Retrospekcja!
Noc!
Przyjaciele Madan i Rakesh wesoło śpiewają w samochodzie.
Jadą pustą drogą.
Nagle strzela opona
i samochód dachuje.
Jubileusz
Madan jakoś wydostaje się z przewróconego auta.
Podbiega, żeby pomóc Rakeshowi.
„To ja, Rakesh!
„Uratuję cię, przyjacielu!
-„To ja!” -Binod!
Pomóż!
Po policzkach Madana płyną łzy.
„Jest tam ktoś? Niech ktoś uratuje mojego przyjaciela!”
Madan krzyczy wniebogłosy.
Ale na pustej drodze nikogo nie ma.
Żadnych ludzi
ani pojazdów.
Cięcie!
Samochód staje w płomieniach i eksploduje.
Madan odbiega od niego.
Rakesh krzyczy, gdy w wieży zegarowej dźwięczy dzwon.
Wydaje się krzyczeć do Madana:
„Nie opuszczaj przyjaciela!
„Uratuj go!”.
Lecz Madan jest bezradny wobec ognia.
Bezradny.
Koniec retrospekcji.
Przenikanie.
Madan wciąż wyraźnie pamięta stratę przyjaciela.
Efekt dźwiękowy!
Jego krzyki rezonują w umyśle Madana Kumara.
Cięcie!
Strażnicy psychiatryka prowadzą Madana korytarzami jak w więzieniu.
Madan śmieje się jak obłąkany.
Echo powtarza jego śmiech.
Matka Madana stoi w kącie i ociera łzy.
„Pushpa, kiedyś spotkamy się po drugiej stronie tęczy.
„Niedługo tam będę”.
Madan wykrzykuje imię swojej nieżyjącej ukochanej.
Kamera powoli odjeżdża do tyłu.
Brzmiący w tle obój
gra melodię ze ślubu Madana i Pushpy.
Na ekranie pojawia się duży napis:
„Pamiętajcie! To film Roy Talkies!”.
Wyciemnienie! Koniec!
Niezłe.
Ale...
po co nam piosenka przed przerwą?
Pomyśleliśmy, że to będzie coś innego, nowego.
Dajcie to po przerwie, żeby widzowie mogli się wyciszyć.
Panie Roy, widzowie muszą obejrzeć piosenkę.
Dlatego musi być puszczona przed przerwą.
Dla mnie i Madana to nie jest pierwszy film.
Jeśli film okaże się klapą, ty stracisz najwięcej, Asghar.
To mój pierwszy film. Chciałbym, by był taki, jak chcę.
Śmiało! Rób, jak chcesz.
Zmarnuj moje 250 000 rupii.
I tak codziennie inwestuję taką kwotę na giełdzie.
Dziękuję panu.
Wielki hit.
Ta historia to wielki przebój.
To nie jest fabuła filmowa.
Madana Kumara prześladuje
zabójstwo Jamsheda Khana.
Żaden sąd w to nie uwierzy.
Trzecia scena z Pushpą i jej matką,
zabawna scena z panem Jogi
i scena z rodzicami Madana są do niczego.
Podobnie jak dialogi bohaterek. Popraw je, zanim tu wrócisz.
Dobrze, panie Roy.
To świetny producent.
Daje reżyserowi wolną rękę już przy pierwszym filmie.
On też miał wolną rękę. Dlatego jest świetnym producentem.
Potrafi docenić wolność.
Powiem Ratnie.
Tak gra flet:
Naren?
Bracie.
Czekaj!
Bardzo się ciebie boi.
Ale nic nie zmienia.
Świetnie śpiewa, ale niczego się nie uczy.
Ciebie też chyba kłopotał.
Ćwiczyłam, a on zaczął ze mną śpiewać.
Jego skrzeki nie dorównują twoim cudownym nutom.
Nie śpiewa najgorzej.
Wyglądasz znajomo.
Premiera filmu Jaya Khanny.
Jak idą zdjęcia?
Wszystko gotowe?
Nie wydajesz się zadowolona z pierwszego filmu.
Debiutujący reżyserzy mają sporo ograniczeń.
Nie wiedziałam.
-Co takiego? -Nie, nic.
Chciałem cię prosić o pomoc dla reżysera, który tworzy swój...
pierwszy film.
Mam przyjaciela. Pana Asghara.
Pomagałem rozpisać sceny.
To jego debiut reżyserski.
Ma trudności z rolami kobiecymi.
Pomyślałem, że skoro jesteś aktorką i kobietą,
mogłabyś nam pomóc.
-Ja? -Tak. Czemu nie?
Nie znam się na pisaniu scenariuszy.
Oglądasz filmy?
Z przyjemnością.
Niczego więcej nie trzeba.
Przyłączysz się do nas?
Świetnie! Do zobaczenia.
Pracujemy na dworze przy takiej pogodzie?
Tak. Pan Asghar uważa, że to pasuje do klimatu filmu.
Trochę mgły, trochę chmurek i deszcz to idealna oprawa.
Wszyscy reżyserzy są szaleni?
Nie wszyscy są tacy jak Jay Khanna.
Akcja!
„Ratan, dlaczego jesteś dziś taki smutny?”
„Cóż mogę powiedzieć, Pushpa?
„Po nocach dręczą mnie koszmary.
„Nie pozwalają ani spać, ani czuwać”.
„Uczyń mnie partnerką w swoim smutku.
„Podziel się ze mną swoją goryczą, zgnębieniem... ”
Cięcie!
Co się stało, panno Niloufer?
Przepraszam.
Pushpa recytuje poezję czy rozmawia z Ratanem?
Pushpa jest z Lucknow.
Ja też jestem stamtąd.
„Ratan?
„Możesz mi powiedzieć, co cię gryzie?
„Jakie koszmary cię trapią?”
Gdybym była Pushpą, powiedziałabym tylko to.
Daj mi szansę, Ratanie.
Nie chcę cię stracić.
Nie mogę patrzeć, jak się zadręczasz.
Te rozmowy są już bez znaczenia.
Ta trucizna stała się moim lekiem. Ta samotność jest moim życiem.
Ratanie!
Jak długo będziesz się obwiniał o śmierć Rakesha?
Może już zawsze.
On cię kochał, Pushpa.
I ty go kochałaś.
Mówisz o czasie minionym.
Kocham tylko ciebie, Ratanie!
Kłamiesz, Pushpa!
Mówisz to po to, żeby mnie pocieszyć.
Mam rację?
Tak, Pushpa?
Nie, Ratan.
Rakesh to historia.
A gdybym ci powiedział, że go zabiłem, żeby zdobyć twoją miłość?
Co byś powiedziała?
Powiedziałabym...
jeśli to prawda, niech tak będzie.
Kochałeś mnie bardziej niż Rakesh kiedykolwiek.
-Mam... -Ani słowa więcej!
Uczyniłeś truciznę swoim lekiem?
Tak!
Bo nie mogłeś zapomnieć o śmierci Rakesha?
Tak!
Skoro to jedyny sposób na okazanie miłości,
i dla mnie ta trucizna będzie lekiem, Ratanie!
Pushpa!
Coś ty zrobiła?
Udowodniłam, że cię kocham, zażywając twoją truciznę.
Pushpa, nie!
Śmierć Rakesha stała się przyczyną twojego smutku.
Niech moja śmierć da ci sens życia.
-Pushpa! -Żyj, Ratanie!
Pushpa, nie!
Bądź zawsze szczęśliwy.
Pushpa!
Reżyserze, nie powie pan „cięcie”?
Tak, cięcie!
Idealnie pasują do Pushpy.
A aktorstwo?
Miałem gęsią skórkę.
Nie przeze mnie, ale przez mróz.
Proszę się napić brandy.
TERAZ NA EKRANACH
KHANNA STUDIOS PRZEDSTAWIA TAKSÓWKARZ
DEBIUTANCI JAY KHANNA - NILOUFER
Mogliśmy od razu zarobić,
ale ogłosiłeś darmowy pokaz.
Ty jesteś właścicielem kina!
Film jest mój.
W ten sposób bankrutują nawet najlepsi.
Raghu, dziś jestem największym z bogaczy.
Po tym nie będę żałował
nawet klapy.
Podaj wszystkim...
darmowe przekąski.
Ale Raghu, dziś jest...
Podział nauczył nas zarabiania.
Braterstwo nauczy nas wydawania.
Przekąski na koszt firmy.
To nasi ludzie.
RADA CENZORÓW FILMOWYCH
KHANNA STUDIOS PRZEDSTAWIA
TAKSÓWKARZ
SCENARIUSZ, PRODUKCJA I REŻYSERIA: JAY KHANNA
Binod!
Zrobił się przeciąg. Zamknij okno.
TAKSÓWKARZ – 1 SEANS DZIENNIE
HAZARDZISTA – 3 SEANSE DZIENNIE
Niech cię szlag, Madanie Kumar!
Kierownik kina?
-Tak. -Jay Khanna.
Witam. Nie skojarzyłem.
Reżyser filmu.
Tego z południa czy tego z trzema seansami?
Taksówkarza.
Tego z południa.
Tak.
-Napije się pan? -Nie. Jak idzie?
Przychodzi po 10-12 osób.
A do lóż?
Trzy.
Tylko trzy?
Trzy rzędy, mój drogi.
Mathur zawsze tak odpowiada.
Zapraszam.
To pana pierwsza niedziela.
Wejdź! Czekałem na ciebie.
Proszę.
Przeczytaj recenzję filmu.
Niech pan przeczyta. Boję się.
„Pozytywne zamieszanie po premierze Taksówkarza.
„Pierwszy dobry film w wolnych Indiach”.
Niczego takiego nie napisano.
Skoro już wziąłeś gazetę,
może usiądziesz i ją przeczytasz?
Siadaj.
„Taksówkarz.
„Mały lśniący pens, godny twojej rupii”.
Bydlaki! Anglia sobie poszła, ale zostawiła nam Anglików.
„Jay Khanna jest zielony. Bardziej jako reżyser niż aktor.
„To widać, ale braki warsztatowe
„z nawiązką nadrabia szczerością.
„Czysta radość z Taksówkarza
„płynie nie tylko z odkrycia talentu Jaya Khanny.
„Serca widzów skradła też Niloufer.
„Rozebrała na milion składników
„rolę namiętnej, lecz niewinnej Savitri”.
Dalej?
Same pochwały.
Kiedy zaczynasz następny film?
-Nie mam scenariusza. -Co z tego?
Wymyśl. Napisz.
Co ty na to? Zrób to raz-dwa.
Zadzwonić do Jaya Khanny?
Pewnie. Powinnaś.
Jesteś zajęta?
Nie.
Rozmawiałem z panem Royem.
Dostałaś rolę Pushpy
w Rajmahal.
Naprawdę?
Dzięki tobie?
Dzięki tobie.
To, jak przeczytałaś sceny...
jak je napisałaś...
Chwyciło.
Madan...
Binod.
To ważny telefon?
Jeszcze nie rozumiesz?
Skoro jeszcze nie zadzwoniła,
raczej tego nie zrobi.
-Halo? -Panna Sumitra?
Jay Khanna.
Jay Khanna?
Gratuluję! Czytałam recenzje twojego filmu.
Myślę już o następnym.
Chcę cię obsadzić w roli głównej.
W roli głównej? W twoim filmie?
Ważniejszej niż rola bohatera.
Kiedy mam przybyć?
Moja sekretarka zadzwoni i ustali termin.
Dobrze?
Dziękuję.
Był pan gotów sfinansować Madana Kumara.
Wyda pan więcej na Sumitrę Kumari?
Hej, stary! Gdzie jest scenariusz?
Nie mam go.
Ale napiszę raz-dwa.
Hej, Madan.
Masz romans z Niloufer.
Bo spotkaliśmy się parę razy?
Nie pytam cię. Oświadczam.
Media będą was o to pytać.
Potwierdzajcie.
Rozmawiałem z Niloufer.
Po co?
Nie wystarczy, że mówię?
Wystarczy.
Jesteśmy na miejscu. Nie wysiadacie?
-Chodźmy! -Chodź, Naren!
-Gdzie walizki? Szybko! -Tak, brachu.
Ratna wie?
O czym?
O tobie i Niloufer.
Wie o tobie i Niloufer.
Zawsze uwielbiała plotki.
Chodźmy.
Dżip Manohara spada do wąwozu.
Podnoszą się języki ognia.
Cięcie!
Mama Manohara zapala zapałkę w domu.
Stawia lampkę przed świętym obrazkiem i mówi słudze,
że tego dnia jej syn wraca z Londynu.
Cięcie!
Manohar walczy o życie na stromym urwisku.
Lada moment może spaść.
Rajan chce ocalić życie przyjacielowi.
Chce do niego podbiec.
Dżip płonie.
Rajan robi krok do przodu.
Ale gdy kamienie zaczynają mu się osuwać pod stopami,
cofa się przerażony.
Manohar krzyczy: „Ratuj, Rajanie!”.
Panie Walia, poproszę herbatę.
Oczywiście.
Co się stało?
Kiepska historia?
Historia jest dobra,
ale przygnębiająca.
Opowiada o poczuciu winy Rajana i o tym,
jak bohaterka, doktor Shanti, pomaga mu się z nim uporać.
-Manohar zajmuje się... -Madan Kumar ma już scenariusz.
Wkrótce startują zdjęcia.
A niech cię, Madanie Kumar!
W twoim pierwszym filmie coś było.
Był ból,
ale bohaterowie byli pełni życia.
Byli interesujący.
W tej historii jest mnóstwo smutnych postaci.
A smutna melodia pianina w domu...
Jak w wielkim hicie.
Dziękuję.
Do pani.
Proszę.
Nie, dziękuję.
Śmiało.
Nikt nie odmawia herbaty ani wina
oferowanych przez Sumitrę Kumari.
-Co się stało? -Jest gorzka...
I... mocna.
Dokładnie taka jak życie.
Dlatego w filmach potrzebujemy odrobiny słodyczy.
Rosjanie wyprawiają wielkie przyjęcie.
Zaprosili całą branżę.
Dostałeś zaproszenie?
Nie.
Wproś się.
Jesteś teraz producentem, nie tylko sponsorem.
Renomowani producenci zostawią cię w tyle,
jeśli nie dogadasz się z szychami na balu.
Rosjanie lokują kapitał w tym przemyśle.
Ale nie mogą znaleźć gwiazdy,
w którą warto zainwestować.
Jay?
Idź i obejrzyj film.
Który film?
Pojedź taksówką.
Usiądź w loży.
„Obejrzyj sobie film!”
Dobranoc.
Czekaj!
„Usiądź w loży!”
„Pojedź taksówką”.
Pieniądze leżą na ulicy, durniu!
Ojciec cię nie nauczył jeździć taksówką?
Nie pozwolisz dziecku jeździć taryfą?
Zgrywasz milionera, Walia!
Gdzie to jest?
Mam.
-Gracie! -Tak, proszę pana?
Wezwij człowieka od plakatów.
Dobrze.
ZWIĄZEK RADZIECKI
Stawiam dwa kroki
Ty stawiasz dwa
Tyle nam wystarcza
Składam obietnicę
Ty składasz też
Tyle tylko musimy przyrzec
Nieważne, czy świat Będzie z nami czy przeciwko nam
Bo mamy siebie
Moje życie należy do ciebie
Twoje do mnie
Tego się trzymajmy
-Halo? -Tak, kochanie?
Czytałem w magazynie o twoich filmach z Asgharem.
Jak długo zdołamy to ukrywać, Binod?
Biedny Asghar.
Asghar może zrealizować swój film.
To jego szczęście.
Spotkamy się dziś?
Kto wie Co przyniesie jutro
Działajmy już dziś
Pod gołym niebem Zamknijmy oczy
I spełniajmy marzenia
Ja będę błagać
Ty będziesz też
A Bóg nas wysłucha
Binod.
Chyba się w tobie zakochałam.
Ja też.
Ratny nie ma dziś w domu.
Wróci późno.
-Naren też jest ze znajomymi. -Naprawdę?
-Tak. -Przyjdę.
Włóż tę sukienkę, co poprzednio.
Biedna Ratna.
FILMINDIA WRZESIEŃ 1951 KHANNA STUDIOS PRZEDSTAWIA MAZDOOR
Tego się trzymajmy
Ratna!
Szybko!
Chodź.
-Mam się z nią przywitać? -Dalej!
Cicho.
W porządku.
Naren!
Przepraszam.
Cholernie mnie przestraszyłeś.
Byłem w aucie. Nie mów mojemu bratu.
Jasne. Ty też nikomu nie mów, że mnie tu widziałeś.
Idę do klubu.
Tak? Kto występuje?
Ja.
Ale mu nie mów.
Nie powiem.
Zaczekaj!
Co znowu?
Weź to. Jesteś cała mokra.
Ja uciekam.
Przestań się chwalić! Pieprzę twój bal!
To wielkie wydarzenie, stary.
Nie mam scenariusza do Mazdoora.
To napisz.
Napisz... w trymiga.
Chcę reżyserować Baiju Awara
z Sumitrą Kumari.
Słuchaj!
Ci Rosjanie wszystko zaplanowali.
Otwierają nowe kina w Moskwie i w innych miejscach.
To twoja szansa na spłatę pożyczki,
którą zaciągnąłeś w Wydziale ds. Uchodźców.
Nie sprzedam duszy za pieniądze.
Stary! Posłuchaj, kolego.
Takie teksty zachowaj do filmów.
Posłuchaj mnie.
Pukałem do drzwi Rosjan, a oni uchylili okno.
Rosja to nowe terytorium.
Wpływy Roya i gwiazdorstwo Madana są tam nieznane.
Od ciebie zależy, czy otworzysz uchylone drzwi.
Ja mówię:
wykop je!
Wyłam!
Wpadnij jak bomba!
Startujemy z międzynarodowym festiwalem filmowym w Moskwie,
żeby otworzyć rynek europejski i radziecki dla filmów z Indii.
Soviet Film chce sfinansować trzy twoje filmy.
Zacznę od Baiju Awara.
Później Mazdoor.
W którym zagra Sumitra Kumari?
W Baiju Awara.
Powodzenia!
-Na zdrowie! -Trzy filmy! Rozumiesz?
-Przepraszam. -Człowieku, co robisz?
Mówiłeś, że na balu będą wszystkie szychy z miasta.
Spójrz na nich.
Jay Khanna będzie wielkim gwiazdorem.
Sponsoruje go Shamsher Walia.
Widziałeś Taksówkarza?
Nie. Jakie był wpływy?
Jakieś 250-300 tysięcy rupii w 15 tygodni.
Ich wpływy to 250-300 tysięcy?
-Co za kretyn z nim współpracuje? -Ja.
Jay Khanna i ja z Khanna Theatre Company
wreszcie się znaleźliśmy.
Wspólnie odpalimy fajerwerki.
-Prawda, panie Jotwani? -Na zdrowie!
Wreszcie dotarłeś na przyjęcie.
Sumitro, wie pani, że mam dobre koneksje.
Kiedy przyślesz nowe sceny do Baiju Awara?
On jest do niczego niezdolny.
Ma złamane serce.
Powinien reżyserować Devdas.
Ta, w której się kocha, jest ciągle widywana z innym.
-Przepraszam. -Która to?
Tam stoi. Co robisz?
To tylko pozory.
Prawdziwy romans ma z Madanem Kumarem.
A niech cię, Kumar!
Przepraszam.
Madanie Kumar.
Dobry wieczór.
Zrezygnowałeś z mojego filmu,
ale dziewczynę zatrzymałeś.
Tę, w której jestem zakochany.
Jay.
Jay?
Nie bądź palantem.
Jest tu dużo grubych ryb.
-Tak? -Jay?
-Chodź. Jesteś pijany. -Hej.
Dlaczego nie powiesz Kumarowi?
Żeby zdobyć Niloufer, Asghar, Madan...
wszyscy muszą pokazać,
-ile naprawdę są warci. -Jay.
Ale nie są jak Jamshed Khan.
Daj spokój!
Hej, kolego!
Nie jesteś Jamshedem Khanem!
Tylko on zaciągnął Niloufer do łóżka, choć nie był gwiazdorem.
Co to jest?
Co to?
Z kim sypia ta dziwka?
Z tobą? Czy z tobą?
Ze mną.
Kazałem Asgharowi udawać.
Panie Roy, bardzo szanuję Niloufer i Ratnę.
Szanujesz?
Swoją żonę?
Swoją kochankę?
Zobacz, jaki stworzyłeś film i wizerunek publiczny.
To nic wielkiego, że gwiazdor romansuje z gwiazdą.
Praca wre. Filmy są produkowane.
Życie małżeńskie trwa.
O której mówisz gwieździe?
Wschodzącej?
Czy przygasłej?
Z Roy Talkies czy skądinąd?
Sporo się nauczyłeś w Roy Talkies.
Prawda, Binod?
Skąd prasa się dowiedziała, o czym rozmawialiście?
Czy ta cholernica robi to dla rozgłosu?
Niloufer taka nie jest.
Ten wizerunek pomoże filmowi.
Gdyby Rajmahal był romansem,
wszystko to byłoby uzasadnione.
Chłopak i dziewczyna mają potajemne schadzki, bo on jest żonaty...
Oto fabuła Rajmahal.
Nie, panie Roy. Rajmahal jest już gotowy.
Rolki są zamknięte. Ostatni aktorzy kończą dubbing.
-Madanie, powiedz coś. -Asghar, słuchaj, co mówi pan Roy.
Trzeba sfilmować nowe sceny. Ja sam je napiszę.
Czemu wyładowuje pan złość na filmie?
Żeby widzowie nie wyładowywali jej przy kasach kin.
Precz!
Wynocha!
Ratna. To nieprawda.
Binod.
Prosiłam, żebyś przysiągł mi jedno.
Że Madan Kumar nie będzie miał tu wstępu.
Do naszego domu i prywatnego życia.
-Pozwiemy tę gazetę. -Myślisz, że cię nie znam?
O czym mówisz? I w jaki sposób?
Wszystko jest w tym artykule.
Opis twoich telefonicznych rozmów z tą kobietą.
Nawet Asghar cię wspierał w tym oszustwie.
Ratna! Asghar nie...
Ratna!
Napisy: Dariusz Makulski
Nadzór kreatywny nad tłumaczeniem: Krzysztof Wollschlaeger