Flashback!
Noite!
Dois amigos, Madan e Rakesh, a cantar alegremente no carro.
A rua estava deserta.
Vazia!
Eis que o pneu do carro rebenta
e o carro capota.
Madan consegue sair do carro capotado.
Madan corre para ajudar Rakesh.
"Sou eu, Rakesh!
"Eu salvo-te, amigo!
-"Sou eu!" -Binod!
Ajuda-me!
As lágrimas escorrem-lhe pela face.
"Está aí alguém? Alguém salve o meu amigo!"
Madan grita a plenos pulmões.
Mas não há vivalma na rua deserta.
Nem homem
nem carro.
Transição!
As chamas irrompem do carro que explode.
Madan afasta-se do carro.
Rakesh grita e o sino da torre do relógio soa.
Parece dizer a Madan:
"Não abandones o teu amigo.
"Salva-o!"
Mas Madan sente-se impotente perante o fogo.
E é.
Fim do flashback.
Dissolve.
A memória de perder o amigo mantém-se viva na mente de Madan.
Efeito sonoro!
Os seus gritos ecoam na cabeça de Madan Kumar.
Transição!
Os guardas do hospício levam Madan pelos corredores estilo prisão.
Madan ri-se como um louco.
As suas gargalhadas ecoam.
A mãe de Madan enxuga as lágrimas a um canto.
"Pushpa, um dia, juntar-me-ei a ti do outro lado. "
"Não tardarei, Pushpa. "
Madan chama pelo nome da sua amada a plenos pulmões.
A câmara afasta-se devagarinho.
Em segundo plano, o oboé
toca a música do casamento de Madan e Pushpa.
E surgem umas grandes letras no ecrã a dizer:
"Lembrem-se, é uma apresentação Roy Talkies!"
As luzes apagam-se! Fim!
É bom.
Mas...
...porquê ter uma canção antes do intervalo?
Sr. Roy, achámos que seria algo novo, diferente.
Passem-na depois do intervalo, enquanto as pessoas voltam aos lugares.
Sr. Roy, o público tem de ver a canção.
É por isso que tem de passar antes do intervalo.
Não é o meu primeiro filme ou do Madan.
Se for um fracasso, o mais afetado serás tu, Asghar.
Sr. Roy, é o meu primeiro filme, portanto, gostaria de o fazer à minha maneira.
Força! Faz como queiras.
Deita fora as 250 000 rupias do Roy.
Mais que isso invisto eu na bolsa todos os dias.
Obrigado. Obrigado, Sr. Roy.
Um grande êxito.
Esta história é um grande êxito.
Não é o enredo de um filme.
É o homicídio de Jamshed Khan
que assombra o Madan Kumar.
Nenhum tribunal acreditará.
A terceira cena da Pushpa e da mãe,
a cena cómica do Sr. Jogi
e a cena dos pais do Madan são fraquinhas.
Bem como os diálogos das personagens femininas. Resolvam antes de voltarem.
Claro, Sr. Roy.
O Sr. Roy é um belo produtor.
Dá liberdade ao realizador, mesmo no primeiro filme.
Ele próprio teve liberdade. Daí ser um produtor de sucesso.
Ele conhece o valor da liberdade.
Vou contar à Ratna.
Toca a flauta
Naren?
Irmão.
Espera!
Ele tem medo de si.
Mas nem assim muda.
É ótimo cantor, mas péssimo aluno.
Devia estar a incomodá-la.
Estava a ensaiar e ele começou a cantar também.
Duvido que chegasse aos pés da sua bela voz.
Não canta mal.
A sua cara não me é estranha.
A estreia do filme do Jay Khanna.
Como correm as filmagens?
Já terminaram?
Não me parece feliz com o seu primeiro filme.
Não é fácil para um realizador estreante.
Eu não tinha noção.
-O que foi? -Não é nada.
Eu ia pedir a sua ajuda para um realizador com o seu...
...primeiro filme.
Tenho um amigo, o Sr. Asghar.
Estávamos agora a trabalhar na história dele.
É o primeiro argumento dele como realizador.
Mas as personagens femininas são um desafio para ele.
E como é atriz e mulher,
achei que nos podia ajudar.
-Eu? -Sim. Porque não?
Não entendo nada de argumentos.
Vê filmes?
Claro.
Então, é o que basta.
Acompanha-nos amanhã?
Excelente! Vemo-nos amanhã.
Trabalhar cá fora com este tempo?
Sim, o Sr. Asghar acha que se adequa ao ambiente do filme.
Neblina, algumas nuvens e chuva são o cenário perfeito.
Os realizadores são malucos?
Não, nem todos são como o Jay Khanna.
Ação!
"Ratan, porque estás tão triste hoje?"
"Por onde começo, Pushpa?
"Sou atormentado por pesadelos à noite.
"Não me deixam dormir ou ficar acordado.
"Envolve-me na tua tristeza.
"Partilha comigo a tua tristeza, a tua mágoa...
Corta!
O que foi, Mna. Niloufer?
Perdoe-me,
mas a Pushpa está a recitar poesia ou a falar com o Ratan?
A Pushpa é de Lucknow.
Eu também sou de Lucknow.
"Ratan?
"Não me podes dizer o que te incomoda?
"Que pesadelos são esses?"
Se fosse a Pushpa, era o que diria.
Dá-me uma oportunidade, Ratan.
Não te quero perder.
Não suporto ver-te a torturares-te desta maneira.
Estas conversas são inúteis, Pushpa.
Este veneno agora é o meu medicamento. Esta solidão, a minha vida.
Ratan!
Até quando te vais culpar pela morte do Rakesh?
Talvez para sempre.
Ele amava-te, Pushpa.
E tu amava-lo.
Falas de tempos idos.
Só te amo a ti, Ratan!
Mentes, Pushpa!
Apenas dizes isso para me consolar.
Estou certo?
Certo, Pushpa?
Não, Ratan.
O Rakesh foi o meu passado.
E se eu te dissesse que matei o Rakesh para te conquistar?
O que dirias?
Diria...
...que, se isso é verdade, seja.
Amas-me mais do que o Rakesh alguma vez amou.
-Escolho... -Basta, Pushpa!
Este veneno é o teu medicamento?
Sim!
Porque não esqueces a morte do Rakesh?
Sim! Sim!
Se só assim acreditarás no meu amor,
então, este veneno será o meu medicamento também.
Pushpa!
Que fizeste tu, Pushpa?
Provei o meu amor por ti fazendo meu o teu veneno.
Não, Pushpa!
Fizeste da morte do Rakesh a causa da tua mágoa.
Faz da minha morte a razão para viveres.
-Pushpa! -Continua a viver, Ratan.
Não, Pushpa!
Sê sempre feliz.
Pushpa!
Sr. Realizador, porque não diz corta?
Sim, corta!
Muito bem escrito para a Pushpa.
E a interpretação?
Fiquei arrepiado.
Isso é do frio, não da interpretação.
Beba um conhaque.
EM EXIBIÇÃO
ESTÚDIOS KHANNA APRESENTAM TAXISTA
COM JAY KHANNA - NILOUFER
No dia em que podíamos ter gerado receita,
disseste que era gratuito.
É o teu cinema!
Mas o filme é meu.
É assim que muitos ricaços ficam arruinados.
Hoje, sou o homem mais rico do mundo, Raghu.
Depois disto, tanto me faz
se fico arruinado.
Anda daí, Bille!
Os salgadinhos
hoje são de graça.
Mas, Raghu, hoje é para...
A partição ensinou-nos a ganhar dinheiro.
A irmandade ensinar-nos-á a gastá-lo.
Salgadinhos oferta da casa.
É a nossa gente.
CONSELHO DE CENSURA CINEMATOGRÁFICA
ESTÚDIOS KHANNA
APRESENTAM
TAXISTA
ESCRITO, PRODUZIDO E REALIZADO POR JAY KHANNA
Binod!
Está muito vento. Fecha a janela.
TAXISTA 1 EXIBIÇÃO DIÁRIA
AVENTUREIRO 3 EXIBIÇÕES DIÁRIAS
Maldito Madan Kumar!
É o gerente?
-Sim. -Jay Khanna.
Olá. Não estou a ver quem é.
Sou o realizador do filme.
O do meio-dia ou o outro das três sessões?
O Taxista.
O do meio-dia.
Sim.
-Quer beber algo? -Não. Como está a correr?
Umas dez, 12 pessoas na bancada.
E no balcão... Quantos?
Três.
Só três?
Três filas, filho.
O Sr. Mathur é de poucas palavras.
Pode entrar.
É o seu primeiro domingo.
Entra! Tenho estado à tua espera.
Toma.
Lê a crítica do filme.
Leia você. Estou aterrado.
"O Taxista de Jay Khanna gera furor.
"O primeiro bom filme da Índia independente. "
Não diz nada disso.
Agora que já tens o jornal,
senta-te e lê.
Senta-te.
"Taxista.
"Chegou o filme sensação que merece a sua atenção. "
Filhos da mãe! Foram-se embora, mas deixaram ficar o inglês.
"Jay Khanna é inexperiente. Mais como realizador do que como ator.
"E isso vê-se, mas o que lhe falta em técnica,
"ele mais do que compensa em sinceridade.
"A grande alegria de Taxista
"não se limita à descoberta do talento de Jay Khanna. "
"Temos também Niloufer, que nos rouba o coração.
"Ela parte-o em mil pedacinhos
"com a interpretação apaixonada e inocente de Savitri. "
E depois?
Tem ainda mais elogios.
Quando começas o próximo filme?
-Não tenho uma história. -E então?
Inventa-a. Escreve uma.
Como tu dizes... Faz isso num instantinho.
Devo ligar ao Jay?
Claro que sim.
Está ocupada?
Não.
Falei com o Sr. Roy.
Vai interpretar a Pushpa
no Rajmahal.
A sério?
Conseguiu?
Você conseguiu.
A forma como leu as cenas,
como as escreveu...
É seu.
Madan...
Binod.
É um telefonema importante?
Ainda não percebeste?
Se ela ainda não ligou,
é porque não vai ligar.
-Estou? -Mna. Sumitra.
É o Jay Khanna.
Jay Khanna?
Parabéns! Estava a ler a crítica ao teu filme.
Estou a planear o meu próximo filme.
Quero narrar-lhe o papel principal.
Papel principal? No teu filme?
Será maior do que o do herói.
Quando posso ir aí?
A minha secretária liga-te a marcar.
Está bem?
Obrigado.
Estava disposto a financiar o Madan Kumar.
Gastaria mais na Sumitra Kumari?
Onde raio está o argumento?
Não tenho.
Mas escrevo-o num instantinho.
Olá, Madan.
Tu e a Niloufer têm um caso.
Porque nos encontrámos um par de vezes?
Não estou a perguntar. Estou a afirmar.
A imprensa também irá perguntar-vos.
Diz que sim.
Já falei com a Niloufer.
Porquê?
Não é suficiente eu estar a pedir-to?
Sim.
Chegámos. Não vão sair?
-Vamos! -Vamos, Naren!
-As malas? Vamos! -Sim.
A Ratna sabe?
Do quê?
De si e da Niloufer.
Ela sabe de ti e da Niloufer.
Ela sempre adorou mexericos.
Anda. Vamos.
O jipe do Manohar resvala para o desfiladeiro.
As chamas intensificam-se.
Corta!
A mãe do Manohar acende um fósforo em casa.
Ela acende a lamparina e diz ao criado
que o filho volta de Londres hoje.
Corta!
Manohar agarra-se à vida com unhas e dentes naquela montanha.
Pode cair a qualquer momento.
Rajan quer salvar a vida do amigo.
Quer correr na sua direção.
Mas o jipe está em chamas.
Rajan tenta chegar-se à frente.
Mas quando o chão lhe escapa por baixo dos pés,
ele afasta-se, temeroso.
Manohar grita: "Salva-me, Rajan!"
Pode pedir-me um chá, Sr. Walia?
Claro.
O que foi?
Não gostou da história?
A história é boa.
Mas a depressão vai dar cabo de mim.
A história é sobre a culpa do Rajan
e como a heroína, a Dra. Shanti, o ajuda a lidar com isso.
-O Manohar... -O Madan Kumar já escreveu esta história.
Começam a filmar em breve.
Maldito Madan Kumar!
Havia algo no teu primeiro filme.
Havia dor,
mas as personagens eram alegres.
Tinham vida.
Mas esta história é só personagens deprimentes.
E a canção triste no piano, na casa...
Será um grande êxito.
Obrigada.
Chegou para si.
Bebe.
Não, obrigado.
Vá lá.
Ninguém recusa um chá ou um copo de vinho
oferecido pela Sumitra Kumari.
-O que foi? -É amargo...
E... forte também.
É tal e qual a vida.
Daí precisarmos de doçura nos filmes.
Os russos vão dar uma festa.
Convidaram a indústria toda.
Não foi convidado?
Não.
Então, arranje forma.
Agora é produtor, não um simples investidor.
Os produtores estabelecidos deixam-no ficar para trás,
se não se alinhar com os novos poderosos na festa.
Os russos estão a investir na indústria.
Mas não conseguem encontrar uma estrela
em quem possam investir.
Jay!
Vai ver um filme!
Qual filme?
Apanha um táxi e vai!
Senta-te no balcão!
"Vai ver um filme!"
Boa noite.
Espere!
"Senta-te no balcão!"
"Apanha um táxi e vai. "
O dinheiro cresce nas árvores, cabrão!
O teu pai deixou-te andar de táxi?
Alguma vez deixarás o teu filho andar de táxi?
Armado em riquinho, seu idiota!
Onde está?
Achei.
-Gracie! -Sim, senhor.
Diz ao tipo dos pósteres para cá vir.
Sim, senhor.
UNIÃO SOVIÉTICA
Eu dou dois passos
Tu dás dois passos
É só isso que temos de percorrer
Eu faço uma promessa
Tu fazes uma promessa
É só com isso que temos de nos comprometer
Independentemente deste mundo Estar connosco ou contra nós
Temos a nossa vida connosco
A minha vida é tua
A tua vida é minha
É assim que continuaremos
-Estou? -O que foi, amor?
Vi as tuas fotografias com o Asghar na revista.
Até quando vamos ter de esconder isto, Binod?
Pobre Asghar.
O Asghar conseguiu o filme dele.
Fica feliz com isso.
Encontramo-nos hoje?
Quem sabe se há um amanhã
Façamos com que aconteça hoje
Sob o céu, fechemos os nossos olhos
E tornar os nossos sonhos realidade
Eu faço um pedido
Tu fazes um pedido
Pois o nosso Deus está a ouvir-nos
Binod.
Sinto que estou a apaixonar-me por ti.
Eu também.
A Ratna hoje não está em casa.
Só volta mais tarde.
-O Naren também vai sair com amigos. -A sério?
-Sim. -Vou aí ter.
Usa o mesmo vestido que da última vez.
Pobre Ratna.
FILMINDIA SETEMBRO DE 1951 ESTÚDIOS KHANNA APRESENTAM MAZDOOR
É assim que continuaremos
A Ratna!
Anda!
Rápido!
-Olha. Vou dizer olá. -Anda!
Silêncio.
Caminho livre.
Naren!
Desculpa!
Deste-me cá um susto.
Vou sair com o carro. Não digas ao meu irmão.
Claro. E tu não digas que me viste aqui.
Vou à boate.
Sim? Quem vai atuar hoje?
Eu.
Mas não lhe digas.
Não digo.
Espera!
O que foi?
Toma. Estás ensopada.
Estou a fugir.
Para com isso! Que se lixe a sua festa!
É um evento importante.
Não tenho argumento para o Mazdoor.
Então, escreve-o.
Tu escreves isso... num instantinho.
Quero fazer o Baiju Awara
com a Sumitra Kumari.
Escuta!
Os russos têm tudo planeado.
Estão a abrir vários territórios em Moscovo e outras cidades.
É a tua grande oportunidade para pagar o empréstimo
que contraíste com o Departamento de Refugiados.
Não venderei a alma para pagar o empréstimo.
Céus! Escuta.
Guarda essa conversa para o ecrã.
Escuta.
Fui bater à porta dos russos e eles abriram uma janela.
A Rússia é território novo.
Longe do poder do Roy e do estrelato do Madan.
Conseguir que a porta se abra depende de ti.
Eu digo
para lhe dares um pontapé!
Manda-a abaixo!
Entra de rompante!
Queremos começar um Festival Internacional de Cinema em Moscovo
para abrir o mercado para os filmes hindi na Europa e Rússia.
A Soviet Film quer financiar três dos vossos filmes.
Vou começar pelo Baiju Awara.
E depois o Mazdoor.
Em qual deles entra a Sumitra?
No Baiju Awara.
Boa sorte, rapaz!
-Saúde! -Três filmes? Sabes o que significa?
-Desculpe. -Que estás a fazer?
Disse que a festa era para os poderosos e famosos da cidade.
Olhe para eles.
O Jay Khanna vai ser uma grande estrela.
O Shamsher Walia é o investidor.
Viu o Taxista?
Não. Qual foi a receita?
Entre 250 e 300 mil rupias em 15 semanas.
Entre 250 e 300 mil rupias? A receita?
-Quem é que vai fazer um filme com ele? -Eu.
Eu e o Jay Khanna da Companhia de Teatro Khanna
conhecemo-nos enfim.
Criaremos fogo de artifício juntos!
-Correto, Sr. Jotwani? -Saúde!
Conseguiu vir à festa.
Sabe que tenho bons contactos, Mna. Sumitra.
Quando vais enviar cenas novas do Baiju Awara?
Ele não está em condições de trabalhar.
Tem o coração destroçado.
Ele devia fazer o Devdas.
Vê sempre a mulher por quem está apaixonado com outro homem.
-Desculpe. -Quem é ela?
Ali está ela. O que estás a fazer?
É só fachada.
O verdadeiro caso é entre a Niloufer e o Madan Kumar.
Maldito Madan Kumar!
Deem-me licença.
Madan Kumar!
Senhor!
Desistiu do meu filme.
Mas ficou com a rapariga
por quem estou apaixonado.
Jay.
Jay!
Não sejas idiota!
Está aqui muita gente importante.
-Sim? -Jay?
-Anda. Estás bêbado. -Então?
Porque não diz ao Madan Kumar?
Para conseguirem a princesa Niloufer...
O senhor... Toda a gente
-tem de mostrar quanto vale. -Jay.
Mas nenhum é o Jamshed Khan.
Anda!
O Madan
não é o Jamshed Khan!
Só ele é que conseguiu levar a Niloufer para a cama sem ser uma estrela.
O que é isto?
Com quem é que esta rameira anda a dormir?
Contigo ou contigo?
Comigo.
Pedi ao Asghar que fingisse.
Sr. Roy, eu respeito a Niloufer e a Ratna.
Respeito?
A tua mulher?
A tua amante?
Olha para o filme que fizeste e a imagem pública que criaste.
Não é novidade a estrela ter um caso com a heroína.
O trabalho continua. Os filmes continuam.
E a vida de casado também.
Estás a falar de que estrela?
Uma estrela nova?
Ou uma antiga?
Dos Roy Talkies ou de outro lado?
Aprendeste muito nos Roy Talkies.
Não foi, Binod?
Como é que a imprensa descobriu as vossas conversas telefónicas?
Ela está a fazê-lo pela publicidade?
A Niloufer não é dessas.
Esta imagem podia ajudar o filme.
Se o Rajmahal fosse um filme romântico,
podíamos justificar isto.
Homem e mulher encontram-se às escondidas porque um é casado e o outro...
Esta é a história do Rajmahal.
Não, Sr. Roy! A história já está concluída.
As bobinas estão fechadas. Só falta dobrar alguns atores.
-Madan, diga alguma coisa. -Ouve o que o Sr. Roy tem a dizer, Asghar.
Teremos de filmar novas cenas. Eu próprio as escreverei.
Porque descarrega a sua ira no filme?
Para que o público não descarregue a sua ira na bilheteira.
Saiam!
Ratna! É tudo mentira!
Binod.
Só te pedi que prometesses uma coisa.
Que manterias o Madan Kumar fora desta casa.
Que nunca o trouxesses para a nossa vida pessoal.
-O advogado vai fazer um comunicado... -Não sei como fala o meu Binod?
Do que fala? A forma como fala?
Está tudo no artigo.
As conversas entre ti e aquela mulher ao telefone.
Até o Asghar te ajudou nesta mentira.
Ratna! O Asghar não tem...
Ratna!
Legendas: Cristina Luz
Supervisor Criativo Mariana Vieira