‫"استوديو 2، تجارب الأداء جارية"‬
‫"آيابا"؟‬
‫يبدو الرجل ذو القميص الأصفر واعداً.‬
‫هذا "نابيندو غوبتا".‬
‫لعب دوراً صغيراً في فيلم السيد "سيغال"‬
‫وأدى دور متسول.‬
‫وماذا عن الرجل ذي الحمالات؟‬
‫"يوسف شيخ".‬
‫إنه مذيع بالإذاعة.‬
‫لنفعل هذا.‬
‫اذكر اسم مرشحك المفضل وراهن عليه بروبية.‬
‫احتمالات الفوز هي 10 إلى 1.‬
‫هيّا راهنوا.‬
‫- مرحباً، سيدي. - مرحباً، سيدي.‬
‫نحن نعشق أفلامك.‬
‫مرحباً. شكراً لكم.‬
‫سيد "شارما"،‬
‫على من ستراهن؟‬
‫لم أفكر في ذلك بعد. وماذا عنك؟‬
‫سأضع رهاني على...‬
‫رجل "لكناو"،‬
‫"جامشيد خان".‬
‫"اليوبيل"‬
‫ما الذي يدور بذهنك؟‬
‫لقد راهنت قبل بضعة أيام‬
‫السيد "شارما".‬
‫وهل ربحت الرهان؟‬
‫بكم راهنت؟‬
‫بروبية واحدة.‬
‫روبية واحدة؟‬
‫هل أنت أحمق؟‬
‫ألا تخجل من إهدار المال؟‬
‫أنا لا أخجل أبداً.‬
‫عجباً! تبدو رغبتك متأججة اليوم.‬
‫"السيد (مادان كومار)"‬
‫"شركة (أفلام روي)"‬
‫"جامشيد خان" اللعين!‬
‫إنه شاب جذاب مثل "بريم ناث"، ووسيم كالنبلاء.‬
‫و"بينود داس"؟‬
‫إنه فاشل!‬
‫سابقاً، عندما قدمت "غاياتري موخيرجي" و"ناريندرا كابور"،‬
‫عبّرت لي عن شكوك مماثلة.‬
‫لكنني حصدت اليوبيل الذهبي والماسي بفضلهما.‬
‫سيد "روي"،‬
‫هل رأيت "جامشيد خان"؟‬
‫طوله يقارب 190 سم.‬
‫ثم تأتي بـ"بينود"، عديم العقل والشكل.‬
‫يبدو اللعين وكأنه شبح أسود قذر وهزيل!‬
‫سيقولون إن صناعة الأفلام في تدهور.‬
‫لن توافق السيدة "سوميترا" أيضاً.‬
‫أنا لا أتدخل في أمور التمويل والتوزيع،‬
‫ولا تتدخل "سوميترا" في اختيار الممثلين.‬
‫سيد "روي"!‬
‫ستُكتب نهاية الفيلم قبل خروجه للنور‬
‫إذا أعلنت هذا الخادم بطلاً له!‬
‫- نعم يا سيدي؟ - أدخليه.‬
‫بئساً!‬
‫"بينود"؟‬
‫استدعاك السيد "روي".‬
‫أوه، يا إلهي!‬
‫أهلاً بك يا سيدي!‬
‫هل أنت "مادان كومار" اللعين؟‬
‫هل هذه مسابقة أزياء تنكرية؟‬
‫تبدو مثل الأحمق من الرأس إلى أخمص القدمين!‬
‫فالخادم سيظل خادماً، وإن اكتسى الحرير.‬
‫إنه ممثل رائع. لقد شاهدته.‬
‫إذاً، دعنا نشاهده أيضاً. أين اختبار الشاشة؟‬
‫لم نصوّر اختباراً.‬
‫صوروه إذاً.‬
‫دعونا جميعاً نرى كم هو ممثل عظيم!‬
‫ويمكننا تأجيل المناقشات المالية حتى ذلك الحين.‬
‫اختبار شاشة؟‬
‫ألا تثق في رأيي؟‬
‫انظر يا سيد "روي"، هذا قرارك.‬
‫لكنني لن...‬
‫لن أخاطر بأموالي على هذا الأحمق!‬
‫أتفق معك.‬
‫أرجوك اشرحي له.‬
‫إنه يقول هراءً. استمع إليها.‬
‫شركة "أفلام روي"‬
‫ليست في حالة شديدة السوء‬
‫لدرجة تضطرنا إلى الاعتماد على ممول.‬
‫إذا لم أتمكن من صنع الفيلم الذي أختاره في الاستوديو الذي أملكه،‬
‫فما الفائدة من الاستوديو؟‬
‫لا أحد يمنعك من صنع فيلم.‬
‫أنا فقط ضد اختيار "بينود" ممثلاً.‬
‫إذا لم نستعن بـ"بينود" في فيلم "سنغرش"، فلن يكون الفيلم لي، إلا...‬
‫إلا إذا نجحت‬
‫في إعادة "جامشيد" من "كراتشي".‬
‫لماذا؟‬
‫أليس "بينود" جيداً مثل "جامشيد"؟‬
‫شركة "أفلام روي" ملتزمة باتفاقها مع "جامشيد".‬
‫لو أن "بينود" قدم اختبار أداء قبل أن ننتهي من "جامشيد"،‬
‫لكان "بينود" الآن هو "مادان كومار".‬
‫أنت لست امرأة.‬
‫لا ترى الفرق بينهما.‬
‫المرأة فقط تفهم هذه الأمور.‬
‫هذه أكثر سمة أعجبتني في "جامشيد".‬
‫رجل كهذا نجح في استدراجك إلى فراشه،‬
‫سيثير بالتأكيد جنون عدد لا يُحصى من النساء.‬
‫أنت رجل مثير للاشمئزاز.‬
‫أنا مجرد رجل أعمال.‬
‫لن أكون بطلة "بينود داس".‬
‫ستكونين بطلة "مادان كومار".‬
‫لكن "بينود" سيلعب دوره.‬
‫أنت ألمع نجمة في الشركة.‬
‫سيكون الفيلم بخير طالما أنك مشتركة فيه.‬
‫وطالما أن الفيلم بخير،‬
‫فالاستوديو أيضاً بخير.‬
‫أنت تستخدمني بيدقاً يا سيد "روي".‬
‫- آسفة لأنني جعلتك تنتظر. - لا بأس يا سيدتي.‬
‫كنت أنتظرك منذ أن كنت مراسلاً.‬
‫هناك رجل في "كراتشي" يُدعى "مخدوم إيلاهي".‬
‫وهو محرر أخبار مثلي.‬
‫لديه مراسلون في كل مكان يغطون أخباراً عن اللاجئين.‬
‫نعم، سيدتي؟‬
‫أريد الاتصال بـ"كراتشي". السيد "مخدوم إيلاهي"، رقم 71881.‬
‫توقفي عن العبث في الصباح الباكر.‬
‫أخبره أنني المتصلة.‬
‫سيد "إيلاهي"،‬
‫معك "هيمانت غانغولي".‬
‫يا لها من مفاجأة! كيف حالك؟‬
‫لقد مر وقت طويل منذ سمعت صوتك.‬
‫تريد "سوميترا كوماري" التحدث إليك.‬
‫- سيد "إيلاهي"؟ - نعم.‬
‫أبحث عن "جامشيد خان".‬
‫كانت شركة "أفلام روي" بصدد إعلانه نجماً جديداً لها.‬
‫نعم، قرأت عن هذا قبل بضعة أسابيع.‬
‫كان "جامشيد" ذاهباً إلى مدينتك...‬
‫أعني، إلى بلدك.‬
‫"كراتشي".‬
‫ثمة سيل من اللاجئين هنا!‬
‫لقد استثمر الاستوديو الخاص بنا الكثير في "جامشيد".‬
‫هذا أمر عاجل.‬
‫أمهليني بعض الوقت.‬
‫هل أقدم الصورة نفسها التي كانت في الصحف؟‬
‫نعم، شكراً لك!‬
‫كانت هناك عائلة اسمها "خانا" في "كراتشي" تمتلك شركة مسرح "خانا".‬
‫وكان "جامشيد" ذاهباً لزيارتهم.‬
‫في الواقع، أحرق مثيرو الشغب مكتبهم وقاعة تدريباتهم.‬
‫ولم يسمع أحد شيئاً عن عائلة "خانا" منذ ذلك الحين.‬
‫هرب الكثيرون،‬
‫شأنهم شأن بقية الناس.‬
‫ألديك أي فكرة إلى أين ذهبوا؟‬
‫إذا نجوا، فلا بد أنهم ذهبوا إلى "الهند".‬
‫أما إذا قُتلوا، لا قدر الله،‬
‫فلا توجد طريقة لمعرفة ذلك.‬
‫فهمت، شكراً لك.‬
‫"3 أغسطس 1947"‬
‫الأخوة البنجابيون، يُرجى التسجيل في معسكركم فقط.‬
‫ثمة معسكر مختلف للسنديين.‬
‫"إدارة إعادة تأهيل اللاجئين ذات المهام الخاصة"‬
‫الأخوة البنجابيون، يُرجى التسجيل في معسكركم فقط.‬
‫ثمة معسكر مختلف للسنديين.‬
‫مقر التسجيل في معسكر البنجابيين موجود إلى اليمين.‬
‫ومقر التسجيل بمعسكر السنديين إلى اليسار.‬
‫ليتقدم البنجابيون من هذا الطريق.‬
‫معسكر السنديين في هذا الاتجاه.‬
‫واصلوا التقدم جميعكم.‬
‫"لاجئ بنجابي"‬
‫- نعم. الاسم من فضلك. - "نارين خانا".‬
‫- من معك؟ - زوجتي "باغوانتي"‬
‫وابني الأكبر، "جاي"، وابني الأصغر، "شيام".‬
‫- من أين أنت؟ - من "كراتشي".‬
‫"رقم مرجعي 1206، (نارين خانا)"‬
‫لا تستخدموا الكهرباء في كي الملابس.‬
‫- حسناً. - إنها نادرة ومكلفة.‬
‫- أجل يا سيدي. - تتوفر المياه بين 4 و4:30 صباحاً فقط.‬
‫- حسناً. - استخدموا الحمامات المخصصة فقط.‬
‫- حسناً. - "نارين خانا"، رقم 189.‬
‫بالتأكيد.‬
‫تعال يا "جاي"، أنزل أخاك.‬
‫تعال يا صغيري.‬
‫تعال.‬
‫سأذهب لإحضار بعض الماء.‬
‫- حسناً. - نعم من فضلك.‬
‫سيدتي، هل هذه لك؟ أيمكنني استعارتها لجلب الماء فيها؟‬
‫- بالتأكيد. - شكراً لك.‬
‫انتهينا.‬
‫أنت يا هذا!‬
‫ماذا تفعل؟‬
‫خصص لنا الضابط...‬
‫اسمع، هذا المكان مخصص لنا. هل هذا مفهوم؟‬
‫لا بد أنك مخطئ يا سيدي.‬
‫لنتحدث عندما يعود والده.‬
‫لديّ أم مسنة يا سيدة.‬
‫اتركوا المكان رجاءً.‬
‫- الطفل مصاب بالحمى. - اخرج!‬
‫اخرج من هنا!‬
‫الجميع يعانون. اذهبوا الآن!‬
‫"شيام"!‬
‫دعه وشأنه.‬
‫- أيها الحقير! قلت لك اتركه! - "جاي".‬
‫"شيام".‬
‫أيها الحقير!‬
‫تعال هنا.‬
‫ألم تستطع الانتظار حتى أعود؟‬
‫هل كان العنف ضرورياً؟‬
‫- لقد حملوا "شيام"... - إذاً؟‬
‫الجميع فقدوا منازلهم. الجميع غاضبون ومستاؤون.‬
‫والدته قعيدة.‬
‫تعال، دعنا نذهب!‬
‫اجلس هنا.‬
‫هيّا، اجلس.‬
‫- من فضلك. - نعم؟‬
‫ماذا هناك؟‬
‫- هل يمكنك مساعدته؟ إنه مصاب. - بالتأكيد.‬
‫هذا...‬
‫- كيف أُصبت؟ - لماذا؟‬
‫هل سيعجّل ذلك بشفاء جرحي؟‬
‫ألا يمكنك أن تكون مهذباً؟‬
‫لماذا لا تجيب إذاً؟‬
‫- تجاهليه فقط يا عزيزتي. - حسناً.‬
‫الحديث يصرف انتباهك عن الألم.‬
‫لهذا السبب سألت.‬
‫اجلس بهدوء! هذا يكفي!‬
‫دعني أنهي التضميد وإلا سيتلوث الجرح.‬
‫أتعرف لماذا أرى "محمد جناح" عظيماً؟‬
‫أخبرني.‬
‫لأنه يرى أن من يرفض إعطاءك أرضاً،‬
‫فعليك أن تأخذ أرضه وتنشئ دولتك المستقلة.‬
‫أن تقاتل أفضل من أن تعيش عبداً.‬
‫انتظر يا "جاي"!‬
‫"جاي"!‬
‫دعه يذهب يا عمي.‬
‫سيعتاد المخيم قريباً.‬
‫وسيتلاشى كل هذا الغضب والإحباط من تلقاء نفسه.‬
‫مرحباً يا سيدتي.‬
‫أتبحثين عن فندق أو سيارة أجرة؟‬
‫- طعام؟ - لا.‬
‫حامل للحقائب؟‬
‫أتبحثين عن عمل؟‬
‫من أنت يا سيدي؟ هل أنت سائق سيارة أجرة؟‬
‫أم عامل في فندق؟‬
‫أم ساع في مكتب؟‬
‫- دعني وشأني. - "رفيق".‬
‫اسمي "رفيق".‬
‫وأنا أنظّم عروض الأداء‬
‫في "غرانت رود".‬
‫يا إلهي! ألا تشعر بالخجل؟‬
‫كيف تعرض مثل هذه الوظائف المقززة؟‬
‫أنا لا أجبر أحداً على شيء.‬
‫لك حرية الرفض.‬
‫انتظر!‬
‫لا تضيعي وقتي في السؤال عن الاتجاهات.‬
‫تعال هنا.‬
‫- أين الفندق؟ - إنه قريب.‬
‫وعلام ستحصل إن ذهبت معك؟‬
‫سيعطونني عمولة.‬
‫اليوم فقط أم كل يوم؟‬
‫رئيسي في العمل سيقرر ذلك.‬
‫هيّا إذاً، احمل الأمتعة.‬
‫ما اسمك؟‬
‫"نيلوفر".‬
‫توقف هنا.‬
‫اذهبي في هذا الاتجاه.‬
‫- مرحباً! ألست متعبة؟ - ليس بعد. أتريد أن تجرب؟‬
‫حتى منذ التقسيم، تشردت فتيات كثيرات.‬
‫بعضهن تم اغتصابهن وإيذاؤهن،‬
‫ووجدناهن فاقدات للوعي في القطار، أو كن يتسولن.‬
‫امرأة مثلك يا سيدة "نيلوفر" يمكنها أن تضيء هذا المكان!‬
‫سيقف المعجبون صفوفاً من أجلك.‬
‫ادخلي!‬
‫لن يشع ضوئي في مكب النفايات هذا، بل سيخبو.‬
‫خذني إلى ماخور أفضل من هذا.‬
‫أنا لست مرشدك السياحي‬
‫الذي سيأخذك في جولة على المواخير.‬
‫عليّ اللحاق بالقطار التالي.‬
‫أخبرتك أن هذا المكان قذر.‬
‫أنت!‬
‫لا أحد يحب العاهرة سيئة الطباع.‬
‫- اتركني! - ادخلي!‬
‫- اتركني! - هيّا ادخلي!‬
‫تعالي!‬
‫اتركاني!‬
‫اخرسي!‬
‫انظري يا سيدتي.‬
‫إنها تستحق 200 روبية.‬
‫سأعطيك إكرامية 10 روبيات فوقها يا "رفيق"!‬
‫مذهلة!‬
‫ادفع للقواد وسائقه.‬
‫وجهّز هذه للعمل.‬
‫إلى أين تظنين نفسك ذاهبة؟‬
‫- اخرسي وابقي هنا! - اتركني!‬
‫إلى أين تذهبين؟‬
‫اشرب من هذه.‬
‫هيّا اشرب.‬
‫سيهدّئ الشراب أعصابك.‬
‫أنت شاب قوي.‬
‫وشديد البأس.‬
‫أتوافق على العمل معنا؟‬
‫أنا أجيد الدراما فقط.‬
‫الدراما؟‬
‫الجميع هنا يجيدون الدراما يا أخي.‬
‫هل توافق على حمل البضائع؟‬
‫أنصت إليّ،‬
‫جميع الضروريات اليومية مثل حصص الدقيق والزيت وأعواد الثقاب‬
‫يتم تسليمها على أرصفة الميناء.‬
‫نملأ مستودعاتنا بها ونبيعها في السوق السوداء.‬
‫أنا لا أمانع العمل الشاق، ولكن...‬
‫أعطني وظيفة شريفة يا أخي.‬
‫هذه "بومباي" يا أخي.‬
‫لا أحد يكسب أمواله بشرف هنا.‬
‫الطريقة الوحيدة لكسب المال هنا هي السطو والسوق السوداء.‬
‫تعال إلى المستوصف إذا غيرت رأيك.‬
‫أنا أعيش في الخيمة المجاورة لها.‬
‫اعتن بنفسك.‬
‫انتظر!‬
‫هذا "راغو جلاني".‬
‫شخص ملعون!‬
‫اللاجئون الآخرون لا يملكون طعاماً‬
‫وهو يدخن السجائر الإنجليزية.‬
‫هل هو من "بومباي"؟‬
‫إنه لاجئ.‬
‫من "لاركانا".‬
‫اقتله.‬
‫أقتل؟‬
‫انظر، الشرطة ليس لديها وقت‬
‫للتحقيق في جرائم القتل.‬
‫لا تقلق، ستكون بأمان.‬
‫في يوم من الأيام السعيدة، ملك الفئران‬
‫ذهب لمقابلة رئيس الفيلة.‬
‫وقال له: "يا رئيس الفيلة!‬
‫بينما أنت وقطيعك‬
‫تمشون نحو البحيرة الزرقاء،‬
‫تدهسون العديد من الفئران تحت أقدامكم.‬
‫فيموتون على الفور.‬
‫لذا، أرجو أن تغيّر أنت وقطيعك مساركم،‬
‫حتى تنجو الفئران!‬
‫وسنحرص على رد جميلك هذا متى كنت في وقت شدة."‬
‫عندما سمع رئيس الفيلة ذلك، أتعرفون ماذا فعل؟‬
‫ضحك بصوت عال.‬
‫أين كنت طوال المساء؟‬
‫كنت في الخارج أبحث عن عمل.‬
‫خرجت للبحث عن عمل. هل حدث أي شيء؟‬
‫لقد قدموا لي عرضاً.‬
‫والآن، الخيار بيدي.‬
‫كيف يبدو أصحاب العمل؟ وكيف يبدو محل العمل؟‬
‫إنهم مثلنا تماماً.‬
‫لاجئون بعيداً عن أوطانهم.‬
‫يديرون أعمال نقل.‬
‫وماذا عن الراتب؟ أهو جيد؟‬
‫جيد جداً لدرجة أنه...‬
‫سيعيننا على الحياة.‬
‫كنت أعرف ذلك.‬
‫لا يمكن أن يكون الخالق بهذه القسوة.‬
‫أخذ منزلنا...‬
‫لكن لا بد أنه يدبر لنا بديلاً.‬
‫ولديّ رجال أصحاء أقوياء يساندونني.‬
‫ثمة من يعتني بي على أي حال.‬
‫أين كنت؟‬
‫لقد ذهب لمقابلة شخص ما من أجل عمل.‬
‫وأي مكاتب تفتح أبوابها في هذا الوقت المتأخر؟‬
‫هل هو ذاهب للعثور على عمل مرة أخرى؟‬
‫وجّه حديثك إليّ.‬
‫لو أنك تستغل وقتك في مساعدة هؤلاء الأطفال‬
‫بدلاً من التجول بلا هدف،‬
‫لصقلت مهاراتك.‬
‫إلى متى ستختبئ وراء هذه القصص الخيالية يا أبي؟‬
‫هذه القصص لا تمنحنا المأوى أو الطعام.‬
‫لا تفعل إذاً.‬
‫ولكن على الأقل، واصل العمل على السيناريو!‬
‫عليك تنقيحه.‬
‫سيناريو؟‬
‫هذا السيناريو؟‬
‫هذا السيناريو اللعين.‬
‫السيناريو الذي فقدت فيه "جامشيد"،‬
‫والذي أحرقوا فيه منزلنا‬
‫ومسرحنا.‬
‫لقد خسرنا كل شيء!‬
‫ونحن الآن لاجئون في مخيم.‬
‫أنت!‬
‫ما خطبك؟‬
‫"(شريكانت روي)"‬
‫لقطة رقم 1، نسخة 1.‬
‫- أسرعوا. - أمرك يا سيدي.‬
‫حرك هذا قليلاً.‬
‫هل أنت جاهز يا "مادان"؟‬
‫"شركة أفلام (روي)، (سانغارش)"‬
‫- ابدأ تسجيل الصوت. - تسجيل الصوت يعمل.‬
‫- المشهد 92، لقطة 1، - شغّل الكاميرا.‬
‫نصوّر يا سيدي.‬
‫تصوير!‬
‫قد أكون ارتكبت‬
‫العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫ولكن الندم على أفعالي‬
‫والاعتذار عن أفعالي شيء ضد طبيعتي.‬
‫إيقاف!‬
‫لنسجل نسخة أخرى!‬
‫اصمتوا من فضلكم! هدوء!‬
‫النسخة الثانية!‬
‫تصوير!‬
‫قد أكون ارتكبت‬
‫العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫- ولكن الندم على... - أوقف التصوير.‬
‫انظر إليّ يا سيد "مادان".‬
‫إذا لم تنظر إليّ، فكيف سأتحمس لأقول جملي؟‬
‫أتوافق يا "روي"؟‬
‫سيد "جوزيف".‬
‫إنه محق.‬
‫حاضر يا سيدي.‬
‫- انظر إليه يا "مادان". - آسف، سيدي.‬
‫"(مادان كومار)"‬
‫النسخة الخامسة!‬
‫ابدأ يا "مادان"!‬
‫قد أكون ارتكبت‬
‫العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫لكن الندم على أفعالي والاعتذار...‬
‫أوقف التصوير!‬
‫أين المسدس يا "مادان"؟‬
‫آسف يا سيدي.‬
‫النسخة التاسعة!‬
‫النسخة 13!‬
‫النسخة 15!‬
‫تصوير!‬
‫قد أكون ارتكبت...‬
‫العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫- ولكن الندم على أفعالي... - أوقف التصوير!‬
‫قد أكون ارتكبت العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫- لكن كوني غلطتي... - أوقف التصوير!‬
‫قد أكون ارتكبت العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫لكن الندم والاعتذار عن أخطائي...‬
‫أوقف التصوير!‬
‫أين وجدته؟‬
‫أحضر ممثلاً غيره.‬
‫النسخة 40!‬
‫تصوير يا "مادان"!‬
‫قد أكون ارتكبت العديد من الأخطاء‬
‫في حياتي يا أبي.‬
‫ولكن الندم على أفعالي‬
‫أو الاعتذار‬
‫أمر مخالف لمبادئي.‬
‫لذا، قبل أن أفقد‬
‫آخر ذرة إنسانية بداخلي،‬
‫أرجوك أن تغادر يا أبي!‬
‫لا تستطيع فعلها يا "كونوار"!‬
‫انتظر إذن وشاهدني أفعلها.‬
‫كل ما أستطيع فعله.‬
‫هذا من أجل الضابط "فيرما".‬
‫هذا من أجل "سوهان"، زوج "سوجاتا".‬
‫وهذا رد على كل الألم الذي ألحقه بي هذا العالم.‬
‫- سوف... - أوقف التصوير! نفدت مساحة فيلم الكاميرا.‬
‫"مادان كومار"!‬
‫"(مادان كومار)"‬
‫أيها اللعين!‬
‫أيها القذر اللعين!‬
‫سيد "مادان".‬
‫أرجوك يا سيدي.‬
‫سيدي.‬
‫رجاءً.‬
‫- اهدأ يا سيدي. - اغرب عن وجهي!‬
‫لقد تدبرت أمر المسائل المالية‬
‫عن طريق رهن الاستوديو.‬
‫لأجعلك "مادان كومار" يا "بينود"!‬
‫هذه العدة...‬
‫لا يمكننا تحمل تكاليف الاحتفاظ بها ليوم آخر.‬
‫جاهز يا "مادان"؟‬
‫جاهز!‬
‫حسناً.‬
‫"شركة أفلام (روي) (سانغارش) - تاريخ: 8 أغسطس 1947"‬
‫أوقف التصوير!‬
‫حسناً، اطبع!‬
‫- عجباً! - كان ذلك مذهلاً!‬
‫- رائع! - نرفع لك القبعات!‬
‫- يا له من أداء عظيم! - أحسنت!‬
‫"شركة (أفلام روي) 8 أغسطس 1947، أسطوانة رقم 12‬
‫مشهد (سنغرش) 92 النسخة المعتمدة لـ(مادان)"‬
‫"كيشاف"!‬
‫- مرحباً يا سيدتي. - مرحباً.‬
‫أعطني نسخة "بينود" المعتمدة.‬
‫طلب مني السيد "روي" أخذها إلى المعمل.‬
‫بالتأكيد يا سيدتي. تفضلي.‬
‫طاب مساؤك يا سيدتي.‬
‫أين هي؟‬
‫- أين هي؟ - ابحث هناك.‬
‫ما هذا؟ إلى أين تذهب؟‬
‫إلى أين تذهبين؟‬
‫"رامداس جافيري"؟‬
‫نعم؟ أنا "رامداس".‬
‫طلب مني "نواب رحمت" أن أعطيك هذا.‬
‫دقيقة واحدة فقط.‬
‫أخبرني "نواب" أنك قد لا تأتين لمدة عام أو عامين.‬
‫هذا هو ما ادخرته طوال حياتي.‬
‫أردت الاحتفاظ بهذه المدخرات في مأمن، وكسب المزيد.‬
‫ولكن يبدو أن الوقت قد حان لاستخدامها والكسب لاحقاً.‬
‫يمكنني مساعدتك في تأمين الطعام والمأوى، إن أردت ذلك.‬
‫لماذا تنفقين مدخراتك؟‬
‫أنا لا أضاجع الرجال بحثاً عن مأوى.‬
‫شكراً لك.‬
‫- خذه إلى المشفى. - سيارة الإسعاف بالخارج.‬
‫هل لديك مال؟ أنت لا تعرف أبداً ماذا...‬
‫سنتدبر أمرنا. هيا بنا.‬
‫سيد "نارين"!‬
‫"جاي"!‬
‫سأقتله.‬
‫لا يوجد شيء على هذا الشريط يا سيد "شارما".‬
‫- "كيشاف"؟ - نعم يا سيدي.‬
‫- هل وضعت الاسم على الشريط الصحيح؟ - نعم.‬
‫وسلمت الشريط إلى السيدة "سوميترا".‬
‫لماذا السيدة "سوميترا"؟‬
‫قالت يا سيدي إن السيد "روي" طلب منها أخذ العلبة إلى المعمل.‬
‫- لذلك، أعطيتها إياها. - أيها اللعين.‬
‫"بينود"!‬
‫اسمع! إن ذهبت تشكو منها،‬
‫وعرف سيد "روي" بفقدان الشريط،‬
‫فسواء أعد موقع التصوير مجدداً أو ألغى الفيلم،‬
‫ستكون الخاسر في الحالتين!‬
‫- لا يهمني! - كن ذكياً يا "بينود"!‬
‫أعلن السيد "روي" عن حفل في الاستوديو يوم 14 أغسطس.‬
‫- ويجب أن نعرض المشهد فيه! - "بينود"!‬
‫"بينود".‬
‫لقد عملت هنا طوال 20 عاماً.‬
‫لكنني لم أر أبداً شخصاً يتحول من موظف إعداد إلى نجم.‬
‫رأيتك تتدرب على هذا المشهد بهدوء، خلف كل الكاميرات.‬
‫هل تعتقد أنني لم أرك قط؟‬
‫- نعم، لأستعد للدور. - ليس بعد حصولك على الدور.‬
‫وإنما قبل أن تصبح "مادان كومار".‬
‫عندما كان كل هؤلاء الممثلين يصطفون من أجل اختبارات الشاشة،‬
‫أردت أن تكون "مادان كومار".‬
‫كان "جامشيد خان" الأحمق مشغولاً بأهداف أخرى في رأسه‬
‫وليس بـ"مادان كومار".‬
‫ألم تراهن عليه بروبية؟‬
‫لم يكن هذا رهاني...‬
‫"(بي كيه شارما) - (بينود داس)"‬
‫كنت أتمناها لك أنت.‬
‫اخترتك في ذلك اليوم.‬
‫"مادان كومار" اللعين!‬
‫ماذا حدث؟‬
‫أتتذكرون يا رفاق الممثل الكوميدي "ديساي"؟‬
‫الممثل كثير النسيان؟‬
‫كان ينسى جمله في كل لقطة.‬
‫كانوا يُضطرون إلى تقطيع لقطات عديدة لتكوين المشهد النهائي.‬
‫أتذكر كل لقطة مثلتها.‬
‫الجيدة والسيئة والمريعة.‬
‫أيجب أن نطبع كل اللقطات السيئة؟‬
‫وبعد ذلك...‬
‫سنحرّر تلك الأجزاء مع بعضها.‬
‫ما رأيكم؟‬
‫لكنك قدمت أداءً عظيماً واحداً وهو مسجل على ذلك الشريط!‬
‫لا أريد أن أكون فنان المرة الواحدة.‬
‫أريد أن أكون فناناً لا يُنسى.‬
‫ضع علامة على هذه البكرة عند 3 أمتار.‬
‫قد أكون ارتكبت‬
‫العديد من الأخطاء في حياتي.‬
‫ولكن الندم على أفعالي‬
‫والاعتذار أمر مخالف لمبادئي.‬
‫لذا...‬
‫قبل أن أفقد آخر ذرة إنسانية بداخلي،‬
‫أرجوك أن تغادر يا أبي!‬
‫لا تستطيع فعلها يا "كونوار"!‬
‫انتظر إذن وشاهدني أفعلها.‬
‫هذا من أجل الضابط "فيرما".‬
‫وهذا من أجل "سوهان"، زوج "سوجاتا".‬
‫وهذا رد على كل الألم الذي ألحقه بي هذا العالم.‬
‫سأطلق النار على الجميع.‬
‫وإذا اعترضت طريقي،‬
‫فسأقتلك أيضاً.‬
‫هيّا افعلها. لا يهمني إن أطلقت النار عليّ.‬
‫لكنني سأقتلك بالتأكيد قبل أن تمس "سوجاتا".‬
‫إذا كانت هذه رغبتك، فلك ما تريد.‬
‫أبي!‬
‫- "كونوار" - لم يكن مسدسي محشواً يا أبي.‬
‫كنت أحاول فقط إخافتك...‬
‫أبي!‬
‫مسدسي...‬
‫"شريكانت روي"!‬
‫ترجمة "إنجي بنداري"‬
‫مشرف الجودة "وليد حماد"‬