‫أحداث استرجاعية!‬
‫في المساء،‬
‫كان الصديقان "مادان" و"راكيش" يغنيان بسعادة في السيارة. ‬
‫وكان الطريق مهجوراً. ‬
‫فارغاً!‬
‫وفجأة، ينفجر إطار السيارة‬
‫وتنقلب السيارة. ‬
‫اليوبيل""‬
‫ينجح "مادان" بطريقة ما في الخروج من السيارة المقلوبة. ‬
‫يهرع "مادان" لمساعدة "راكيش". ‬
‫هذا أنا يا (راكيش). "‬
‫سأنقذك يا صديقي. ‬
‫هذا أنا. "- بينود". - "‬
‫ساعدني!‬
‫تنهمر الدموع على وجه "مادان". ‬
‫هل من أحد هنا؟ فلينقذ أحد ما صديقي. ""‬
‫يصرخ "مادان" بأعلى صوته. ‬
‫لكن ما من مجيب في ذلك الطريق المهجور. ‬
‫لم يمر أحد‬
‫ولا سيارة حتى. ‬
‫اللقطة التالية. ‬
‫تتصاعد ألسنة اللهب من السيارة، وتنفجر السيارة. ‬
‫يهرب "مادان" بعيداً عن السيارة. ‬
‫يصرخ "راكيش"، ويدق جرس برج الساعة. ‬
‫يبدو الجرس وكأنه ينادي "مادان" قائلاً،‬
‫لا تهجر صديقك. "‬
‫أنقذه!"‬
‫لكن "مادان" يقف عاجزاً أمام النار. ‬
‫إنه عاجز عن المساعدة. ‬
‫ينتهي الجزء الاسترجاعي. ‬
‫انتقال تدريجي لمشهد آخر. ‬
‫لا تزال ذكريات فقدان "مادان" لصديقه حيّة في ذهنه. ‬
‫تأثير صوتي!‬
‫تدوّي صرخاته في عقل "مادان كومار". ‬
‫اللقطة التالية. ‬
‫يسحب حراس مصحة نفسية "مادان" عبر طرقات تشبه السجن. ‬
‫ويضحك "مادان" كالمجنون. ‬
‫نسمع لضحكه أصداءً في المكان. ‬
‫تقف والدة "مادان" في زاوية وهي تكفكف دموعها. ‬
‫بوشبا)، سألقاك في السماء ذات يوم. "(‬
‫سأكون هناك قريباً يا (بوشبا). "‬
‫ينادي "مادان" حبيبته الراحلة بكل ما أوتي من قوة. ‬
‫تتحرك عربة التروللي للخلف ببطء. ‬
‫المزمار في الخلفية‬
‫يعزف لحناً كان قد عُزف في زفاف "مادان" و"بوشبا". ‬
‫وفي أثناء ذلك، تظهر أحرف كبيرة على الشاشة حيث يُكتب،‬
‫تذكروا، هذا الفيلم قدمته لكم" شركة أفلام (روي)!"‬
‫تُطفأ الأنوار وتُكتب كلمة النهاية. ‬
‫القصة جيدة. ‬
‫ولكن... ‬
‫لماذا نضيف أغنية قبل الاستراحة؟‬
‫كنا نفكر يا سيد "روي" في أن هذه ستكون إضافة جديدة ومختلفة. ‬
‫لنشغلها بعد الفاصل، حتى يعود المشاهدون إلى أماكنهم أثناء الأغنية. ‬
‫لكن الجمهور يجب أن يرى الأغنية يا سيد "روي". ‬
‫لهذا يجب تشغيلها قبل الاستراحة. ‬
‫هذا ليس فيلمي الأول، ولا فيلم "مادان" الأول. ‬
‫إذا لم ينجح الفيلم، فستكون يا "أصغر" من يتحمل الخسائر الفادحة. ‬
‫إنه حقاً فيلمي الأول يا سيد "روي"، لذا سأكون ممتناً إذا تركتني أفعل ما أشاء. ‬
‫حسناً، افعل ما تشاء. ‬
‫أهدر 250 ألف روبية التي وضعها "روي". ‬
‫أراهن بمثل هذا المبلغ في أسواق المال كل يوم على أي حال. ‬
‫شكراً لك. شكراً جزيلاً يا سيد "روي". ‬
‫فيلم متألق. ‬
‫هذه القصة ستحقق نجاحاً باهراً. ‬
‫هذه ليست قصة فيلم. ‬
‫إنها وقائع مقتل "جامشيد خان"‬
‫التي تطارد "مادان كومار". ‬
‫لن تصدق أي محكمة هذا الكلام. ‬
‫المشهد الثالث بين "بوشبا" وأمها،‬
‫ومشهد السيد "جوغي" الكوميدي،‬
‫ومشهد والدي "مادان" كلها مشاهد ضعيفة. ‬
‫وكذلك الحوارات بين الشخصيات النسائية. احذف كل هذه المشاهد قبل العودة. ‬
‫بالتأكيد يا سيد "روي". ‬
‫السيد "روي" منتج لطيف. ‬
‫يعطي المخرج حريته، حتى في فيلمه الأول. ‬
‫يتمتع السيد "روي" نفسه بعقلية متحررة. لهذا، فهو منتج ناجح. ‬
‫إنه يقدّر قيمة الحرية. ‬
‫سأذهب وأخبر "راتنا". ‬
‫نارين"؟"‬
‫أخي. ‬
‫انتظر!‬
‫إنه يخافك جداً. ‬
‫لكنه لا يحسن من تصرفاته. ‬
‫إنه بارع في الغناء، لكن فاشل دراسياً. ‬
‫لا بد أنه يزعجك أنت أيضاً. ‬
‫كنت أتدرب حين بدأ يغني معي. ‬
‫لا بد أن نعيقه لم يتناسب مع طبقة صوتك. ‬
‫غناؤه ليس سيئاً إلى هذا الحد. ‬
‫تبدين مألوفة. ‬
‫أشارك في فيلم "جاي خانا" الأول. ‬
‫وكيف يسير التصوير؟‬
‫هل تسير الأمور بسلاسة؟‬
‫لا تبدين سعيدة بأول فيلم لك. ‬
‫يواجه المخرجون في أولى تجاربهم الكثير من القيود. ‬
‫لم أكن أعلم ذلك. ‬
‫ما الأمر؟- لا شيء. - ‬
‫كنت على وشك أن أطلب مساعدتك من أجل مخرج يخرج... ‬
‫أول أفلامه. ‬
‫لديّ صديق اسمه السيد "أصغر". ‬
‫وكنت معه منذ قليل، وعملنا على تنقيح قصته. ‬
‫إنه يكتب أول سيناريو له بصفته مخرجاً. ‬
‫لكنه يجد صعوبة في تأليف الشخصيات النسائية. ‬
‫لذا، فكرت أنك بصفتك ممثلة وسيدة‬
‫ربما تستطيعين مساعدتنا. ‬
‫أنا؟- نعم. ولم لا؟- ‬
‫لا أعلم شيئاً عن كتابة السيناريو. ‬
‫هل تشاهدين الأفلام؟‬
‫أشاهدها بكل سرور. ‬
‫هذا كل ما نحتاج إليه. ‬
‫هلا تنضمين إلينا غداً؟‬
‫رائع، أراك حينها إذاً. ‬
‫هل سنعمل بالخارج اليوم في مثل هذا الطقس؟‬
‫نعم، يعتقد السيد "أصغر" أن هذا يناسب الجو النفسي لفيلمه. ‬
‫بعض الضباب والسحب الخفيفة والأمطار كلها ستجعل المشهد مثالياً. ‬
‫هل كل المخرجين مجانين؟‬
‫لا، ليسوا جميعاً مثل "جاي خانا". ‬
‫تصوير!‬
‫لماذا تبدو متجهماً اليوم يا (راتان)؟"‬
‫ماذا سأقول لك يا (بوشبا)؟‬
‫الكوابيس تعذبني دائماً في الليل. ‬
‫لا تدعني أنام ولا أصحو. ‬
‫دعني أرشف من كأس حزنك. ‬
‫لأشاركك حزنك، وتجهمك... "‬
‫أوقف التصوير!‬
‫ما الخطب يا سيدة "نيلوفر"؟‬
‫المعذرة. ‬
‫هل "بوشبا" تلقي الشعر أم تتحدث إلى "راتان"؟‬
‫بوشبا" من "لكناو". "‬
‫وأنا أيضاً من "لكناو". ‬
‫راتان)؟"(‬
‫ألا تستطيع إخباري بسبب حزنك؟‬
‫ما الكوابيس التي تزعجك؟"‬
‫لو كنت "بوشبا"، لكنت قلت هذا فقط. ‬
‫أعطني فرصة يا "راتان". ‬
‫لا أريد أن أخسرك. ‬
‫لا أستطيع رؤيتك تعذب نفسك هكذا. ‬
‫لم يعد لهذا الكلام معنى الآن يا "بوشبا". ‬
‫هذا السم صار الآن دوائي. وهذه الوحدة أصبحت حياتي. ‬
‫راتان"!"‬
‫إلى متى ستلوم نفسك على موت "راكيش"؟‬
‫ربما إلى الأبد. ‬
‫لقد كان يحبك يا "بوشبا". ‬
‫وأنت أحببته. ‬
‫أنت تتحدث عن أيام ولّت بلا رجعة. ‬
‫لا أحب غيرك يا "راتان". ‬
‫أنت تكذبين يا "بوشبا"!‬
‫تقولين كل هذا لتواسيني فقط. ‬
‫هل أنا محق؟‬
‫أليس هذا صحيحاً يا "بوشبا"؟‬
‫لا يا "راتان". ‬
‫أصبح "راكيش" ماضياً بالنسبة إليّ. ‬
‫ماذا لو أخبرتك أنني قتلت "راكيش" لأفوز بحبك؟‬
‫ماذا ستقولين حينها؟‬
‫سأقول إنك... ‬
‫إذا كانت هذه الحقيقة، فليكن. ‬
‫لقد أحببتني أكثر مما أحبني "راكيش". ‬
‫وأنا... - لا تقولي كلمة أخرى يا "بوشبا". - ‬
‫لقد جعلت السم دواءك، أليس كذلك؟‬
‫بلى. ‬
‫لأنك لم تستطع نسيان موت "راكيش"؟‬
‫نعم، لم أنس. ‬
‫فإذا كانت هذه الطريقة الوحيدة لإثبات الحب،‬
‫فسأجعل هذا السم دوائي يا "راتان". ‬
‫بوشبا"!"‬
‫ماذا فعلت يا "بوشبا"؟‬
‫أثبتّ حبي لك يا جوهرتي، حين تجرعت السم. ‬
‫لا يا "بوشبا". ‬
‫كان موت "راكيش" سبب حزنك. ‬
‫والآن، ليكن موتي سبباً يجعلك تحيا. ‬
‫بوشبا". - " أكمل حياتك يا "راتان". - ‬
‫لا يا "بوشبا". ‬
‫كن سعيداً دائماً. ‬
‫بوشبا"!"‬
‫لماذا لا توقف التصوير أيها المخرج؟‬
‫نعم، أوقف التصوير. ‬
‫شخصية "بوشبا" مكتوبة بطريقة رائعة. ‬
‫وماذا عن التمثيل؟‬
‫أداؤك أصابني بالقشعريرة. ‬
‫هذا ليس بسببي، وإنما بسبب برودة الجو. ‬
‫اشرب كأساً من الخمر. ‬
‫يُعرض الآن""‬
‫استوديوهات (خانا) تقدم (سائق سيارة أجرة)""‬
‫لأول مرة" جاي خانا-نيلوفر)"(‬
‫كان بوسعنا جني أرباح أثناء النهار،‬
‫لكنك أعلنته يوم عرض مجاني. ‬
‫هذه السينما ملكك!‬
‫وهذا الفيلم فيلمي. ‬
‫هكذا يسقط الكبار. ‬
‫أنا أغنى رجل في العالم اليوم يا "راغو". ‬
‫ولن أندم إذا أخفقت‬
‫بعد هذا. ‬
‫تعال يا "بيل". ‬
‫أريدك أن تقدم... ‬
‫وجبات خفيفة مجانية للجميع. ‬
‫لكننا اليوم يا "راغو" يجب أن... ‬
‫علمنا التقسيم أن نكسب المال. ‬
‫والأخوّة ستعلمنا كيف ننفق هذا المال. ‬
‫كل الوجبات على حساب السينما. ‬
‫هؤلاء أهلنا. ‬
‫الهيئة المركزية للرقابة على الأفلام""‬
‫استوديوهات (خانا)""‬
‫استوديوهات (خانا) تقدم""‬
‫سائق سيارة أجرة)""(‬
‫من تأليف وإنتاج وإخراج (جاي خانا)""‬
‫بينود"!"‬
‫الرياح شديدة. أغلق النافذة. ‬
‫سائق سيارة أجرة)، عرض واحد في اليوم""(‬
‫المقامر)، 3 عروض في اليوم""(‬
‫اللعنة عليك يا "مادان كومار"!‬
‫أيها المدير؟‬
‫نعم. - أنا "جاي خانا". - ‬
‫مرحباً. لم أتعرف عليك. ‬
‫أنا مخرج الفيلم. ‬
‫الفيلم الذي يُعرض مرة واحدة ظهراً أم ذلك الذي يُعرض 3 مرات؟‬
‫سائق سيارة أجرة". "‬
‫عرض الظهيرة. ‬
‫نعم. ‬
‫هل أحضر لك شيئاً تشربه؟- لا. كيف تسير الأحوال؟- ‬
‫يوجد حوالي 10 أو 12 شخصاً في صفوف المقاعد. ‬
‫وعلى الشرفات... كم عدد الحضور؟‬
‫يوجد 3. ‬
‫أشخاص فقط؟3 ‬
‫صفوف يا عزيزي.3 ‬
‫يعطي السيد "ماثور" إجابات مقتضبة. ‬
‫تفضّل بالدخول. ‬
‫هذا أول يوم أحد يمر على فيلمك. ‬
‫ادخل. لقد كنت أنتظرك. ‬
‫تفضّل. ‬
‫اقرأ رأي النقاد في الفيلم. ‬
‫لماذا لا تقرأ أنت؟ أنا خائف جداً. ‬
‫فيلم (سائق سيارة أجرة)" للمخرج (جاي خانا) يثير ضجة. ‬
‫أول فيلم جيد من صنع (الهند) الحرة. "‬
‫لا شيء من هذا القبيل مكتوب هنا. ‬
‫والآن، بما أنك خطفت الصحيفة،‬
‫لماذا لا تجلس وتقرأها؟‬
‫اجلس. ‬
‫سائق سيارة أجرة)،"(‬
‫وصول فيلم كالبنس الصغير اللامع، جدير بثمن تذاكركم. "‬
‫أوغاد! غادر الإنجليز وتركوا الإنجليزية خلفهم. ‬
‫جاي خانا) على طبيعته"( كمخرج أكثر منه كممثل‬
‫وهذا يبدو واضحاً، لكن القصور الذي اتضح في أسلوبه‬
‫استطاع أن يعوض هو عنه بصدقه. ‬
‫وسعادتنا بهذا الفيلم‬
‫ليست بسبب اكتشاف الموهبة الجديدة جاي خانا) فحسب... "(‬
‫وإنما لأن الفيلم قدم (نيلوفر)"... التي تخطف القلوب. ‬
‫إنها تكاد تذوب من فرط رقتها‬
‫بأدائها الشغوف والبريء لشخصية (سافيتري). "‬
‫وماذا بعد؟‬
‫المقال مليء بالثناء عليك. ‬
‫متى سيبدأ فيلمك الجديد؟‬
‫ليست لديّ قصة. - وماذا إن لم تكن هناك قصة؟- ‬
‫اختلق قصة. اكتب قصة جديدة. ‬
‫ما رأيك؟ تستطيع تأليف قصة في لمح البصر. ‬
‫هل أتصل بـ"جاي خانا"؟‬
‫بالطبع، يجب أن تتصلي به. ‬
‫هل أنت مشغولة؟‬
‫لا. ‬
‫تحدثت إلى السيد "روي". ‬
‫ستؤدين دور "بوشبا"‬
‫في فيلم "راج محل". ‬
‫حقاً؟‬
‫هل فعلت هذا؟‬
‫بل أنت من فعلت هذا. ‬
‫الطريقة التي تقرئين بها المشاهد،‬
‫وحتى كتابتك لها... ‬
‫هي التي منحتك الدور. ‬
‫مادان"... "‬
‫بينود". "‬
‫هل هذه مكالمة هاتفية مهمة؟‬
‫ألم تفهم بعد؟‬
‫إذا لم تتصل حتى الآن،‬
‫فأعتقد أنها لن تتصل. ‬
‫مرحباً؟- سيدة "سوميترا". - ‬
‫أنا "جاي خانا". ‬
‫جاي خانا"؟"‬
‫أهنئك على نجاحك. كنت أقرأ الآراء النقدية لفيلمك. ‬
‫أنا أخطط لفيلمي التالي. ‬
‫أريد أن أحدثك عن دور البطلة. ‬
‫دور البطلة؟ في فيلمك؟‬
‫سيكون أكبر من دور البطل. ‬
‫متى أحضر لمقابلتك؟‬
‫ستتصل بك مساعدتي وتحدد موعداً. ‬
‫اتفقنا؟‬
‫شكراً. ‬
‫كنت مستعداً لتمويل "مادان كومار". ‬
‫فهل تنفق أكثر على "سوميترا كوماري"؟‬
‫مهلاً يا رجل. أين السيناريو؟‬
‫ليس لديّ سيناريو. ‬
‫لكنني سأكتبه في لمح البصر. ‬
‫مرحباً يا "مادان". ‬
‫أنت و"نيلوفر" تربطكما علاقة غرامية. ‬
‫فقط لأننا تقابلنا بضع مرات وحدنا؟‬
‫أنا لا أسألك عن هذا، بل أخبرك به. ‬
‫سيسألكما الإعلام عن هذا أيضاً. ‬
‫فأكّد الخبر فقط. ‬
‫لقد أخبرت "نيلوفر" بهذا. ‬
‫لماذا؟‬
‫أليس طلبي لهذا سبباً كافياً؟‬
‫بلى. ‬
‫وصلنا، ألا تريد النزول؟‬
‫هيّا. - هيّا يا "نارين". - ‬
‫أين الأمتعة؟ هيا بنا. - حاضر يا أخي. - ‬
‫هل تعرف "راتنا"؟‬
‫بأمر ماذا؟‬
‫بعلاقتك أنت و"نيلوفر". ‬
‫بل تعرف بعلاقتك أنت و"نيلوفر". ‬
‫لطالما أحبت النميمة. ‬
‫هيّا بنا، لنذهب. ‬
‫تسقط سيارة "مانوهار" الجيب في الوادي. ‬
‫وتتصاعد ألسنة اللهب. ‬
‫نهاية اللقطة. ‬
‫هنا، والدة "مانوهار" تشعل عود ثقاب في بيتها. ‬
‫ثم تشعل المصباح وهي تصلي أمام القدير وتقول للخادم‬
‫إن ابنها يصل اليوم من "لندن". ‬
‫نهاية اللقطة. ‬
‫يتشبث "مانوهار" بحياته الغالية وهو على حافة جبل. ‬
‫قد تفلت يده ويسقط في أي وقت. ‬
‫يريد "راجان" أن ينقذ حياة صديقه. ‬
‫يريد أن يركض نحوه. ‬
‫السيارة الجيب تحترق. ‬
‫ويحاول "راجان" التحرك للأمام. ‬
‫لكن عندما تبدأ الصخور في الانزلاق تحت قدميه،‬
‫يرجع للخلف في خوف. ‬
‫يصرخ "مانوهار" قائلاً، أنقذني يا (راجان). ""‬
‫اطلب كوباً من الشاي يا سيد "واليا". ‬
‫طبعاً. ‬
‫ماذا حدث؟‬
‫ألم تعجبك القصة؟‬
‫القصة جيدة. ‬
‫لكن كآبتها ستقتلني. ‬
‫القصة عن إحساس "راجان" بالذنب‬
‫وكيفية مساعدة البطلة د. "شانتي" له على التعامل مع هذا الشعور. ‬
‫يهتم "مانوهار"... - كتب "مادان كومار" هذه القصة. - ‬
‫وسيبدأ التصوير خلال بضعة أيام. ‬
‫اللعنة على "مادان كومار"!‬
‫كان هناك شيء مميز في فيلمك الأول. ‬
‫كان هناك ألم،‬
‫لكن الشخصيات كانت مفعمة بالحياة. ‬
‫كانوا يشعون حيوية. ‬
‫لكن هذه القصة مليئة بالشخصيات الكئيبة. ‬
‫والأغنية الحزينة التي تُعزف على البيانو في المنزل... ‬
‫هذا المشهد سينجح جداً. ‬
‫شكراً لك. ‬
‫جاء هذا لك يا سيدتي. ‬
‫تفضل. ‬
‫لا، شكراً. ‬
‫بحقك،‬
‫لم يرفض أحد كوب شاي أو كأس نبيذ‬
‫قدمته له "سوميترا كوماري". ‬
‫ماذا حدث؟- مذاقه مر... - ‬
‫وأيضاً... قوي جداً. ‬
‫وهذا بالضبط مذاق الحياة. ‬
‫لهذا نحتاج إلى إضافة لمسات حلوة للأفلام. ‬
‫سيقيم الروس حفلاً كبيراً. ‬
‫وكل العاملين بهذه الصناعة مدعوون. ‬
‫ألم تصلك دعوة؟‬
‫كلّا. ‬
‫عليك إذاً أن تجد طريقة لحضور الحفل. ‬
‫أنت الآن منتج، ولست مجرد ممول. ‬
‫سيسبقك المنتجون المخضرمون الناجحون‬
‫إذا لم تتحالف مع أشخاص جدد ذوي نفوذ في الحفل. ‬
‫يستثمر الروس أموالهم في الصناعة. ‬
‫لكنهم لا يستطيعون العثور على نجم سينما‬
‫يستطيعون الاستثمار فيه. ‬
‫جاي"!"‬
‫اذهب وشاهد فيلماً. ‬
‫أي فيلم؟‬
‫استقل سيارة أجرة واذهب. ‬
‫واجلس عند الشرفة. ‬
‫شركة أفلام (روي)""‬
‫اذهب لمشاهدة فيلم!""‬
‫طاب مساؤك يا سيدي. ‬
‫انتظري. ‬
‫اجلس عند الشرفة!""‬
‫استقل سيارة أجرة واذهب. ""‬
‫أتظن المال ينبت على الشجر أيها الأحمق؟‬
‫هل جعلك والدك تستقل سيارة أجرة قط؟‬
‫هل ستدع ابنك يتنقل بسيارة أجرة أبداً؟‬
‫تحاول التصرف كفاحشي الثراء يا "واليا" يا أحمق!‬
‫أين هي يا رجل؟‬
‫وجدتها. ‬
‫غريسي"!- " نعم يا سيدي. - ‬
‫اتصلي بمصمم الملصقات واطلبي منه الحضور. ‬
‫حسناً يا سيدي. ‬
‫الاتحاد السوفيتي)""(‬
‫نيلوفر)""(‬
‫أخطو خطوتين"‬
‫وتخطين خطوتين‬
‫هذا كل ما علينا سيره‬
‫أقطع لك وعداً‬
‫وتقطع لي وعداً‬
‫هذا كل ما علينا الالتزام به‬
‫سواء كان هذا العالم معنا أم ضدنا‬
‫فإن حياتنا ملكنا‬
‫حياتي لك‬
‫وحياتك لي‬
‫هكذا سنواصل طريقنا"‬
‫مرحباً؟- ما الأمر يا حبيبي؟- ‬
‫رأيت صورك مع "أصغر" في المجلة. ‬
‫إلى متى سنُضطر إلى إخفاء هذا يا "بينود"؟‬
‫أصغر" مسكين. "‬
‫سيتمكن "أصغر" من تقديم فيلمه. ‬
‫وهو سعيد بذلك. ‬
‫هلّا نلتقي الليلة؟‬
‫من يعلم إذا كان غد سيأتي"‬
‫لنفعل هذا اليوم‬
‫لنغمض أعيننا تحت سقف السماء‬
‫ونحوّل الأمنيات إلى حقيقة‬
‫سأدعو دعاء‬
‫ستدعو دعاء‬
‫وسيستمع إلينا ربنا"‬
‫بينود". "‬
‫أشعر بأنني بدأت أحبك. ‬
‫وأنا أيضاً. ‬
‫لن تكون "راتنا" في المنزل اليوم. ‬
‫ولن تعود إلا في وقت متأخر. ‬
‫و"نارين" أيضاً خرج مع أصدقائه. - حقاً؟- ‬
‫نعم. - سآتي. - ‬
‫ارتدي الفستان نفسه الذي ارتديته المرة الماضية. ‬
‫يا لك من مسكينة يا "راتنا"!‬
‫فيلم إنديا) سبتمبر 1951"( استوديوهات (خانا) تقدم (مزدور)"‬
‫هكذا سنواصل طريقنا""‬
‫راتنا"!"‬
‫هيّا!‬
‫أسرعي!‬
‫انتظر، هل أرحب بها؟- تحركي. - ‬
‫اسكتي‬
‫المكان خال. ‬
‫نارين"!"‬
‫آسف. ‬
‫لقد أرعبتني. ‬
‫كنت آخذ السيارة. أرجوك لا تخبري أخي. ‬
‫بالطبع. ولا تخبر أحداً أنك رأيتني هنا أيضاً. ‬
‫أنا ذاهب إلى الملهى. ‬
‫حقاً؟ من الذي سيقدم عرضاً؟‬
‫أنا. ‬
‫لكن لا تخبريه. ‬
‫لن أفعل. ‬
‫انتظري!‬
‫ماذا هناك؟‬
‫خذي هذه. أنت مبتلة للغاية. ‬
‫سأهرب هكذا. ‬
‫كف عن التفاخر. تباً لحفلك. ‬
‫إنها فعالية عظيمة يا رجل. ‬
‫ليس لديّ سيناريو من أجل "مزدور". ‬
‫اكتب واحداً إذاً. ‬
‫أنت تكتب القصة في لمح البصر. ‬
‫أريد أن أقدم فيلم "بايجو أوارا"‬
‫مع "سوميترا كوماري". ‬
‫انظر!‬
‫لقد خطط الروس لكل شيء. ‬
‫سيفتحون لنا أسواقاً عديدة في "موسكو" وأماكن أخرى. ‬
‫هذه فرصتك الذهبية لسداد القرض‬
‫الذي استدنته من إدارة شؤون اللاجئين. ‬
‫لن أبيع روحي لأسدد ديني. ‬
‫يا رجل. استمع إليّ يا صاحبي. ‬
‫وفّر هذه الحوارات للأفلام. ‬
‫استمع إليّ. ‬
‫لقد طرقت باب الروس وفتحوا لي نافذة. ‬
‫و"روسيا" أرض جديدة لنا. ‬
‫لن يكون لنفوذ "روي" ولا نجومية "مادان" تأثير هناك. ‬
‫والآن، فتح الباب بيديك أنت. ‬
‫برأيي‬
‫أن تركله وتفتحه. ‬
‫اقتحم الباب. ‬
‫وادخل عالمهم. ‬
‫نريد فيلماً يفتتحون به المهرجان السينمائي الدولي في "موسكو". ‬
‫ونريد أن نفتح السوق للأفلام الهندية في "أوروبا" و"روسيا". ‬
‫يريد استوديو "الأفلام السوفيتية" تمويل 3 من أفلامك. ‬
‫سأبدأ بفيلم "بايجو أوارا". ‬
‫وبعدها، "مزدور". ‬
‫أيهما ستشارك فيه "سوميترا كوماري"؟‬
‫بايجو أوارا". "‬
‫حظاً موفقاً. ‬
‫نخبك. - أفلام؟ هل تستوعب هذا؟- 3 ‬
‫آسف. - ماذا تفعل يا رجل؟- ‬
‫كنت تقول إن كل الأشخاص المهمين في المدينة سيكونون في الحفل. ‬
‫انظر إليهما. ‬
‫سيصبح "جاي خانا" نجماً لامعاً. ‬
‫و"شامشير واليا" مموله. ‬
‫هل شاهدت "سائق سيارة أجرة"؟‬
‫لا، كم بلغت حصيلة إيراداته؟‬
‫حوالي 250 ألفاً إلى 300 ألف روبية على مدار 15 أسبوعاً. ‬
‫ألفاً إلى 300 ألف روبية؟250 هذا إجمالي الإيرادات؟‬
‫ومن الذي سيصنع فيلماً معه؟- أنا. - ‬
‫أنا و"جاي خانا" من شركة "خانا" المسرحية‬
‫التقينا أخيراً. ‬
‫وسنتعاون في عمل سيشعل الأجواء. ‬
‫أليس كذلك يا سيد "جوتواني"؟- نخبك. - ‬
‫نجحتما أخيراً في حضور الحفل. ‬
‫تعلمين أن علاقاتي جيدة في صناعة الأفلام يا سيدة "سوميترا". ‬
‫متى سترسل إليّ المشاهد الجديدة من فيلم "بايجو أوارا"؟‬
‫إنه لا يستطيع فعل أي شيء. ‬
‫قلبه مفطور. ‬
‫يجب أن يقدم فيلماً مأخوذاً من "ديفداز". ‬
‫إنه يرى المرأة التي يحبها برفقة رجل آخر دائماً. ‬
‫آسف. - من هي؟- ‬
‫إنها هناك. ماذا تفعل؟‬
‫كل هذا تمثيل. ‬
‫العلاقة الغرامية الحقيقية هي بين "نيلوفر" و"مادان كومار". ‬
‫اللعنة على "مادان كومار". ‬
‫المعذرة. ‬
‫مادان كومار"!"‬
‫سيدي!‬
‫لقد قررت ترك فيلمي‬
‫لكنك اخترت الاحتفاظ بالفتاة،‬
‫الفتاة التي كنت أحبها. ‬
‫جاي". "‬
‫جاي"!"‬
‫لا تكن أحمق. ‬
‫ثمة أشخاص مهمون هنا. ‬
‫حقاً. - جاي"؟- "‬
‫تعال. أنت ثمل. - مهلاً. - ‬
‫لماذا لا تخبرين "مادان كومار"؟‬
‫للحصول على الأميرة "نيلوفر"، كان على "أصغر"‬
‫وأنت... والجميع‬
‫أن يظهروا قيمتهم المادية. - جاي". - "‬
‫لكننا لسنا "جامشيد خان". ‬
‫هيّا نذهب. ‬
‫انظر يا صاحبي. ‬
‫لست "جامشيد خان". ‬
‫لقد كان الرجل الوحيد الذي استطاع أن يضاجع "نيلوفر" دون أن يكون نجماً. ‬
‫ما هذا؟‬
‫من الذي تضاجعه هذه العاهرة؟‬
‫هل تضاجعك أنت أم هو؟‬
‫تضاجعني أنا. ‬
‫طلبت من "أصغر" التظاهر بهذا. ‬
‫أنا أحترم "نيلوفر" و"راتنا" كثيراً يا سيد "روي". ‬
‫احترام؟‬
‫لزوجتك؟‬
‫أم لعشيقتك؟‬
‫انظر إلى الفيلم الذي صنعته والصورة العامة التي خلقتها. ‬
‫ليس من الغريب أن تنشأ علاقة غرامية بين نجم والبطلة التي تشاركه الفيلم. ‬
‫يستمر العمل، ويستمر تصوير الأفلام. ‬
‫وتستمر الحياة الزوجية أيضاً. ‬
‫أي نجم تتحدث عنه؟‬
‫هل هو نجم جديد؟‬
‫أم نجم قديم؟‬
‫من شركة أفلام "روي" أم من غيرها؟‬
‫لقد تعلمت الكثير في شركة أفلام "روي". ‬
‫أليس كذلك يا "بينود"؟‬
‫كيف علمت الصحافة بموضوع حديثكما؟‬
‫هل تفعل هذه المرأة كل هذا من أجل الشهرة؟‬
‫هذا ليس طبع "نيلوفر". ‬
‫يمكن أن تساعد هذه الصورة في دعاية الفيلم. ‬
‫لو كان "راج محل" فيلماً رومانسياً،‬
‫لكان كل هذا مبرراً. ‬
‫شاب وفتاة يلتقيان سراً لأن أحدهما متزوج والطرف الآخر... ‬
‫هذه هي قصة "راج محل". ‬
‫لا يا سيد "روي"! اكتمل "راج محل" بالفعل. ‬
‫وأغلقنا الشرائط. لم يتبق سوى بضعة ممثلين لإكمال الأداء الصوتي. ‬
‫قل شيئاً يا "مادان". - استمع لما يقوله السيد "روي" يا "أصغر". - ‬
‫سنحتاج إلى تصوير بعض المشاهد الجديدة. وسأكتبها بنفسي. ‬
‫لماذا توجّه غضبك إلى الفيلم؟‬
‫حتى لا يوجّه الجمهور غضبه إلى صندوق الإيرادات. ‬
‫اخرج!‬
‫اخرج من هنا!‬
‫راتنا"! كل هذا غير صحيح. "‬
‫بينود". "‬
‫طلبت منك أن تعدني بشيء واحد،‬
‫بأن تبقي "مادان كومار" خارج منزلنا. ‬
‫بألا تقحمه أبداً في حياتنا الشخصية. ‬
‫طلبت من المحامي أن يرسل مذكرة... - هل سأغفل عن طريقة كلام زوجي "بينود"؟- ‬
‫ألن أعلم عما يتحدث؟ وكيف يتحدث؟‬
‫كل شيء مكتوب في المقالة. ‬
‫الأحاديث التي دارت بينك أنت وهذه المرأة على الهاتف. ‬
‫حتى "أصغر" ساعدك في هذه الخدعة. ‬
‫راتنا"، إن "أصغر" ليس... "‬
‫راتنا"!"‬
‫ترجمة "إنجي بنداري"‬
‫مشرف الجودة وليد حماد‬