ser algo más.
Quiero ser...
Chef.
¿Dónde te formaste?
En...
Eres profesora de infantil.
Vale.
Cualquiera que diga "ser padre", no tiene idea de lo que significa.
¿Lo dices para ser amable
o porque quieres que piense que eres amable?
Quiero que pienses que soy amable.
Claro.
¿Tú no quieres que piense que eres amable?
Yo creo que lo eres.
Espera aquí.
Me temo que os habéis equivocado de desvío.
Señor Hickey, hola.
-Hola. -Hola. Venimos en son de paz.
¿Quién anda ahí?
Gente que no es de aquí.
-Marius. -Hola, Hickey.
Habría llamado, pero no tienes móvil, así que...
No creo que la bienvenida habría sido diferente.
No he venido por negocios.
Más te vale, o le diré a Chet que te pegue un tiro.
Esta es mi novia. Vamos...
Vamos al norte para ver cómo cambian las hojas.
-Es Julia. -Hola.
Sí, ha pasado mucho tiempo.
Mucho tiempo.
-Si os molestamos... -No hagas eso.
Hacer como si te disculparas para que no tenga más remedio
que invitaros a pasar.
Pasad.
Gracias.
Pasa, Chet.
Es preciosa. Vaya.
Esta es nuestra casa.
Chet, ¿te importa preparar la cena?
¿Os gusta la comida vegana?
¿Vamos a...? ¿Nos...?
Sí. ¿Tenemos otra opción?
Puedes coger la pistola y buscar un conejo.
Comida vegana entonces.
No me puedo creer que hayas sentado la cabeza. Es un cumplido.
Chet tenía esta casa antes de conocernos.
Me ha montado un estudio.
¿Podemos verlo?
Estoy deseando ver en qué has estado trabajando,
a menos que no hayas estado pintando. Espera, ¿ya no pintas?
Porque sería una pena que ya no pintases.
¿Te das cuenta de lo que hace?
Lo único que tienes que hacer es quedarte en un sitio,
y él empezará a dar vueltas en círculo hasta volver justo a donde ha empezado.
Vamos.
¡Son preciosos!
Tu trabajo debería estar en los museos.
Parte de mi trabajo lo está, pero lo dejé después de la cárcel.
Ahora solo son originales.
Yo pondría uno en mi pared sin dudarlo.
¿Ves, Marius?
Eso es un cumplido sincero.
Ve a ayudar a Chet con la cena mientras dibujo a tu chica.
¿A mí? ¿Por qué?
Aún no lo sé. Hay algo en tus ojos.
Me quedaré calladito en una esquina.
Marius, déjanos un rato.
De acuerdo. Avisadme si me necesitáis.
Voy a ayudar a Chet a encontrar unos pantalones.
¿Chet?
No he posado nunca. ¿Qué hago?
Siéntate y quédate quieta.
Bueno, ¿cuánto llevas saliendo con Marius?
La verdad...
Nos conocimos hace unas semanas.
Pero parece más tiempo. Ya conoces a Marius.
Sí, así es.
¿Cuándo te habló de su profesión?
¿Lo de que es un estafador?
En la tercera cita.
Tuve que sacárselo.
¿No te molestó?
Mírame.
Sí, me molestó, la verdad.
Pero...
Todos hacemos cosas para sobrevivir de las que no estamos orgullosos, ¿no?
¿Y tú?
¿Por qué empezaste a hacer lo que hacías?
Era una mujer con sueños.
Solo que mis sueños y el mercado del mundo del arte
no supieron coexistir.
No conozco el mundo del arte, pero tu talento...
Gira la cabeza a la derecha.
Amaba la forma, la belleza y...
La luz.
A nadie le interesaba ese tipo de trabajo de alguien como yo.
Lo siento.
Ahí está.
Ese algo en tus ojos.
Seguramente sea rímel de ayer.
Ambivalencia.
-¿Diga? -Lo último que quería era llamar,
pero se trata de Natalie.
La he dicho lo de la rehabilitación, y se ha puesto como una loca.
Quiere irse, y no sé si voy a poder retenerla aquí.
Vale. De acuerdo. Quédate ahí, ¿vale?
Voy para allá.
¿Dónde has escondido mis putas llaves?
No las he escondido, Natalie.
¡Mentirosa!
¡No te estoy mintiendo! Natalie...
No, para. Tienes... Dámelo.
-¡Vete! -¡Natalie! Para.
-No me jodas. El Capitán América. -Para.
Solo quiero hablar contigo. Escúchame.
¡Joder! Vale...
De acuerdo.
Sé que dijiste que no podías cambiar.
-¡No me conoces! -Tienes razón, no te conozco.
No sé por lo que has pasado,
pero sé que estás sufriendo.
Y sé que tienes una madre que te quiere muchísimo.
Y también sé que si sigues así,
solo puede pasar una cosa.
Esto es especial, ¿verdad?
Una cena familiar a la antigua.
Qué bien que te hayas quedado, Audrey.
¿No te parece un detalle que se haya quedado, Carly?
-¿Me pasas la sal, abuelo Tex? -No le llames así.
Abuelo Tex, ¿cómo era Audrey de pequeña?
Lista. Nadie la engañaba.
Que esté aquí sentada junto a una hermanastra y un sobrino
que he conocido hace una hora indica lo contrario.
Las fajitas están buenísimas, Dotti.
Es una receta de mi madre. Descanse en paz.
El secreto es echar mantequilla a las tortillas.
Audrey era una persona muy especial.
Si Carly quiere una idea más exacta de mi infancia,
háblale de la fiesta de mi octavo cumpleaños.
-¿La fiesta del poni? -Sí.
-Yo nunca he tenido una fiesta con poni. -No te gustan los caballos.
Nunca verás una sonrisa más grande en la cara de tu abuela que la de ese día.
¿Así es como lo recuerdas?
Porque yo recuerdo que te fuiste en cuanto llegó el poni.
Y yo me quedé dormida, esperando a que vinieses para abrir los regalos.
-Volví a casa. -Tres días después.
Entonces, Hickey, que llevaba pintando dos días seguidos sin dormir, ¿no?
-No cuentes esa parte. -Cuéntala.
Me dijo... Dijo: "¿Tintoretto?
-"Creía que estaba pintando a Rubens". -No.
-Estaba pintando el cuadro que no era. -Dios.
No, os lo juro.
¿Qué hiciste?
Me tiré dos días más sin dormir y pinté el de Tintoretto.
Y yo encontré a un comprador para el de Rubens. Sí.
-Hacíais un buen equipo. -Sí.
-Eso es cosa del pasado. -Por el pasado.
No. No voy a brindar.
Venga. Lo pasamos bien.
El pasado me ha costado dos años y una hija.
Vosotras siempre tuvisteis una relación complicada.
No, ahora no hay discusiones.
Solo silencio.
Me alegra ver que todo lo que nos gastamos en brackets no ha sido para nada.
Esto son marcas de dientes rectos.
¿Crees que la he hecho recapacitar?
Aún no se ha ido.
Tener una madre como tú lo cambia todo.
Sí, seguro.
Es verdad. He trabajado con muchos adictos, y es importante.
Perdona.
Hola. Había pensado en pasarme para ver cómo os iba a ti y a Natalie.
Otto, ¿te ha llamado Taylor?
Hola, abuelo.
No tendrías que haber llamado a Taylor. Podrías haberme llamado a mí.
No te ofrezcas tan rápido.
Deberías haber visto el mordisco que le ha dado Natalie a Taylor.
-¿Te ha mordido? -Sí, se ha llevado un trozo de mano.
¿Cómo te gusta el café?
Como quieras.
No. Ten cuidado. Es muy especial con su café.
-Quieres azúcar, ¿no? -No, tengo que dejarla. Gracias.
Voy a ver a Natalie.
Abuelo, me gustaría acercarte a casa.
-¿Desde cuándo soy un inválido? -Hueles a alcohol.
No.
Estoy totalmente sobrio.
Pero si tienes que irte, vete.
No tengo prisa en volver a una casa vacía.
-No, me quedo. -Tú mismo.
Lila me convenció de que debía reducir mi impacto ambiental.
Así que echamos un vistazo al terreno,
al verdadero terreno.
Antes de darme cuenta, hizo que comprara una gran superficie
para montar un parque eólico. Mañana te llevo para que lo veas.
Toma, Audrey.
Nunca te he preparado uno de estos.
Pensé que Lila se quedaría por aquí,
que me ayudaría a poner en marcha el parque eólico, pero se fue al sur.
¿Al sur? ¿Adónde exactamente?
No sé lo que tenía en mente. Ya sabes...
Lila nunca contaba en qué estaba metida o adónde iba.
¿Lo ves, Carly? ¿Ves cómo habla en términos generales?
Por Dios, ¿qué tengo que hacer para convencerte de mis buenas intenciones?
Tener alguna.
-Así no es como te educó tu madre. -No vuelvas a mencionar a mi madre.
Carly, ve a ayudar a Dotti en la cocina.
Vamos.
¿Qué estás tramando?
¿Por qué le haces esto a Carly?
¡Mira! ¡Mira esto!
Lila se lo dejó. ¡Es suyo!
Mira... unos pantalones de chándal,
una funda térmica de cerveza,
un libro de autoayuda...
¿Cómo puedes tener la sangre tan fría para intentar convencer a esa niña
-de que su madre sigue viva? -Es tu hija.
¿No quieres ver a tu hija?
No gano nada con esto, excepto tal vez la oportunidad
-de conocer a mi bisnieta. -¡Carly!
Carly, vámonos.
-El perdón es muy poderoso. -¿Qué pasa? ¿Adónde vas?
Nos vamos al motel. Mañana cogemos un vuelo a casa.
-No, yo no. -Lo discutiremos en el motel.
No quiero discutir contigo y no me voy a ir. Estoy harta.
Tú también deberías quedarte, Audrey.
Llegas 50 años tarde.
Y pensar que todos estos años he tenido celos de ti.
Tú te libraste de él.
Yo solo conozco esto.
No quiero su dinero,
que lo sepas.
Pero si le mato, ¿aceptarías la mitad por no decir nada?
Cada vez me caes mejor, Dotti.
¿Cuándo vas a sacarte el as que guardas en la manga?
No sabía que estábamos jugando al póquer.
Tú no eres de escapadas románticas.
O estás huyendo o estás estafando a alguien.
Hickey, necesito que me pintes un cuadro.
Venga. Ya sabes por qué estoy aquí.
Quieres retomar lo que dejaste.
Aquí no eres feliz. Te estás escondiendo.
-Amabas aquella vida. -Me ha quitado más de lo que me ha dado.
Se acabó.
-Esta vez es diferente. -¡Se acabó!
Mierda.
¿Qué?
¿Cómo va el momento familiar con tu prima?
Ya sabes, ahí va. Es complicado.
-¿Puedo ayudar a acelerar las cosas? -No.
Suenas como si necesitaras ayuda.
No, de verdad, no necesito que hagas nada. Te lo aseguro.
Vale, dime cuál es el problema. Te ayudaré a buscar una solución.
-Poco a poco. Ten paciencia. -No tengo paciencia. Nunca la he tenido.
Deberías intentarlo. Creo que te gustaría. Tengo que colgar. Adiós.
-¿Cómo va? -No va. Gracias por preguntar.
-¿Otto? -¿Qué tal California?
Va a llevar más tiempo del que pensaba.
Tex se ha inventado una historia absurda sobre la venta de un coche a Lila,
y Carly está desesperada por creer que es verdad.
No va a ser fácil.
Audrey.
Yo...
¿Tú me quieres?
¿Qué?
-¿Por qué me preguntas eso? -No lo sé.
Si estás pensando en volver a hacer algo desesperado, por favor, no lo hagas.
¿Qué clase de respuesta es esa?
Llamo a mi mujer en plena noche para preguntarle si me quiere.
Y tú vas directa a hacerme daño.
Otto, ahora mismo no me apetece discutir, así que...
-Mañana hablamos, ¿vale? -Vale.
Mañana.
Ay, vaya.
-Perdona. ¿Te ha despertado el ruido? -No...
No. No podía dormir.
No eres profesora de infantil.
No.
Trabajo en un bar irlandés de mierda.
Hago Frambullicios y Arándanos el Amor.
-¿Están ricos? -Deliciosos.
Lamento que tu hija no te hable.
¿Has estado en la cárcel alguna vez?
No.
Aún no.
Eso no suena bien.
Lo sé.
Es que no soporto la idea de estar lejos de mis hijos.
-¿Cuántos años tienen? -Dos y diez.
-¿La tuya? -Es más mayor.
Cuando me fui, ya teníamos problemas.
Ella no entendía lo difícil que es que te ignoren.
Todo este trabajo, y nadie lo verá jamás.
Yo estoy aquí.
Lo veo.
No soy crítica, pero me encantan tus cuadros.
Las falsificaciones también. Ese Rembrandt era increíble.
Mi trabajo es el talento de otra persona.
Quieres que la gente vea tus cuadros, ¿no?
Quieres que la gente adore tus cuadros.
Lo entiendo.
Entiendo lo que es querer reconocimiento, y tú te lo mereces,
y es una mierda que no lo tengas.
Pero la gente adora tus falsificaciones.
Para ellos no son falsificaciones, sino arte. Son arte.
La gente mira tus cuadros y siente cosas, y eso es increíble.
Así que ¿por qué no...?
Hablo demasiado.
Yo también lo he pensado.
Chica de los ojos indecisos.
¿Qué te ha dicho?
Te he oído hablar con ella.
Está hecho. Ha dicho que pintará el cuadro.
Bien.
Sí.
Imagínate unas turbinas enormes, tan lejos como alcanza la vista.
En un año, uno de esos molinos podría abastecer a 1.500 hogares.
¿Todo esto fue idea de mi madre?
Sueña a lo grande, igual que yo,
y creo que tú también.
Mierda.
Chuck, me alegro de verte.
He ido al concesionario. Me han dicho que estabas aquí.
Tenemos que hablar.
Chuck es uno de los inversores del parque eólico.
¿Por qué no esperas en el coche hasta que Chuck y yo acabemos de hablar?
-¿Puedo...? -Sí.
¿Cómo te va, Tex?
No me puedo quejar. Esto sigue teniendo buena pinta, ¿no?
Abuela.
Me alegro de que hayas vuelto. Pasa. Le diré a Dotti que haga limonada.
Tengo que hablar con Carly a solas.
-¿Qué quieres? -Quiero que vengas conmigo.
-No voy a volver a Bridgeport. -No he venido para llevarte a casa.
-¿Adónde me quieres llevar? -A Fresno.
-¿Está muy lejos? -Lo suficiente.
Solo para no tirarme trabajando toda la noche esta vez,
¿qué cuadro voy a pintar exactamente?
El concierto de Vermeer.
Entonces, ¿es un trato con Sy Rubinek?
Sí, ¿te parece bien?
Sí, pero mi precio acaba de subir.
Quiero 75.000 dólares en la entrega
y un 25 por ciento del total.
Veo que la cárcel no ha disminuido tu capacidad como negociadora.
Lo tomas o lo dejas.
De acuerdo.
Oye, yo que tú, cuidaría de ella.
Tenemos a Hickey. Eso es bueno. Lo has hecho bien.
No te sientas culpable.
No lo hago.
-¿Qué estamos buscando? -Una casa.
Esa de ahí.
Es la casa en la que me crie.
Espera, pensaba que te habías criado en Bakersfield.
Dotti se crio en Bakersfield. Yo me crie aquí.
Necesito que sepas quién es Tex Hopkins.
Muy bien.
Mi padre.
Yo le quería. Pero cuando tenía 16 años,
mi madre murió y yo no encontraba a mi padre por ninguna parte.
Al final le localicé en Bakersfield.
Ahí es cuando descubrí la verdad.
Tenía otra vida allí. Otra mujer,
otra hija.
Eso es...
Increíble.
Pero le seguía queriendo.
Le seguía necesitando. Solo era una niña.
Pero él no me quería, y dejó que me las arreglara yo sola. Tuve que...
... inventarme una vida nueva.
Lo siento.
Es la primera vez que le veo desde entonces.
Pero...
¿Perdiste a tu madre?
Entonces...
Sabes lo que se siente.
Si hay...
... una posibilidad, por muy pequeña que sea,
de que mi madre esté viva...
¿Por qué no entiendes que tengo que intentar encontrarla?
Por favor.
Me quedaré contigo.
Nos quedaremos en California hasta que lleguemos al fondo de esto.
Gracias.
Buenas noches. en California hasta que lleguemos al fondo de esto.