Ainda estás zangado comigo.
Não pediste desculpa.
Por quê? Desculpa por quê?
Tramaste-me.
Sabes, eu... Nunca faria isso contigo.
Evitei ir para a prisão, tenho filhos.
Qual foi a tua desculpa?
-Estou em vantagem. -Sou o diabo.
-Tu és a boazinha. -Sim.
-Eu sei. -Agradece
-por tirar-te da prisão. -O quê?
Tramaste-me, nem acredito.
Entrem. Sentem-se.
Sr. Kilbane, apresento-lhe a Julia Bowman
e o Marius Josipovic.
É o Marius Josipovic de quem o Vignetti anda à procura?
Imaginei-o mais alto.
Eu também.
Bem, Marius,
o Sy Rubinek violou-me.
Pegou no meu amor por arte e beleza e explorou isso
para propósitos desonestos.
E não o quero apenas derrubar, quero destruir o cabrão.
Conte-me o que aconteceu.
Um associado do Rubinek quis vender-me
A Tempestade no Mar da Galileia por 10 milhões.
Sabia que era um dos quadros roubados
do Museu Gardner?
Desci para quatro.
Bom negócio para um quadro desses.
Mas estava receoso ao início,
por isso insisti que fosse autenticado cientificamente
por um especialista, antes de pagar.
E o Sy pagou ao especialista?
Não. O quadro era real.
Algures entre a autenticação e a troca,
o Rubinek trocou o Rembrandt pela falsificação.
E não notei que tinham sido trocados até muito depois disso.
Manobra Heidelberg.
-É mais uma "Vítima Vienense". -Não, na "Vítima Vienense"...
Seja o que for isso, podem parar.
Disse a alguém que o Rembrandt era falso?
Não. Mantive segredo.
Boa. Contactamos o Rubinek
e dizemos que quer comprar outro dos quadros roubados do Gardner.
Iria parecer parvo.
Certo. É esse o isco.
Damos ao Sy a oportunidade única
de aldrabar o mesmo tipo duas vezes.
Mas desta vez, quando fizer a troca, apanhamo-lo.
E o Rubinek é preso?
Claro.
E tenho a honra de devolver os quadros originais?
Vai ser um herói.
O que acha? Posso confiar no Sr. Josipovic?
Não. Nem por sombras.
É para isso que estou aqui, para vigiá-lo como um falcão.
Pete Matreiro
Onde está o capitão?
Não te quer ver.
Eu não te quero ver.
Não sei como te vês sequer.
Cometi um erro.
Invadir um antro de droga fora de serviço, sem mandado?
Perder o distintivo a meio da invasão?
-Não foi... -És arrastado por Bridgeport
pelo carro de um ladrão a gritar como uma menina?
São três erros. Cada um mais estúpido que o outro.
O meu avô pediu-me um favor.
-Eu... -É culpa dele?
Não. Não é culpa de ninguém.
Numa asneira tão grande,
alguém teve culpa.
Tira duas semanas.
Para a tua cara recuperar.
A minha cara está bem.
O ladrão já pediu advogados.
É a tua terceira queixa.
Tira duas semanas e pensa no que queres.
Não há nada para pensar.
Nem todos podem ser polícias.
É melhor seguires em frente, sozinho,
antes que alguém o decida por ti.
-Lorraine. -Olá.
Olá. Passa-se alguma coisa?
Não. Eu...
O que tens na cara?
Está tudo bem.
-Não parece. -Como está a Natalie?
Não muito bem.
Há uma clínica de reabilitação em Chatham. Vou levá-la hoje.
-Ela concordou? -Não lhe dou opção.
Ouve, Taylor,
quando pedi ao Otto ajuda, a tua ajuda, não devia...
Estavas preocupada com ela.
Mas o que a Natalie te disse sobre mim e o Otto...
Sim.
Não estava a tentar esconder-te nada.
São águas passadas.
Mas não culpes o Otto.
Já foi há muito tempo.
Tinha saído de um casamento e ele foi...
-Simpático. -Não me diz respeito.
Obrigada por teres feito de tudo.
Fico contente por ajudar. Mesmo.
-Para que é o "X"? -Para ele saber.
Assim, o Rubinek sabe que há uma mensagem para ele.
Parece muito amador, não achas?
Há uma razão para nunca ter sido apanhado.
Tem 18 nomes falsos. É extremamente cauteloso.
Se vamos fazer isto, temos de jogar pelas regras dele.
-O que estava na mensagem? -Vá lá.
Dou-lhe a entender
que um antigo cliente quer comprar outro quadro.
É um desafio, a dizer que consegue fazer o mesmo esquema
ao mesmo tipo, duas vezes.
O que fazemos agora?
Esperamos.
Achas que sou uma pessoa terrível.
Mas, a sério, sou honesto sobre a natureza humana.
És uma pessoa terrível.
Se vamos fazer isto juntos,
vais descer ao meu nível.
Não. Eu sou a ama, tu és o vigarista.
Não tinha de escolher-te. Pedi ao Vignetti para juntar-nos
porque achei que íamos trabalhar bem juntos.
Escolher-me? Fui-te imposta.
É isso que pensas? É muito engraçado.
Julia, o que achas que faço?
Mentes às pessoas, finges ser seu primo, roubas...
Não. Sou um homem de confiança. Ganho a confiança das pessoas
e exploro isso para ter o que quero.
-Então, és um ladrão. -Não.
Não sou ladrão. Não vou ao bolso das pessoas roubar.
Está bem, às vezes faço isso,
mas não é essa a questão.
Quando irá ligar?
Podem ser cinco minutos ou horas.
Ouve, as pessoas dão-me o que quero
porque as faço pensar que mo querem dar.
E se fizer bem o meu trabalho, ficam a sentir-se bem,
porque decidiram que o queriam fazer.
Então és um santo.
Céus! O que é...
Espera.
Acho que é ele. O Rubinek.
Que nojo ter tido isso no meu café.
ENCONTRA A HICKEY
"Encontra a Hickey"?
Hickey é a falsificadora que fez o Rembrandt falso.
Então vamos encontrá-la.
Ela não faz falsificações, desde a prisão.
Não há outro falsificador?
Não há mais nenhum.
Ele quer a Hickey, tem de ser.
Tens de ligar ao Lance por causa dos miúdos.
-Porquê? -A Hickey vive em Vermont.
Anda.
-Deixa a nota. -Está bem.
-Queres fechar? -Sim.
Fianças Bernhardt.
Otto, sou eu.
-Olá. -Estou a ligar para dizer
que pedi ao Taylor para passar aí, ajudar-te.
Não preciso do Taylor.
Temos de reerguer o negócio.
O negócio está erguido.
Está ótimo... Merda!
-É ele? -Sim.
Boa. Ligo-te mais tarde.
O que posso fazer?
Nada, estou bem.
O que aconteceu à tua cara?
Trabalho. O café é fresco?
Fui eu que fiz.
Quando tens de voltar?
Vou tirar uns dias.
O que é isto?
Acabei de beber. Estava bom.
Sabe mal. Não sei como bebes isto.
Ninguém te obriga a beber.
Só bebi porque me disseste que era café.
Tens algo a dizer?
Se o meu avô me diz que é café,
vou assumir que é mesmo café,
e não outra coisa qualquer.
Não fiz nada errado.
Porque não contaste quem ela é?
Antes de me arriscar por ela?
A tentar ajudar a filha?
Não interessava!
Diz isso à avó.
Não gostas do meu café?
Eu vou buscar-te...
Vou buscar-te um café ótimo. Café a sério.
Vou buscar-te um latte, sim?
Avô,
não vim para discutir.
Não parece.
AEROPORTO DE BAKERSFIELD
CARROS HOPKINS FALE COM O TEX PARA CARROS DE QUALIDADE
Olá, querida.
Bem-vinda aos Carros Hopkins.
Sou o Tex Hopkins.
O que posso mostrar-lhe hoje?
Carrinha para a família?
Tenho um bom negócio para uma 12...
Olá, pai.
Audrey.
Onde está a minha neta?
Parece que foi pulverizado. Fazem isso para tapar ferrugem.
Pensava que só vinhas amanhã.
Apanhei o primeiro voo depois de ligares.
Estou feliz por estares aqui.
Não tinha opção.
Eu sei o quão louco soa.
Mas o avó Tex diz que a viu.
Eu sei o que ele diz,
mas eu estava lá quando a polícia veio.
E quando fomos buscar as cinzas.
-E se não eram as cinzas dela? -Carly.
Encontrou o que queria, querida?
Vais dar-lhe um carro?
Sim. Disse que podia escolher qualquer um.
Inacreditável. Ela nem tem a carta.
Não. Tenho a licença.
-Vamos para casa. -Não.
Vim encontrar a minha mãe.
Isto não é uma discussão.
Ela esteve aqui! Diz-lhe.
É verdade.
A Lila ficou comigo, mais do que uma vez.
Então vamos ligar-lhe.
Se estiveram tão próximos,
deves ter o número.
Tenho, mas não funciona.
-Vamos para casa. -Não.
Não estou a inventar.
A Lila comprou-me um carro há oito anos.
Um Buick LeSabre.
Eu disse que lho oferecia, mas ela insistiu em pagar.
Tenho a fatura no escritório para prová-lo.
Ouve-o.
Mostre-me.
Vais levar Bridgeport?
Precisamos de 400 000 dólares. Faz parte da jogada.
Por isso é que foste à quinta?
O quê?
O Pete contou-me o quanto gostas da família dele. Como te adotaram.
Não. Não me adotaram.
Eu burlei-os.
Acham que és o Pete.
Não há motivo para contar-lhes.
Demoras? Não quero apanhar trânsito
e não tenho onde me sentar.
Dá-me um segundo.
Está bem.
Está bem?
Tudo o que faço é por nós, está bem? Mais ninguém.
Espero que sim,
porque se me enganas,
da próxima vez que me vires farei com que não me queiras ver.
Diverte-te.
COMPRADOR LILA BOWMAN
Vi-te a olhar para aquele carro. Queres andar um pouco?
Pode ser falsificada.
O quê?
Uma fatura pode ser falsificada.
Não é falsa.
Porque não pensas nessa possibilidade?
Estou a pensar com a cabeça e não o coração.
O Tex, que não fazia ideia de que eu vinha,
falsificou aquilo e forjou a assinatura da minha mãe, para quê?
Gozar comigo?
Está na hora de irmos para casa.
Desculpa teres vindo por nada.
Faz boa viagem.
Carly.
Tinha esperança de fazermos isto juntas.
A única maneira de ela ir para casa
é aos gritos e pontapés no aeroporto.
Porque não vens jantar comigo
e falamos sobre isto?
Não me digas que estás a dar conselhos de parentalidade.
Os teus filhos ficam bem. É só uns dias.
Estás a ler-me agora?
-Não é sobre os teus filhos? -Claro que é.
O Lance pôs a Trish a tomar conta.
A Trish, que compra tudo o que querem e sonha com a coparentalidade.
Vais ser sempre a mãe deles.
-Na prisão, não. -Fala da Hickey.
A história é que és minha namorada e estamos numa escapadela romântica.
Nojento.
E... É outubro. Vemos as folhas a mudar.
Está bem. Qual é o meu nome?
Chamas-te Julia
e és...
Educadora de infância.
Porquê?
Porque percebes disso.
Porque sou mãe?
-Não. -Eles são a minha identidade?
-O que tem de mal? -Não vou...
Não quero... Quero ser outra coisa.
Quero ser...
Chef.
Onde estagiaste?
Eu...
Educadora.
Está bem.
Alguém que diz "coparentalidade" não faz ideia do que é ser mãe.
Estás a ser simpático
ou queres que pense que és simpático?
Quero que penses.
Quero mesmo.
Não queres que pense que és simpática?
Eu acho que és.
Espera aqui.
Acho que se enganaram.
Sr. Hickey. Olá.
-Olá. -Viemos em paz.
Quem está aí?
Pessoas que não pertencem.
-Marius. -Olá, Hickey.
Teria ligado, mas não tens telemóvel...
A receção não seria diferente, penso eu.
Não estou aqui em negócios.
Ainda bem, senão o Chet dá-te um tiro.
É a minha namorada.
Vamos para norte, para ver as folhas mudar de cor.
-É a Julia. -Olá.
Sim, passou muito tempo.
Muito tempo mesmo.
-Se incomodar... -Para.
Fingir que pedes desculpa para me obrigares
a convidar-te.
Entrem.
Obrigada.
Força, Chet.
É lindo.
É a nossa casa.
Chet, podes ir buscar jantar?
Vocês comem vegano?
Vamos... Devíamos...
Sim. Temos opção?
Podes levar a arma e caçar um coelho.
Vegano, então.
Não acredito no quão bem estás. É um elogio.
O Chet tinha a casa antes de nos conhecermos.
Montou-me um estúdio.
Podemos ver?
Estou ansioso por ver o que tens pintado,
a não ser que não andes a pintar. Não andas?
Partiria o meu coração.
Vês o truque?
Só tens de ficar parada
enquanto ele dá voltas ao que diz e volta ao início.
Vá lá.
São lindos!
Deviam estar em museus.
Alguns ainda estão, mas desisti depois da prisão.
Só originais, agora.
Eu poria um na minha parede.
Vês, Marius?
É assim que se dá um elogio sincero.
Vai ajudar o Chet enquanto desenho a tua miúda.
Eu? Porquê?
Não sei ainda. Algo nos teus olhos.
Eu fico quieto no canto.
Marius, dá-nos um momento.
Grita se precisares de mim.
Vou ajudar o Chet a encontrar calças.
Chet?
Nunca posei antes. O que faço?
Ficas muito quieta.
Há quanto tempo namoram?
Na verdade...
Conhecemo-nos há semanas.
Mas parece mais tempo. Conheces o Marius.
Sim, conheço.
Quando é que o Marius te contou sobre o trabalho dele?
Que é um burlão?
Terceiro encontro.
Tive de arrancar-lho.
Não te incomodou?
Olha para mim.
Sim, incomodou.
Mas...
Fazemos coisas para sobreviver que não nos orgulham.
E tu?
Porque começaste a fazer o que fazias?
Era uma mulher com sonhos.
Mas os meus sonhos e o mercado do mundo das artes
não coincidiram.
Não conheço o mundo das artes, mas o teu talento...
Vira a cabeça para a direita.
Adorava a forma, a beleza e...
A luz.
Ninguém estava interessado nesse tipo de trabalho de alguém como eu.
Lamento.
Aí está.
A coisa nos teus olhos.
Deve ser o rímel de ontem.
Ambivalência.
-Sim? -Não queria ligar,
mas é sobre a Natalie.
Falei-lhe da reabilitação e começou a passar-se.
Quer sair e não sei se a consigo manter aqui.
Está bem. Fica aí.
Já vou.
Onde puseste as minhas chaves?
Não as escondi, Natalie.
Mentirosa!
Não estou a mentir! Natalie...
Para. Tu tens... Dá-mas!
-Larga! -Natalie! Para!
-Vai-te lixar, Capitão América. -Para.
Só quero falar contigo. Ouve-me.
Pronto...
Está tudo bem.
Sei que disseste que não podes mudar.
-Não me conheces! -Tens razão.
Não sei pelo que passaste,
mas sei que estás a sofrer.
E sei que tens uma mãe que te ama muito.
E sei que, se continuares a drogar-te,
só vai acabar de uma forma.
Isto é especial.
Um jantar de família à antiga.
É bom teres ficado, Audrey.
Não é bom ela ter ficado, Carly?
-Passas o sal, avô Tex? -Não lhe chames isso.
Avô Tex, como era a Audrey em pequena?
Inteligente. Ninguém a enganava.
O facto de estar ao lado de uma meia-irmã e um sobrinho
que conheci há uma hora diz o contrário.
As fajitas estão deliciosas, Dotti.
É uma receita da minha mãe. Que descanse em paz.
O segredo é pôr muita manteiga.
A Audrey era uma pessoa muito especial.
Se a Carly quer saber como foi a minha infância,
porque não falas da festa do meu 8.º aniversário?
-A festa do pónei? -Sim.
-Nunca tive uma festa do pónei. -Não gostas de cavalos.
Nunca vi um sorriso tão grande na cara da tua avó como nesse dia.
É assim que recordas?
Lembro-me de ires embora mal o pónei chegou.
E eu a adormecer, à tua espera, para abrir os presentes.
-Eu fui para casa. -Três dias depois.
Hickey, andavas a pintar há dois dias seguidos, sem dormir, certo?
-Não contes esta parte. -Conta.
Ela disse: "Tintoretto?
-"Pensava que era um Rubens." -Não.
-Estava a pintar o quadro errado. -Céus!
Não, juro por Deus.
O que fizeste?
Fiquei mais dois dias sem dormir e pintei o Tintoretto.
E encontrei comprador para o Rubens.
-Fizeram uma grande equipa. -Sim.
-No passado. -Ao passado.
Não. Não vou brindar.
Vá lá. Foi divertido.
Esse passado custou-me dois anos e uma filha.
Sempre tiveram uma relação tempestuosa.
Agora não há tempestade.
Apenas silêncio.
É bom ver que o dinheiro do aparelho foi bem aplicado.
São marcas direitinhas.
Achas que ela me ouviu?
Ainda não saiu.
Ter uma mãe como tu faz toda a diferença.
Faço mesmo a diferença.
Fazes. Trabalhei com muitos viciados, isso importa.
Desculpa.
Vim ver como tu e a Natalie estavam.
Otto, o Taylor ligou-te?
Olá, avô.
Não tinhas de incomodar o Taylor. Ligavas-me.
Não te voluntaries tão rápido.
Devias ver como a Natalie mordeu o Taylor.
-Mordeu-te? -Tirou-me um bocado da mão.
Como bebes o café?
Como quiseres fazer.
Não. Tem cuidado, ele é muito esquisito com o café.
-Queres açúcar? -Não, tive de deixar. Obrigado.
Vou ver a Natalie.
Avô, faço questão de te levar a casa.
-Desde quando me tornei inválido? -Eu cheiro o álcool.
Não.
Estou totalmente sóbrio.
Mas se tiveres de ir, vai.
Não tenho pressa em voltar para uma casa vazia.
-Não, eu fico. -Como queiras.
A Lila convenceu-me, tinha de equilibrar a pegada carbónica.
Olhamos para qualquer paisagem,
a verdadeira paisagem.
Antes de dar por ela, convenceu-me a comprar terreno
para começar um parque eólico. Levo-vos lá amanhã.
Aqui tens, Audrey.
Nunca fiz um destes para ti.
Pensava que a Lila ia ficar
para ajudar no parque eólico, mas foi para sul.
Sul? Onde, exatamente?
Não sei o que ela tinha em mente. Sabes...
A Lila nunca quis dizer às pessoas o que ia fazer ou aonde ia.
Viste o que ele fez, Carly, sempre a falar no geral?
O que tenho de fazer para te convencer das minhas boas intenções?
Ter boas intenções.
-A tua mãe não te criou assim. -Não fales da minha mãe outra vez.
Carly, vai ajudar a Dotti na cozinha.
Vai.
O que estás a tentar fazer?
Porquê fazer isto à Carly?
Olha!
A Lila deixou isto. É dela!
Calças de fato de treino,
uma base de cerveja,
livro de autoajuda...
Como é que o teu sangue é tão frio para convencer a rapariga
-de que a mãe está viva? -É tua filha.
Não queres ver a tua filha?
Não há nada aqui para mim, a não ser a hipótese
-de conhecer a minha bisneta. -Carly!
Carly, vamos.
-O perdão é uma coisa poderosa. -O que se passa? Aonde vais?
Para o motel. E para casa, amanhã.
-Não vou. -Falamos sobre isto no motel.
Não vou discutir contigo. E não vou contigo. Estou farta.
Também tens de ficar, Audrey.
Estás atrasado 50 anos.
Todos estes anos, só de pensar que tinha ciúmes de ti,
tu foste para longe dele.
Isto é tudo o que conheço.
Não quero o dinheiro dele,
para que saibas.
Mas se o matasse, aceitavas metade para ficar calada?
Começo a gostar de ti, Dotti.
Quando é que vais parar de fazer bluff?
Estamos a jogar póquer?
Não fazes escapadelas românticas.
Por isso, ou estás a fugir ou estás a aldrabar alguém.
Hickey, preciso que me faças um quadro.
Tu sabes porque estou aqui.
Estás a recomeçar o que deixaste.
Estás miserável aqui. A esconder-te.
-Adoravas a vida. -Tirou-me mais do que me deu.
Para mim acabou.
-Isto é diferente. -Para mim acabou!
Merda!
O que é?
Como está a correr com a tua prima?
A correr. Estou a tentar.
-Posso fazer algo para acelerar as coisas? -Não.
Parece que precisas de ajuda.
Não, a sério. Não preciso que faças nada. Estou a dizer-te.
Diz-me o problema. Eu ajudo-te a encontrar um ângulo.
-É um processo. Tens de ser paciente. -Eu não sou paciente. Nunca fui.
Devias tentar, porque acho que ias gostar. Tenho de ir. Adeus.
-Como está a correr? -Não está. Obrigado por perguntares.
-Otto? -Como está a Califórnia?
Vai demorar muito mais do que eu pensava.
O Tex inventou uma história qualquer sobre vender um carro à Lila
e a Carly quer tanto acreditar que é verdade.
Dificultaram-me a tarefa.
Audrey.
Eu...
Amas-me?
O quê?
-Porque me perguntas isso? -Não sei.
Se estiveres a pensar fazer algo desesperado outra vez, não faças.
Que raio de resposta é essa?
Liguei à minha esposa para perguntar se me ama.
E tu pensas logo em suicídio.
Otto, não tenho cabeça para discutir,
-falamos amanhã, está bem? -Está bem.
Amanhã.
Caraças.
-O barulho acordou-te? -Não...
Não conseguia dormir.
Não és educadora de infância.
Não.
Trabalho num bar irlandês horrível.
Faço Razzmatazz-berries e Cran-This-Be-Loves.
-São bons? -São deliciosos.
Lamento que a tua filha não fale contigo.
Já estiveste presa?
Não.
Ainda não, pelo menos.
Isso não soa bem.
Eu sei.
Não consigo imaginar ficar longe dos meus filhos.
-Que idades têm? -Dois e dez.
-E a tua? -É mais velha.
Quando fui embora, já tínhamos problemas.
Ela não conseguia perceber o quão difícil é ser-se ignorado.
Todo este trabalho, e ninguém vai vê-lo.
Eu estou aqui.
Eu vejo-o.
Não sou crítica, mas adoro os teus quadros.
As falsificações também. O Rembrandt estava espetacular.
O trabalho é meu, o génio de outra pessoa.
Queres que vejam os teus quadros?
Que as pessoas adorem os teus quadros.
E eu percebo.
Percebo que queiras reconhecimento, e mereces,
e é lixado que não o tenhas.
As pessoas adoram as falsificações.
Para elas, não são falsificações, são arte. São arte.
As pessoas olham para elas e sentem coisas, e isso é incrível.
Porque não avançar e...
Estou a falar demasiado.
Eu própria já pensei nisso.
Rapariga com os olhos ambivalentes.
O que é que ela disse?
Ouvi-te a falar com ela.
Está feito. Disse que ia fazer o quadro.
Boa.
Sim.
Imagina turbinas gigantes, até onde a vista alcança.
Num ano, uma destas consegue fornecer energia a 1500 casas.
A minha mãe lembrou-se disto?
Ela sonha alto, como eu,
e estou a pensar, como tu.
Merda!
Chuck. Bom ver-te.
Fui ao stand. Disseram que estavas aqui.
Precisamos de falar.
O Chuck é um dos investidores do parque eólico.
Porque não esperas no carro até eu e o Chuck acabarmos de falar?
-Posso... -Vai.
Como estás, Tex?
Não me posso queixar. Continua tudo bonito aqui, não é?
Avó.
Fico feliz por estares de volta. Entra. A Dotti faz limonada.
Preciso de falar com a Carly.
-O que queres? -Quero que venhas comigo.
-Não vou voltar para Bridgeport. -Não estou aqui para isso.
-Aonde me queres levar? -Fresno.
-Quão longe é isso? -O suficiente.
Para não fazer noitada hoje,
que quadro é que vou fazer ao certo?
Vermeer. O Concerto.
Isto é um negócio com o Sy Rubinek?
Sim. Pode ser?
Claro. Mas o preço acabou de subir.
Quero 75 000 na entrega
e 25% da burla final.
É bom ver que a prisão não te amoleceu a capacidade negocial.
Pegar ou largar.
Está bem.
Eu ficava com ela, se fosse a ti.
Temos a Hickey. Isso é bom. Portaste-te bem.
Não tens de te sentir culpada.
Não sinto.
-O que procuramos? -Uma casa.
Aquela casa. Ali.
É a casa onde cresci.
Não cresceste em Bakersfield?
A Dotti é que cresceu. Eu cresci aqui.
Preciso que saibas quem é o Tex Hopkins.
Está bem.
É meu pai.
Amava-o. Mas quando tinha 16,
a minha mãe faleceu e eu não encontrava o meu pai em lado nenhum.
Localizei-o em Bakersfield.
Foi quando descobri a verdade.
Tinha outra vida lá. Outra esposa,
outra filha.
Isso é...
De loucos.
Mas continuava a amá-lo.
A precisar dele. Era apenas uma criança.
Mas ele não me queria, deixou-me à minha sorte. Tive de...
Inventar uma nova vida.
Lamento.
Foi a primeira vez que o vi desde então.
Mas...
Perdeste a tua mãe?
Quer dizer...
Tu sabes como é.
Se houver...
A hipótese... Eu sei, muito remota,
de a minha mãe estar viva...
Porque não percebes que tenho de a encontrar?
Por favor.
Eu fico contigo.
Ficamos na Califórnia para averiguar isso.
Obrigada.
Boa noite.
Legendas: Joana Nair
Supervisor Criativo Pedro Renato Marques o.