È scritto espressamente che non può recitare a teatro
fino alla fine delle riprese.
Ma lui non è d'accordo.
Gli abbiamo offerto un forfait, ma vuole un mensile.
Abbiamo accettato.
Ma le sue richieste sono infinite.
Jamshed Khan ci sta complicando la vita.
Chiedi a Mr. Roy di scritturare il candidato numero due.
Mr. Roy dice che Jamshed Khan è meglio di tutti i primi cinque candidati
per Madan Kumar.
Quando a Mr. Roy piace qualcuno, fa di tutto per lui.
Dov'è Jamshed Khan?
Non c'è.
Sta dormendo!
-Porca miseria! -Jamshed Khan.
Crea problemi ai miei avvocati.
Rifiutando di firmare.
Ma che cazzo. Merda.
Vuole essere Madan Kumar o no?
Volevo solo precisare alcune condizioni.
Un compenso migliore.
La libertà di vivere al di fuori degli studios.
La libertà di fare un paio di spettacoli l'anno.
E sarebbe gradita un'interferenza ridotta nella mia recitazione.
Non può chiedere ciò che non hanno le altre stelle della Roy Talkies.
Allora perché non scegliete una delle vostre stelle come Madan Kumar?
Non esageri.
A Mr. Roy piace lei, è per questo che ci ha mandato qui.
Mi perdoni se l'ho offesa.
Ma non cambierò le mie condizioni.
L'ho già chiarito con i vostri avvocati.
Non sto approfittando di essere l'unico candidato per Madan Kumar.
Anche lei è un'artista.
Le mie condizioni miglioreranno le mie prestazioni.
Sono certo che lo possa comprendere.
Fa leva sul mio orgoglio per il suo tornaconto?
Non mi ha capito.
Mi chieda di recitare gratis per strada,
sarò pronto in un istante.
Reciterebbe in uno spettacolo di strada per una mediocre compagnia teatrale,
ma non per la Roy Talkies che le offre un'opportunità.
Un'opportunità?
Per cosa?
Di avere una vita di successo.
Ma io ho già successo.
I film della Roy Talkies possono darmi visibilità.
Ma stiamo parlando di fama... non di successo.
Il successo lo misuro in un solo modo.
Con la libertà e l'indipendenza
di fare ciò che vuole il cuore,
quando lo vuole.
Tutto qui.
-Avvocato. -Sì?
Cerchiamo un altro Madan Kumar.
E riguardo a Mr. Roy?
Prenoti delle camere.
Per tutti noi.
Capito. Cercherò un telefono e farò la prenotazione.
Penserò alle sue condizioni.
Cena con me stasera.
Mando una macchina.
LA FABBRICA DI STELLE
Questo è per te.
Non posso accettarlo.
Ma non l'hai nemmeno aperto.
Ma so cosa provi per me.
Immagino sia molto costoso.
Hitler ha perso la guerra.
Tuttavia, nel tentativo di vincerla,
ha contribuito a molte innovazioni scientifiche.
Una tecnologia di registrazione
che rivoluzionerà
l'industria delle registrazioni musicali.
Vietare le canzoni dei film alla radio era parte del piano
per promuovere questa nuova tecnologia.
La musica avrà un formato più economico.
È questo che mi stai regalando? Tecnologia a buon mercato.
Sumitra,
ti sto regalando il futuro.
Pronto, è il dr. Chela Ramani?
Sono Madan.
Salve, Madan. Come si sente ora?
Non riesco a dormire da giorni.
C'è qualcosa che la preoccupa, Madan?
Gli incubi.
Che cosa c'è in questi incubi?
Dottore, un'auto in fiamme.
I rintocchi della torre dell'orologio.
Urla.
Più ho successo,
più gli incubi peggiorano.
Teme di perdere questo successo?
È un timore molto diffuso nel suo ambiente, Madan.
Non c'è nulla di strano.
Perché non stacca un po' e si fa una vacanza?
L'aria fresca aiuta più delle medicine, Madan.
Prenda queste.
Si goda la vita.
10 APRILE 1951
-Quante riprese stamattina? -Solo una, signore.
-Solo una ripresa? -Sì, signore.
Ehi, portami del tè!
Sedetevi, bambini.
Sedetevi.
Sedetevi, bambini!
Effetto faro!
Ancora una volta!
Ehi, sedetevi. Sbrigatevi. Se vi sedete, vi do una caramella.
Bene così, signore?
Sì.
Seduti, bambini!
Bambini! Cosa state facendo? Sedetevi tutti.
Sedetevi al vostro posto! Seduti.
Vieni qui, tesoro. Siediti qui. Bene.
Dacci prima la caramella frizzante.
-Sì, subito. -All'arancia.
-Sì. -Voglio andare a casa.
Finiamo il lavoro e poi a casa.
-No, subito! -No!
Finiamo il lavoro e poi a casa.
Voglio andare a casa!
Dite a Niloufer che è pronto.
Voglio andare a casa!
Signora, è tutto pronto per la ripresa.
Adesso?
Ti avevo detto di darmi un preavviso di 10 minuti.
-Vattene! -Sì.
Sì, signora. Sarà pronta in due minuti.
La telecamera è pronta?
Ma i bambini?
Sono di spalle. Va bene.
-Ok. -Niloufer!
Pronti!
-Sono a posto? -Sbrigati.
Suono!
Suono, idiota!
Partito, signore!
Scena 23. Prima ripresa. Primo ciak.
-Motore. -Partito.
Ciak.
Azione.
Bambini, oggi impareremo come Alessandro ha sconfitto Poro.
Tuttavia, il re Poro non si inchinò ad Alessandro.
E voi sapete...
Savitri!
-Sarju? -Savitri!
Sarju, che cos'è?
Savitri, oggi sono tanto felice. Indovina perché?
Perché?
Perché oggi ho guadagnato molti soldi!
Hai avuto molti passeggeri, oggi, Sarju?
Sì! Guarda, ho preso giocattoli e caramelle per i bambini. E...
Bambini, chi vuole una caramella frizzante?
-Io! -Io!
-Voi ne volete? -Sì, a me.
Di chi è il portafogli?
Una a me.
Questo...
I soldi non li hai guadagnati.
Li hai rubati.
No, Savitri.
A qualcuno dev'essere caduto il portafogli nel taxi.
Stop!
Cos'è successo?
Guarda la telecamera.
Dovete guardare qui. Capito? Non guardate indietro.
Guardate qui.
Rifacciamola.
Un attimo.
Dopo la battuta possiamo fare un primo piano.
-Lasciamo stare i bambini... -Decido io.
-Ma... -La proposta di Niloufer ha senso.
Se fossi venuta prima,
i bambini non sarebbero agitati.
Non dare la colpa a me.
Basta negatività, Niloufer!
E concentrati sul lavoro!
Ma che cazzo.
Rifacciamola.
Le riprese vanno avanti da un anno.
Un anno.
Non andrei tanto fuori budget neanche per Madan Kumar.
Ma è lei! Si comporta come una stella!
-L'hai viziata. -Allora licenziala.
Trova un'altra. Poi ricomincia le riprese.
Non fermerò le riprese, Mr. Walia.
Alcuni stanno già pensando di andarsene.
Se interrompo le riprese, se ne andranno davvero.
Bene,
ti è rimasto un po' di cervello.
Finisci il film.
Non fare come K. Asif.
Sono sette anni che è in ballo con il suo "Mughal-e-Azam".
Si impunta su ogni scena come se i soldi fossero i suoi.
Ha rovinato il povero Mr. Pallonji.
Non sa quando il film sarà finito e potrà distribuirlo.
Lo sai come lo chiamano adesso?
"Azam-al-verde", "Azam-nei-guai".
Ascolta, Jay,
in qualsiasi caso,
non fare di me uno zimbello.
Che schifo! Chi è che ha cacato qui?
-Fanculo! -Ehi!
Cazzo!
Non ti sei ancora cambiata?
Non ancora, coglione.
Dovevo andare in bagno.
Guarda che schifo di cessi! Ci può cacare chiunque?
Jay, che cosa vuoi fare?
-Signore, mi lasci fare. -Vai.
-Ero sul set a fare il garzone, io... -Torna sul set.
-Lei è il regista. Non lo faccia. -È per questo che è arrabbiata!
Non crede che io possa fare il regista. Al massimo l'autista!
Cercavo di aiutarti quando eri al verde. Ma la scenata che stai...
Lascia perdere. Sono innanzitutto un poveraccio.
Un profugo che vive in un campo malandato, non nella casa dell'amante.
Fatto, ora puoi andare. È pulito.
Sicuro che dobbiamo fare delle riprese?
La nostra stella non è in costume perché il bagno era sporco.
Il garzone era sul set. E così ho dovuto sostituirlo.
E sei intervenuto subito?
Senza controllare la rabbia.
Invece di concentrarti sulle riprese, ti sei messo a pulire la merda?
Al cinema non si vedono i cessi puliti.
Si vede il film, quello che dovremmo girare.
Ma a te non interessa.
Tu devi dimostrare a lei la tua superiorità.
La prossima settimana verrà un altro cameraman.
Ok?
Mi spiace, signora. Non succederà più.
Quanto freddo fa a Mussoorie?
Lo scopriremo una volta arrivati.
Devo mettere le maniche lunghe o le mezze maniche?
Mezze maniche.
E se fa troppo freddo?
Allora stringimi, e io stringerò te.
-Non fare Madan Kumar a casa. -Mussoorie non è casa.
È un luogo di vacanza.
Buongiorno, signore e signora.
-Sei qui, Asghar. -Perché è qui?
Sì, il mio ufficio è nel vagone accanto.
-E tu, Naren, come stai? -Benissimo.
Mr. Madan Kumar, venga con me.
Certo, andiamo.
Wow. Hai creato l'atmosfera giusta.
Manca solo una bella ragazza. Avrebbe reso la scrittura più veloce.
Asghar, stai scrivendo il tuo primo film.
Usa le mani.
Per scrivere e per...
Ho in mente una scena.
Una notte di tempesta.
Il nostro eroe ha di nuovo gli incubi.
Una torre dell'orologio
e una ruota in fiamme.
E un volto macchiato di sangue.
E un canto pieno d'angoscia da una valle lontana.
È una ragazza.
Lui si sveglia.
Segue la voce del canto.
Non vede la ragazza.
C'è nebbia. Buio. Pioggia.
Molto bene.
IN PROGRAMMAZIONE GAMBLER
Shera, smettila o ti sparo.
Di' all'operatore di metterlo.
Non ti servirà a niente, Amar!
Sta per partire.
Ti avverto un'ultima volta da amico, Shera.
Parlavi in grande, Amar.
Ora goditi questo bagno di sangue.
Sì, fratello?
Andiamo, ragazzi.
Guardiamo il suo film.
Voglio vedere il girato da solo.
Il film è tuo.
Ma il cinema è mio.
Madan Kumar, porca puttana! È una vera superstar, amico.
-E come gli ha sparato! -Così gli ha sparato.
-È stato pazzesco.
Shyam.
Shyam!
Cazzo, Madan Kumar!
"Madan Kumar, porca puttana!"
Ho visto Gambler 30 volte.
Ma non mi stanco mai.
Raghu.
-Raghu, il volume. -Stronzo, taci e guarda.
Te la sei già scopata l'eroina?
Ma cosa dici?
Ma è evidente.
Sullo schermo, e anche sul tuo volto.
Buongiorno, signore.
Lei e la sua famiglia siete i benvenuti nel nostro hotel.
Signore.
Prendete i bagagli.
Vieni qui.
Portate i bagagli di Mr. Madan Kumar nella numero 11
e i bagagli di Mr. Asghar nella numero 10.
Signore.
-Asghar. -Sì?
-La tua stanza. -Ok.
Com'è nata l'idea di questa storia?
L'orologio,
il crepitio di un'auto in fiamme.
Un mio amico ha avuto un incidente come questo molti anni fa.
A Calcutta.
Avrebbe potuto salvare una vita.
Ma...
ebbe paura e fuggì.
Paura di cosa?
Non lo so.
Ma...
lasciar morire qualcuno
equivale a un omicidio?
Legalmente non saprei dire. Ma moralmente sì, è la stessa cosa.
Ebbene, questo pensiero è alla base della storia.
Il fantasma del morto
affronta l'uomo...
che non lo ha salvato.
Ha un matrimonio felice,
un'attività di successo,
ma non riesce a godersi nulla.
Perché vuoi fare questo film, Madan?
Sei un eroe elegante, con impermeabile e pistola.
Posso mettere l'impermeabile anche stavolta.
E la pistola, posso usarla in qualche altro film.
Non mi hai risposto.
Alla fine chi vince? Il fantasma o l'eroe?
Dipende da te, Asghar. Sei tu lo scrittore.
Dacci dentro. Ci vediamo dopo.
MADAN KUMAR SI RILASSA DOPO GAMBLER
"Madan Kumar a Mussoorie.
"Lontano dal caos di Bombay. "
Andiamo anche noi, Nilo?
Magari lo incrociamo.
Madan Kumar è lì con la moglie.
Perché gli uomini belli e di successo sono sposati?
Chi lo sa.
Ma guardalo.
Aggiungine un po'.
Cosa c'è?
Oggi non ci sono riprese.
Perché sei qui?
Volevo...
Lasciami sola almeno un giorno, Jay.
Non sei sola.
Come si dice, più siamo, meglio è. E ho portato anche un'amica.
Dai, oggi è festa.
E sento un profumino delizioso.
-Siedi. -Lasciaci.
Come faccio? Siediti.
il kebab è delizioso.
-Dove hai imparato? -Un complimento?
E da te?
È quasi incredibile, signor regista.
Miss Mena,
se un idiota si comportasse male con te,
tu cosa faresti?
Se fosse un vecchio, lascerei perdere.
Ma a un giovane idiota come te
risponderei per le rime.
E potrei anche...
E se quell'idiota si scusasse con le mani giunte?
È così che un idiota dovrebbe scusarsi?
Deve sforzarsi di più.
Così è sufficiente? Tenendomi le orecchie?
Lo sguardo non è sincero.
Ho gli occhi pieni di lacrime.
E piangerò finché non sarò perdonato.
Come una fontana.
Cosa ne dici, Nilo?
Si può perdonare un giovane idiota così?
No.
Si scusa oggi, quando è di buon umore
dopo aver divorato il kebab.
Non mi fido di scuse del genere.
Domani, affamato, assetato, irritabile e arrabbiato,
che garanzie ho
che questo idiota non dica più fesserie?
La faccia da cucciolo e le paroline
con me non servono.
Vado a prendere del kebab.
Sono un imbecille, Nilo.
Un pessimo regista, un pessimo attore, e forse una pessima persona.
Così davanti a te divento nervoso.
L'altro giorno mi sono comportato male.
Ti prego, perdonami.
Il film è molto importante per me.
E anche tu.
Mangia il kebab.
Mi perdoni?
Mangia il kebab.
Imboccami, se mi perdoni.
Sei proprio un buffone.
Vedi che le nuvole non dimenticano la loro strada
legate al tuo vestito?
No, non è vero
le nuvole non sono ostinate come te.
Vedi che la luna non resta imbambolata
vedendo la tua bellezza?
No, non è vero.
La luna non è capricciosa come te.
Tienimi negli occhi
come uno splendido sogno.
Tienimi negli occhi
come uno splendido sogno.
Lascia che prima veda tutto quello che voglio.
Non essere frettoloso.
Guarda le povere stelle
smaniano di vederci insieme.
No, non è vero
le stelle non hanno desideri come te.
Ok, allora vediamo se vai bene per me.
Se ti manca nulla.
Ok, allora vediamo se vai bene per me.
Se ti manca nulla.
Mettimi alla prova quanto vuoi.
Sono qui, come lo sei tu.
Allora siediti vicino a me.
Perché queste onde sono come noi, vedi?
No, non è vero.
Queste onde non hanno la tua grazia.
Vedi quelle nuvole? Non dimenticano la loro strada
legate al tuo vestito.
No, non è vero.
Sembra fantastico.
-Basta così. -Ancora una volta?
Così va bene. Sì.
...e ancora.
Niente più flirt.
Stiamo insieme tutto l'anno.
Se dico di no, cosa farai.
Goditi la canzone.
Vai avanti. Non facciamo nulla. Vai.
-Vai. Goditi la canzone. -Dai!
No, non è vero.
Hai il mio consenso. Prendimi tra le tue braccia.
Vedi quelle nuvole? Non dimenticano la loro strada
legate al tuo vestito.
No, non è vero.
TAXI DRIVER CON NILOUFER - JAY KHANNA
MADAN KUMAR SI RILASSA DOPO GAMBLER
LABORATORI DI SVILUPPO E STAMPA NEW INDIA
Portale qua.
Ecco qui. Per te. E stai attento.
Di questi tempi ci sono molti furti.
E me lo dici tu?
Un tempo mi pagavi per rubare le pellicole degli altri.
Questa è bella, sì.
Coglione.
Non è niente. Andiamo. Le hai contate? Tutto bene?
Sei contento?
Ho paura.
Ho avuto un prestito dal Dipartimento per i Profughi. E da Mr. Walia.
Ora mi gioco tutto.
Hai aperto gli studios.
Senza scendere a compromessi.
Non è una compagnia teatrale sulla strada.
Ti sei guadagnato la tua chance, Jay.
Madan Kumar ha avuto la sua grazie alla Roy Talkies.
Non so cosa sia meglio.
Quando ti danno una possibilità, e quindi il tuo talento è apprezzato?
O quando nessuno te la dà, e riesci a fare tutto da solo?
Pensi un po' troppo, signorino.
Sì, vero?
Una mente oziosa è l'officina del diavolo.
E parli anche troppo.
Io parlo troppo?
Zitto.
Stasera niente chiacchiere.
Voglio dormire in pace stanotte.
Senza alcun timore.
Ok.
Vieni qui! Ti prendo.
Dove corri?
Non toccare l'auto.
Ehi, vieni qui.
Ehi. Un secondo. Spostati.
Levati.
-Ecco Jay. -Salve.
Tu non lavoravi alla Roy Talkies?
Sì, è vero.
Miss Sumitra vorrebbe informazioni su Jamshed Khan.
Non l'ha incontrato a Lucknow? Ha detto qualcosa?
Eri a Lucknow durante i disordini?
Jamshed mi chiese di aspettarlo in stazione.
Sarebbe venuto anche lui.
Gli avevo dato il biglietto nel teatro Awadh.
Non è mai arrivato in stazione e...
io sono salito sul treno per Karachi.
Ha idea di dove possa essere?
Vuole saperlo?
Se Jamshed fosse vivo, non dovremmo cercarlo.
Jay!
Non era uno che si perdeva tra la folla.
Se fosse in giro, Pakistan, India o oltreoceano...
ormai sarebbe diventato una stella.
Dopo aver lasciato il teatro di Awadh a Lucknow,
non l'ha più visto?
Andiamo.
No, signora.
Sottotitoli: Stefano Mogni
Supervisore creativo: Stefania Silenzi