‫ينص الاتفاق بوضوح على أنه لا يستطيع التمثيل على أي مسرح‬
‫حتى ننتهي من التصوير. ‬
‫لكنه يعترض على هذا. ‬
‫قدمنا له عرضاً بمبلغ إجمالي، لكنه يريد راتباً شهرياً. ‬
‫فوافقنا. ‬
‫لكن شروطه لا تنتهي. ‬
‫يصعّب علينا "جامشيد خان" الأمور. ‬
‫اطلب من السيد "روي" التوقيع مع المرشح الثاني. ‬
‫يقول السيد "روي" إن "جامشيد خان" أفضل بكثير من أي من المرشحين الـ5 بعده‬
‫لدور "مادان كومار". ‬
‫ما إن يُعجب السيد "روي" بأحدهم، فإنه يفعل المستحيل من أجله. ‬
‫أين "جامشيد خان"؟‬
‫ليس هنا. ‬
‫إنه نائم!‬
‫- أيها اللعين. - "جامشيد خان". ‬
‫لقد أتعبت محامين شركتي‬
‫برفضك التوقيع على العقد. ‬
‫ما هذا بحق الجحيم؟ بئساً!‬
‫هل تريد أن تصبح "مادان كومار"؟‬
‫أردت فقط استيضاح بعض الشروط. ‬
‫أردت مقابلاً مادياً أفضل. ‬
‫والحرية في البقاء خارج مبنى الاستوديو. ‬
‫والحرية في تمثيل مسرحيتين في العام. ‬
‫وسأكون ممتناً للحد من التدخل في أدائي التمثيلي. ‬
‫لا يمكنك الحصول على أشياء لا يحصل عليها نجوم الشركة الآخرين. ‬
‫لماذا إذاً لا تستعينون بأحد نجوم شركة أفلام "روي" لدور "مادان كومار"؟‬
‫انتبه لأسلوبك. ‬
‫السيد "روي" معجب بك، ولهذا أرسلنا إليك. ‬
‫أعتذر إن كنت قد أسأت إليك. ‬
‫لكنني لن أغير شروطي. ‬
‫أوضحت هذا لمحاميك بالفعل. ‬
‫أنا لا أستغل ميزة كوني المرشح الوحيد لدور "مادان كومار". ‬
‫أنت فنانة أيضاً. ‬
‫تفهمين أن شروطي ستحسن أدائي من أجل شركة أفلام "روي". ‬
‫وأنا واثق أنك تفهمين ذلك. ‬
‫هل تثير كبريائي لمصلحتك؟‬
‫لقد أسأت فهمي. ‬
‫اطلبي مني التمثيل في الشارع مجاناً،‬
‫وسأقفز على الفور وأفعلها. ‬
‫أنت مستعد لتمثيل مسرحية شارع مع شركة دراما مجهولة،‬
‫لكنك غير مستعد للعمل مع أفلام "روي" التي تقدم لك فرصة عظيمة. ‬
‫فرصة؟‬
‫أي فرصة؟‬
‫فرصة أن تعيش حياة ناجحة. ‬
‫أنا ناجح بالفعل. ‬
‫صحيح أن شركة أفلام "روي" قد تجعلني معروفاً،‬
‫لكن هذه تظل شهرة، وليست نجاحاً. ‬
‫لديّ مقياس واحد للنجاح. ‬
‫وهو الحرية والاستقلالية‬
‫لتفعلي ما يشاء قلبك‬
‫متى شاء قلبك. ‬
‫هذا كل شيء. ‬
‫- أيها المحامي. - نعم؟‬
‫دعنا نجد "مادان كومار" آخر. ‬
‫وماذا عن السيد "روي"؟‬
‫احجز بعض الغرف إذاً. ‬
‫لنا جميعاً. ‬
‫مفهوم، سأبحث عن هاتف وأبلغ إدارة الفندق. ‬
‫دعني أفكر في شروطك. ‬
‫انضم إليّ على العشاء الليلة. ‬
‫سأرسل لك سيارة. ‬
‫"اليوبيل"‬
‫هذا من أجلك. ‬
‫أياً كانت الهدية، لا أستطيع قبولها. ‬
‫لكنك لم تفتحيها. ‬
‫لكنني أعرف مشاعرك تجاهي. ‬
‫أتصور أنها غالية جداً. ‬
‫لقد خسر "هتلر" الحرب. ‬
‫لكن، بينما كان يحاول أن يكسبها،‬
‫منح العالم العديد من الابتكارات العلمية. ‬
‫هذه تقنية تسجيل‬
‫ستحدث تغييراً ثورياً‬
‫في صناعة تسجيل الصوت والموسيقى. ‬
‫وقد كان منع إذاعة أغاني الأفلام على الراديو جزءاً من الخطة‬
‫بهدف الترويج لهذه التكنولوجيا الجديدة. ‬
‫لنجعل الناس تشتري الموسيقى في صورة أرخص سعراً. ‬
‫وهل هذه هديتك لي؟ تكنولوجيا رخيصة. ‬
‫"سوميترا"،‬
‫أنا أهديك المستقبل. ‬
‫مرحباً د. "تشيلا راماني"؟‬
‫أنا "مادان". ‬
‫مرحباً يا "مادان". كيف تشعر الآن؟‬
‫لم أستطع النوم طوال الأيام الماضية. ‬
‫هل هناك أي شيء يقلقك يا "مادان"؟‬
‫الكوابيس. ‬
‫وماذا ترى في تلك الكوابيس؟‬
‫أرى سيارة تحترق يا دكتور. ‬
‫وأسمع دق أجراس برج ساعة ما. ‬
‫أسمع صراخاً. ‬
‫وكلما زاد نجاحي،‬
‫ازدادت تلك الكوابيس سوءاً. ‬
‫هل تخشى فقدان هذا النجاح؟‬
‫هذا خوف شائع في مجال عملك يا "مادان". ‬
‫لا شيء غريب في هذا. ‬
‫لماذا لا تأخذ إجازة، وتذهب في عطلة؟‬
‫الهواء النقي يفيد أحياناً أكثر من الدواء يا "مادان". ‬
‫خذ هذا. ‬
‫واستمتع بحياتك. ‬
‫"10 أبريل، 1951"‬
‫- كم لقطة سنصور هذا الصباح؟ - لقطة واحدة فقط يا سيدي. ‬
‫- لقطة واحدة فقط؟ - نعم يا سيدي. ‬
‫أحضر لي كوباً من الشاي. ‬
‫اجلسوا يا رفاق. ‬
‫اجلسوا. ‬
‫اجلسوا يا رفاق!‬
‫تأثير الضوء العلوي. ‬
‫مرة أخرى!‬
‫اجلسوا بسرعة، هيّا. سأعطيكم حلوى إن جلستم. ‬
‫هكذا يا سيدي؟‬
‫نعم. ‬
‫اجلسوا يا أطفال!‬
‫ماذا تفعلون يا أولاد؟ ليجلس الجميع. ‬
‫اجلسوا في أماكنكم، هيّا. ‬
‫تعال يا حبيبي. اجلس هنا. أحسنت. ‬
‫أعطنا الحلوى اللذيذة أولاً. ‬
‫- نعم، بعد قليل. - حلوى برتقالية. ‬
‫- نعم، ستأخذونها. - أريد الذهاب إلى بيتي. ‬
‫سننهي العمل ونذهب إلى بيوتنا. ‬
‫- لا، أريد الذهاب الآن. - لا!‬
‫دعونا ننتهي من العمل ثم نذهب لبيوتنا. ‬
‫أريد الذهاب إلى بيتي. ‬
‫أريد الذهاب إلى بيتي!‬
‫أخبر "نيلوفر" أن لقطتها جاهزة. ‬
‫أريد الذهاب إلى بيتي. ‬
‫لقطتك جاهزة يا سيدتي. ‬
‫الآن؟‬
‫ألم أطلب منك أن تنبهني قبلها بـ10 دقائق؟‬
‫- اخرج. - أمرك. ‬
‫نعم يا سيدتي. ستكونين جاهزة خلال دقيقتين. ‬
‫هل الكاميرا جاهزة يا سيدي؟‬
‫ماذا عن الأطفال؟‬
‫ظهورهم مواجهة للكاميرا. الوضع جيد. ‬
‫- حسناً. - "نيلوفر". ‬
‫اللقطة جاهزة. ‬
‫- هل مظهري جيد؟ - أسرعي. ‬
‫سجّل الصوت. ‬
‫سجّل الصوت أيها الحقير. ‬
‫الصوت يعمل يا سيدي!‬
‫مشهد 23. اللقطة الأولى، أول مرة. ‬
‫- شغّل الكاميرا. - الكاميرا تعمل. ‬
‫الكلاكيت. ‬
‫بدء التصوير. ‬
‫سنعرف اليوم يا أطفال كيف هزم "الإسكندر" الملك "بوروس" في الحرب. ‬
‫ورغم ذلك، لم يخضع الملك "بوروس" لخصمه "الإسكندر". ‬
‫وهل تعلمون... ‬
‫"سافيتري"!‬
‫- "سارجو"؟ - "سافيتري"!‬
‫ما هذا يا "سارجو"؟‬
‫أنا سعيد جداً اليوم يا "سافيتري"، أتعرفين لماذا؟‬
‫لماذا؟‬
‫لأنني جنيت مالاً وفيراً اليوم. ‬
‫هل أوصلت الكثير من الركاب اليوم يا "سارجو"؟‬
‫نعم، انظري! أحضرت ألعاباً وحلوى للأطفال. وأيضاً... ‬
‫يا أولاد، من يريد حلوى لذيذة؟‬
‫- أنا. - أنا. ‬
‫- أتريد بعض الحلوى. - أريد بعضاً منها. ‬
‫لمن هذه المحفظة؟‬
‫أريد بعض الحلوى. ‬
‫هذه... ‬
‫أنت لم تكسب هذا المال،‬
‫بل سرقته. ‬
‫لا يا "سافيتري". ‬
‫أعتقد أن شخصاً ما أوقع محفظته في سيارتي الأجرة. ‬
‫أوقف التصوير!‬
‫ماذا حدث؟‬
‫إنه ينظر إلى الكاميرا. ‬
‫يجب أن تنظروا جميعاً هنا. أتفهمون؟ لا تنظروا وراءكم. ‬
‫انظروا هنا. ‬
‫دعونا نعيد المشهد. ‬
‫دقيقة واحدة. ‬
‫يمكننا التصوير عن قُرب بعد هذه الجملة. ‬
‫- لم نهتم بحركة الأطفال... - أريد التصور بطريقتي. ‬
‫- لكن... - اقتراح "نيلوفر" منطقي. ‬
‫لو أنك أتيت باكراً،‬
‫لما نفد صبر الأطفال وزادت حركتهم. ‬
‫لا تلق باللوم عليّ. ‬
‫كفّي عن نشر السلبية يا "نيلوفر". ‬
‫وركزي على عملك. ‬
‫اللعنة!‬
‫دعونا نعيد التصوير. ‬
‫إننا نصوّر منذ سنة. ‬
‫سنة كاملة. ‬
‫لم أكن لأتخطى الميزانية هكذا، ولا حتى من أجل "مادان كومار". ‬
‫وماذا عنها؟ إنها تتصرف وكأنها نجمة!‬
‫- لقد دللتها. - اطردها إذاً. ‬
‫واعثر على بديلة لها، ثم استأنف التصوير. ‬
‫لن أوقف التصوير يا سيد "واليا". ‬
‫يظن البعض أن هذه سفينة محكوم عليها بالغرق. ‬
‫إذا أوقفت التصوير، فسيرحلون حقاً. ‬
‫حسناً،‬
‫يعني هذا أن عقلك ما زال يعمل. ‬
‫يجب أن تنهي الفيلم. ‬
‫لا تكن مثل "كيه عاسف". ‬
‫إنه يصور فيلماً منذ 7 سنوات،‬
‫ويدقق في كل لقطة وكأن المال الذي يهدره ماله الخاص. ‬
‫لقد دمر "بالونجي" المسكين. ‬
‫ليست لديه أدنى فكرة عن موعد اكتمال الفيلم وعرضه. ‬
‫أتعلم ماذا يسميه الناس؟‬
‫"مفلس و(عزام)"، و"مشكلة و(عزام)". ‬
‫انظر يا "جاي"،‬
‫بغض النظر عما سيحدث،‬
‫لا تجعلني أضحوكة. ‬
‫من الحقير الذي تغوط هنا؟‬
‫- اللعنة! - انتظر. ‬
‫بئساً. ‬
‫ألم تغيري ملابسك بعد؟‬
‫لا، لم أفعل أيها الحقير. ‬
‫كان عليّ استخدام المرحاض. ‬
‫انظر إلى هذه المراحيض القذرة. أهي متاحة ليستخدمها الجميع؟‬
‫ماذا تفعل يا "جاي"؟‬
‫- رجاءً سيدي، دعني أنظفها. - اتركها. ‬
‫- كنت أعمل منظفاً لمواقع التصوير... - عد إلى الموقع. ‬
‫- أنت المخرج. أرجوك لا تفعل. - هذا ما يضايقها. ‬
‫لا تعتقد أن بإمكاني الإخراج. لقد أعطتني وظيفة سائق. ‬
‫حاولت مساعدتك عندما كنت مفلساً. أتفهم؟ وصياحك هذا... ‬
‫ليكن هذا يا "نيلوفر". أنا رجل فقير قبل أي شيء. ‬
‫أنا لاجئ يعيش في مخيم قذر، وليس في منزل عجوز ثري يصرف عليك. ‬
‫انتهيت. هيّا، إنه نظيف الآن. ‬
‫هل أنت متأكد أنك استدعيتنا من أجل تصوير اللقطة يا "جاي"؟‬
‫حسناً، نجمتنا لم تستطع ارتداء ملابسها لأن المرحاض كان قذراً. ‬
‫كان العامل في موقع التصوير، لذا كان عليّ أن أحل المسألة. ‬
‫ألهذا، تدخلت فوراً؟‬
‫لم تستطع التحكم في غضبك. ‬
‫وبدلاً من التركيز على اللقطة، أخذت تنظف الغائط؟‬
‫مراحيض استوديو "خانا" النظيفة لن تظهر على الشاشة. ‬
‫فيلمنا سيظهر على الشاشة، ذلك الفيلم الذي جئنا لتصويره. ‬
‫لكنك لست مهتماً به. ‬
‫أنت منشغل جداً بإثبات تفوقك على هذه الفتاة. ‬
‫لذلك، سأرسل مصوراً آخر الأسبوع المقبل. ‬
‫اتفقنا؟‬
‫آسف يا سيدتي. لن يتكرر هذا. ‬
‫إلى أي مدى تكون "موسوري" باردة؟‬
‫سنعرف عندما نصل إلى هناك. ‬
‫هل يجب أن أرتدي سترة بأكمام طويلة أم أنصاف أكمام؟‬
‫أنصاف أكمام. ‬
‫وماذا إن كان الجو قارس البرودة هناك؟‬
‫يمكنك حينها أن تعانقيني، وسأعانقك. ‬
‫- لا تكن "مادان كومار" في المنزل. اتركني. - "موسوري" ليست منزلنا. ‬
‫إنها مكان للعطلات. ‬
‫السلام عليكم يا سيدي وسيدتي. ‬
‫- أنت هنا يا "أصغر". - ولماذا أتى "أصغر"؟‬
‫نعم، وقد أعددت لنفسي مكتباً في المقصورة المجاورة. ‬
‫- وكيف حالك يا "نارين"؟ - أنا بخير حال. ‬
‫أرجو أن تأتي معي يا سيد "مادان كومار". ‬
‫بالطبع، لنذهب. ‬
‫مذهل! لقد أعددت الأجواء المناسبة. ‬
‫كل ما ينقصني هو فتاة جميلة. كانت ستسرع وتيرة الكتابة. ‬
‫هذا أول فيلم تكتبه يا "أصغر". ‬
‫استخدم يديك‬
‫للكتابة ولأشياء أخرى... ‬
‫يخطر ببالي موقف معين. ‬
‫ليلة عاصفة،‬
‫وبطلنا يرى كوابيس مرة أخرى. ‬
‫ثمة جرس يدق في برج الساعة،‬
‫وعجلة تحترق. ‬
‫وهناك وجه ملطخ بالدماء. ‬
‫وتأتي صرخة معذبة من واد بعيد. ‬
‫صرخة فتاة. ‬
‫يستيقظ البطل،‬
‫ويتتبع صوت الأغنية. ‬
‫لكنه لا يستطيع رؤية الفتاة. ‬
‫فهناك ضباب وظلام ومطر. ‬
‫أحسنت. ‬
‫"يُعرض الآن - المقامر"‬
‫"سينما (باراماونت)"‬
‫توقف يا "شيرا"، وإلا أطلقت النار عليك. ‬
‫اطلب من مسؤول العرض تشغيل هذا. ‬
‫لن يفيدك هذا يا "آمار"!‬
‫إنه على وشك المغادرة. ‬
‫هذا آخر تحذير لك بصفتي صديقك يا "شيرا". ‬
‫ثقتك مفرطة بنفسك يا "آمار". ‬
‫والآن، استمتع بحمام الدم هذا. ‬
‫ماذا هناك يا أخي؟‬
‫هيّا بنا. ‬
‫دعونا نشاهد فيلمه. ‬
‫أريد مشاهدة النسخة الأولية وحدي. ‬
‫صحيح أن الفيديو ملكك،‬
‫لكن دار العرض ملكي أنا. ‬
‫يا لمهارة "مادان كومار"! إنه نجم حقيقي يا رجل. ‬
‫- الطريقة التي أطلق بها النار عليه. - هكذا أطلق النار عليه. ‬
‫- هكذا أطلق النار عليه. - كان ذلك مدهشاً. ‬
‫"شيام". ‬
‫"شيام"!‬
‫"مادان كومار"!‬
‫"يا لمهارة (مادان كومار)!"‬
‫رأيت فيلم "المقامر" 30 مرة. ‬
‫لكنني لا أشبع منه. ‬
‫"راجو". ‬
‫- "راجو"، الصوت. - اصمت وشاهد يا أحمق. ‬
‫ألم تضاجع البطلة بعد؟‬
‫ما هذا الهراء الذي تقوله؟‬
‫الأمر واضح. ‬
‫ومكتوب على وجهك، وعلى الشاشة... وهنا. ‬
‫صباح الخير يا سيدي. ‬
‫أهلاً وسهلاً بك وبعائلتك في فندقنا. ‬
‫سيدي‬
‫أحضر الحقائب. ‬
‫تعال هنا. ‬
‫خذ أمتعة السيد "مادان كومار" إلى الغرفة رقم 11،‬
‫وخذ أمتعة السيد "أصغر" إلى الغرفة رقم 10. ‬
‫سيدي. ‬
‫- "أصغر". - نعم؟‬
‫- غرفتك. - حسناً. ‬
‫كيف توصلت إلى هذه الفكرة للقصة؟‬
‫أقصد برج الساعة،‬
‫وألسنة النيران المتأججة من سيارة محترقة. ‬
‫تعرض صديق لي لحادث مشابه قبل أعوام عديدة. ‬
‫في "كلكتا". ‬
‫كان بوسعه إنقاذ حياة شخص ما. ‬
‫لكنه،‬
‫خاف ولاذ بالفرار. ‬
‫ومم خاف؟‬
‫لا أعرف. ‬
‫لكن... ‬
‫هل ترك شخص ما يموت‬
‫وقتل شخص ما، شيء واحد؟‬
‫لا أستطيع أن أجزم من الناحية القانونية. لكن أخلاقياً، نعم هما الشيء نفسه. ‬
‫هذه الفكرة هي أساس القصة. ‬
‫شبح شخص ميت‬
‫يواجه الرجل... ‬
‫الذي لم ينقذه. ‬
‫إنه يحظى بزواج سعيد،‬
‫وعمل ناجح،‬
‫لكنه لا يستطيع الاستمتاع بأي من هذا. ‬
‫لماذا تصر على تقديم هذا الفيلم يا "مادان"؟‬
‫أنت نموذج للبطل الأنيق ذي المعطف الطويل والمسدس. ‬
‫أستطيع أن أرتدي معطفاً في هذا الفيلم أيضاً. ‬
‫وأما بخصوص المسدس، فأستطيع استخدامه في أي فيلم آخر. ‬
‫هذه ليست إجابة لسؤالي. ‬
‫من يفوز في النهاية؟ الشبح أم البطل؟‬
‫هذا متروك لك يا "أصغر". فأنت المؤلف. ‬
‫فكر جيداً. أراك لاحقاً. ‬
‫"(مادان كومار) يستجم بعد فيلم (المقامر)"‬
‫"(مادان كومار) في وادي (موسوري). ‬
‫بعيداً عن ضوضاء (بومباي). "‬
‫أيجب أن نذهب أيضاً يا "نيلو"؟‬
‫قد نصادفه. ‬
‫"مادان كومار" هناك برفقة زوجته. ‬
‫لماذا يتخذ الرجال الوسيمون الناجحون زوجات؟‬
‫ومن يدري؟‬
‫انظري إليه فقط. ‬
‫أضيفي بعضاً من هذا. ‬
‫ما الأمر؟‬
‫لا يوجد تصوير اليوم. ‬
‫لماذا أتيت؟‬
‫أنا فقط... ‬
‫دعني وشأني ليوم واحد على الأقل يا "جاي". ‬
‫لست وحدك. ‬
‫كلما زادت الصحبة، زادت المتعة. وأنا أحضرت صديقاً أيضاً. ‬
‫انظري، إنه يوم عطلة. ‬
‫وأشم رائحة طعام شهي. ‬
‫- اجلس. - دعنا وشأننا. ‬
‫ماذا؟ اجلس. ‬
‫الكباب لذيذ. ‬
‫- أين تعلمت طريقة طبخه؟ - هل هذا مديح؟‬
‫ومنك أنت؟‬
‫يصعب تصديق هذا أيها السيد المخرج. ‬
‫آنسة "مينا"،‬
‫لو أن مغفلاً أساء التصرف معك،‬
‫فماذا كنت ستفعلين؟‬
‫إذا كان مسناً، فسأنسى الموضوع. ‬
‫أما إذا كان مغفلاً شاباً مثلك،‬
‫فسأرد عليه بالصياح. ‬
‫حتى أنني قد... ‬
‫وماذا إن أتى ذلك المغفل معتذراً ونادماً؟‬
‫هل هكذا يجب أن يعتذر المغفل؟‬
‫يجب أن يحاول بجد أكبر. ‬
‫هل هذه محاولة جادة بما يكفي؟ مسك الأذنين؟‬
‫لا أرى الإخلاص في العينين. ‬
‫عيناي مغرورقتان بالدموع. ‬
‫وستبدأ الدموع تنهمر منهما إذا لم تسامحيني. ‬
‫ستنهمر كصنبور مفتوح. ‬
‫ما رأيك يا "نيلو"؟‬
‫هل يمكن المغفرة لمغفل شاب كهذا؟‬
‫لا. ‬
‫إنه يعتذر اليوم ومزاجه جيد‬
‫بعد التهام الكباب الشهي الذي أعددته. ‬
‫اعتذار كهذا لا يمكن الوثوق به. ‬
‫غداً، عندما يجوع أو يعطش أو يتضايق أو يغضب،‬
‫ما الذي يضمن‬
‫أن ذلك المغفل لن يقول هراءً مجدداً؟‬
‫هذا الوجه البريء والكلام المعسول‬
‫لن ينطليا عليّ. ‬
‫سأذهب لإحضار بعض الكباب. ‬
‫أنا وضيع يا "نيلو". ‬
‫أنا مخرج سيئ وممثل سيئ وربما شخص سيئ. ‬
‫لذلك، أتوتر أمامك. ‬
‫أسأت معاملتك أول أمس. ‬
‫أرجوك سامحيني. ‬
‫هذا الفيلم مهم جداً بالنسبة إليّ. ‬
‫وأنت أيضاً تهمينني. ‬
‫تناول بعض الكباب. ‬
‫هل سامحتني؟‬
‫تناول الكباب. ‬
‫أطعميني إن كنت قد سامحتني. ‬
‫درامي مثير للشفقة. ‬
‫"أتساءل عما إذا كانت السحب ستشرد بعيداً‬
‫وهي تتبعك في كل مكان‬
‫لا، مستحيل‬
‫السحب ليست شقية مثلك‬
‫أتساءل عما إذا كان القمر سيقع في الحب‬
‫عندما يرى جمالك‬
‫لا، مستحيل‬
‫القمر ليس متهوراً مثلك‬
‫احفظيني في عينيك‬
‫كحلم جميل‬
‫احفظيني في عينيك‬
‫كحلم جميل‬
‫اتركني أطيل النظر إليك كما شئت‬
‫لا تتعجل هكذا‬
‫انظري كم النجوم‬
‫تتألم لرؤيتنا معاً‬
‫لا، مستحيل‬
‫النجوم لا تملك عيوناً حالمة كعينيك‬
‫حسناً، لنر ما إذا كنت الشخص المناسب لي‬
‫لنر ما إذا كان ينقصك شيء‬
‫حسناً، لنر ما إذا كنت الشخص المناسب لي‬
‫لنر ما إذا كان ينقصك شيء‬
‫جرّبيني كما شئت‬
‫أنا هنا، وكذلك أنت‬
‫فاجلس إلى جانبي إذاً‬
‫فأمواج البحر مثلنا تماماً‬
‫لا، مستحيل‬
‫أمواج البحر ليست لطيفة مثلك‬
‫أتساءل عما إذا كانت السحب ستشرد بعيداً‬
‫وهي تتبعك في كل مكان‬
‫لا، مستحيل‬
‫لا، مستحيل"‬
‫يبدو هذا رائعاً. ‬
‫- يكفي هذا. - مرة أخرى؟‬
‫هذا جيد، نعم. ‬
‫دعينا من هذه المغازلات‬
‫دعينا نبقى سوياً طوال العام‬
‫وإذا رفضت، فماذا ستفعل؟"‬
‫استمتع بالأغنية. ‬
‫واصل الاستماع. نحن لن نقاطعك، تفضل. ‬
‫- استمر. استمتع بالأغنية. - هيّا. ‬
‫"شركة أفلام (روي)"‬
‫"سائق سيارة أجرة"‬
‫"لا، مستحيل‬
‫أنا موافقة، احتضني بين ذراعيك الآن‬
‫أتساءل عما إذا كانت السحب ستشرد بعيداً‬
‫وهي تتبعك في كل مكان‬
‫لا، مستحيل‬
‫لا، مستحيل"‬
‫"(سائق سيارة أجرة) بطولة (نيلوفر) - (جاي خانا)"‬
‫"(مادان كومار) يستجم بعد فيلم (المقامر)"‬
‫"معامل أفلام (نيو إنديا)"‬
‫هيّا، أحضرها. ‬
‫تفضّل. خذ هذه النقود وكن حذراً. ‬
‫السرقات كثيرة هذه الأيام. ‬
‫هل أنت من تقول هذا؟‬
‫لقد اعتدت أن تدفع لي لأسرق شرائط أفلام الآخرين. ‬
‫أتظن هذا مضحكاً؟‬
‫أيها اللعين. ‬
‫لا تهتم. هيّا نذهب. هل عددتها وكل شيء على ما يُرام؟‬
‫هل تشعر بالسعادة؟‬
‫أنا خائف جداً. ‬
‫لقد اقترضت من قسم اللاجئين ومن السيد "واليا" أيضاً. ‬
‫وكل هذا على المحك الآن. ‬
‫لقد أنشأت استوديو. ‬
‫ولم تقدم أي تنازلات. ‬
‫هذه ليست شركة مسرحية في زاوية بالشارع. ‬
‫وإنما منحت نفسك الفرصة يا "جاي". ‬
‫حصل "مادان كومار" على فرصته بفضل شركة أفلام "روي". ‬
‫لا أعلم أي الحالتين أفضل. ‬
‫عندما يعطيك الآخرون الفرصة لأن هذا يعكس احترامهم لموهبتك‬
‫أم عندما لا يحصل المرء على فرصة من أحد فيلجأ إلى التصرف في الموضوع كله بنفسه؟‬
‫أنت تفرط في التفكير يا سيدي. ‬
‫ألست كذلك؟‬
‫يوسوس الشيطان لأصحاب الذهن الفارغ. ‬
‫أنت ثرثار جداً. ‬
‫أنا؟ هل أنا ثرثار؟‬
‫اصمت. ‬
‫لا دردشة عديمة المعنى الليلة. ‬
‫أريد أن أحظى بنوم هادئ الليلة. ‬
‫من دون أي خوف. ‬
‫حسناً. ‬
‫أنت! تعال هنا، سأمسك بك. ‬
‫إلى أين تهرب؟‬
‫لا تلمس السيارة. ‬
‫أنت، تعال هنا. ‬
‫لحظة من فضلكم، تنحوا جانباً. ‬
‫تحركوا. ‬
‫- ها قد جاء "جاي". - مرحباً. ‬
‫ألم تكن تعمل في شركة أفلام "روي"؟‬
‫بلى. ‬
‫جاءت السيدة "سوميترا" لتسأل عن "جامشيد خان". ‬
‫ألم تقابله في "لكناو"؟ ألم يقل شيئاً؟‬
‫هل كنت في "لكناو" عندما اندلعت أعمال الشغب؟‬
‫طلب مني "جامشيد" أن أنتظره في المحطة. ‬
‫كان ينوي الذهاب إليها. ‬
‫وكنت قد أعطيته تذكرته في مسرح "أواد". ‬
‫لكنه لم يصل إلى المحطة قط... ‬
‫وركبت أنا القطار إلى "كراتشي". ‬
‫هل لديك أي فكرة أين قد يكون؟‬
‫أتريدين الصراحة؟‬
‫لو كان "جامشيد" حياً، لما احتجنا إلى البحث عنه. ‬
‫"جاي"!‬
‫لم يكن من النوع الذي يتوه في الزحام يا أبي. ‬
‫لو كان في أي مكان، مثل "باكستان" أو "الهند" أو عبر البحار... ‬
‫لأصبح نجماً الآن. ‬
‫أتعني أنك بعد أن تركته في مسرح "أواد" في "لكناو"،‬
‫لم تلتق به قط؟‬
‫هيّا نذهب. ‬
‫لا يا سيدتي. ‬
‫ترجمة "إنجي بنداري"‬
‫مشرف الجودة "وليد حماد"‬