EL ÚLTIMO MAGNATE
¡Pelota va!
Pat.
Me alegro de que saques tiempo para relajarte.
No me has visto jugar al golf.
He estado siguiendo los números en taquilla de Ángeles.
Parece que el genio lo ha vuelto a hacer.
La película es de Brady American,
y me ha permitido esto.
Tu préstamo.
Dos millones de dólares íntegros...
más intereses.
¿A qué viene esto?
Digamos que no me gusta estar endeudado.
Conmigo.
Sé cuánto ha generado Ángeles, Pat, y conozco tus costes operativos.
Un cheque así de grande te deja la cuenta bancaria seca.
Aun así,
de alguna forma...
me alejo...
sintiéndome más rico que antes.
Creía que habíamos hablado sobre lo de observarme mientras duermo.
Tengo demasiado en mente.
No hagas esto.
Te he ocultado algo.
Y no quiero que nos separe.
Minna...
Ella no era lo que veía el público.
Nadie lo es.
Podía ser muy alegre.
Y luego descendía a un lugar donde...
nadie podía alcanzarla.
Bebía. Tomaba pastillas.
Cuando el médico me informó sobre mi enfermedad, vine a casa a contárselo.
Tenía miedo. Me sentía perdido.
Pero ella no pudo...
Dependía de mí para tantas cosas que...
se derrumbó.
Empezó a gritar, a decir que iba a abandonarla.
Que... iba a morir y dejarla sola.
Así que la acosté.
Y le di unas pastillas para dormir.
Y...
salí y...
estuve en cada bar de la ciudad.
Y cuando volví,
la casa estaba en llamas.
Se había dormido con un cigarrillo encendido.
La dejé.
La dejé y...
No.
Fue un accidente.
Todos hemos hecho cosas de las que nos arrepentimos.
No significa que seamos malas personas.
-Puede que sí. -No, cariño.
Monroe.
¿Qué haces aquí?
Esperaba encontrarte sola.
Creía que lo habíamos dejado.
¿Qué puedo hacer por ti, Sr. Stahr?
No quería que te enteraras por otra persona.
Nos conocemos desde hace mucho tiempo y...
Dispara, Monroe.
Le he pedido a Kathleen...
que nos casemos.
Entiendo.
No es algo que creía que fuera a...
Me alegro por ti.
Creo que debo alegrarme por ti.
No es lo mismo.
Es suficiente.
De momento.
No quiero que...
Solía pasar los veranos con mi prima Margaret.
A su familia le encantaba viajar.
Siempre nos llevaban a un lugar distinto.
Ese era el regalo.
Empezar de cero cada verano.
Sin importar lo que hubiera pasado el verano anterior.
A quién besaste,
por quién hubieras llorado
o por qué te hubieran castigado.
Podías empezar de nuevo.
Eso es lo que quiero. Para ambos.
Pat no te conoce de verdad, ¿no es así?
Quizá no.
Pero me eligió.
Creo que eso significa algo.
Me habría fugado contigo...
en otra vida.
También me habría fugado contigo.
Quizá en otro verano.
Celia.
Vuelve a la cama.
Pero ya es de día.
No es posible.
Ha salido el sol.
Necesitamos desayunar.
Nathan, ¿por qué gritas tanto?
Y el almuerzo para el colegio.
¿A qué hora empieza?
Nunca.
Darla, le dije a tu hermano que os cuidaría.
Tienes que ir a clase.
Está bien.
Vale, desayuno... y almuerzo.
Podríamos desayunar fuera.
Este es de Valentina,
este es Chanel,
este es Schiaparelli.
Y este de Wallis Simpson.
Este me encanta. Muy Carole Lombard.
Quizá los necesite todos.
Un armario completo. Habrá ruedas de prensa,
entrevistas, estrenos. Vestidos de día, de noche...
Este es Adrian. Lo acaba de llevar Mona Bismarck.
Detesto a Mona Bismarck.
¿Y quién no?
¿Te gusta alguno?
¿Puedo elegir cualquiera?
Cualquiera.
¿Quién quieres ser?
Esta es la ciudad
Supongo que hemos llegado
Da miedo, es preciosa
Y rebosante de vida
Los edificios se elevan
A cien kilómetros del suelo
En casa solo había nubes Pájaros y algo de cielo
¿Sally?
Soy nueva en la ciudad
Es hora de sacar la maleta
¡Corten el ensayo!
Todo irá bien
En cuanto vea mi nombre iluminado
Sally, cariño.
¿Qué ocurre?
¿Por qué da miedo?
La ciudad. ¿Por qué da miedo?
Todos están bailando y odiaba Iowa.
¿Y si antes de salir de casa
tu madre advirtió a la tía Sue de los carteristas?
Y dijiste: "Qué palabra tan graciosa".
Y tu madre dijo: "No tiene ninguna gracia".
¿Y si en esta escena ves
a un carterista robar una cartera
y salir corriendo?
Podríamos añadir algo así, ¿no, John?
Sí, claro.
¿Te ayudaría?
¿Ves, John? Eso es una guionista.
¡Empieza el ensayo!
Y por cierto, no hay ningún edificio que mida cien kilómetros.
Sería demasiado alto.
¡Vamos, chicos, desde el principio!
¡Empezamos! ¡A vuestros sitios!
Le dije a Nathan que un sándwich de rosbif no era un desayuno,
pero insistió, así que...
¿Qué es esto?
He pedido comestibles esta mañana.
Los niños no tenían mucho para almorzar.
He pensado que podría hacer un pedido semanal
hasta que te hayas recuperado.
¿Max?
Gracias. No podemos aceptarlo.
Vamos. Necesitabais comida y la he traído.
Y... es un placer ayudar.
¿Esta semana? ¿La próxima? ¿Todas?
Si es lo que necesitas.
Soy un recadero
con dos niños que alimentar, y hasta que eso cambie,
siempre necesitaré algo.
Te quiero a ti, no tu dinero.
Y en cuanto empieces a verme
como un necesitado...
No te veo así.
Por eso la gente como nosotros no acaba junta.
Excepto en las películas. Porque en la vida real acabas
con el hijo de un banquero o un magnate del transporte
o Monroe Stahr.
¡Eso no es lo que quiero!
Tengo que irme.
La revista Look acaba de salir. Necesitan una cara nueva para la portada.
Puedo llamar a un amigo allí.
Y si lo vendes así, ¿cómo van a decir que no?
A todos nos parece que saldrá preciosa,
pero no podemos fingir que es conocida.
Ese es tu trabajo, ¿no?
Quiero que todo el mundo conozca a Kathleen antes de sacar el póster
de la película.
Princesa. ¿Te hemos despertado?
Estaba en una reunión del guion.
Hablábamos sobre cómo hacer que el mundo se enamore de Kathleen.
Debería ser fácil.
¿Por qué te enamoraste tú de ella?
Sí, Monroe. Dinos qué te hizo pedirle la mano.
¡Prometidos!
Vaya. Enhorabuena, Monroe.
Tengo una idea.
Es la guía del estudio que por fin alcanzó el éxito.
Mucha gente opina que llegar hasta ahí ya es un éxito.
Es Cenicienta.
La pobre ingenua, transformada por la magia del cine.
No sé si eso me haría comprar una revista.
El encanto de Kathleen es...
Es tu mejor amiga,
la vecina de al lado,
la camarera a la que le dejas cinco centavos de más
porque tiene una sonrisa dulce.
Haremos la entrevista en el Foxhole,
donde empezó.
Quiero que vean a la auténtica Kathleen.
-¿Sí? -Sí.
Manos a la obra.
Hola.
Sigamos buscando, podría estar cerca.
-¿Quién? -Podría...
Estás aquí conmigo. A salvo.
¿Agua?
Gracias.
¿Puedes tumbarte conmigo?
Por supuesto.
"Finjamos que podemos elaborar una historia sencilla y lógica
así que, después de despachar un asunto,
el amor, por ejemplo,
podamos proseguir ordenadamente y despachar el siguiente.
Decía que...".
Así que aquí empezó todo.
Qué pintoresco.
¿Soñabas en secreto con el estrellato mientras servías pastel de plátano?
Santo cielo, no.
Pasaba la mayor parte del tiempo memorizando los especiales de Nick.
Háblame de tu familia. ¿Hermanos? ¿Hermanas?
No. Solo yo.
¿Y tus padres?
Mi padre murió cuando era pequeña
y mi madre consiguió trabajo en la azucarera.
No teníamos mucho, pero era suficiente.
Estará muy orgullosa.
¿Vendrá al estreno?
No.
A mi madre no le gusta llamar la atención.
Cree que Hollywood es un circo.
No puedo ponerlo en el artículo. Nos echarían del trabajo.
Esto no pasa muy a menudo.
Pasar de servir mesas a protagonizar películas de cine.
¿Parece muy bueno para ser verdad?
Sí, a veces sí.
Has estado fantástica en la entrevista.
¿Sí?
Sí. Les encantarás.
¿Qué más da si les encanto?
Ni siquiera me conocen.
Vamos. Tienes un talento natural.
Te adorarán.
La gente se cree cualquier cosa que salga en esas revistas.
No es más que una historia.
No significa nada.
Para mí eres más que una historia.
¿Y si no lo fuera?
¿Cómo has dicho?
Quítate la camisa.
He dicho que te quites la camisa.
¿Qué?
¡Tu acento!
Estoy impresionado.
¿Kathleen? No sé de quién me hablas.
Vale.
Crees que me conoces.
Pero no es cierto.
Nunca nos hemos visto.
Somos desconocidos.
Te lo advierto. Puede que mañana oigas cosas sobre mí.
Voy a hacer algo que cabreará a mucha gente.
-¿Es evitable? -No.
Pues hazlo. Y perdónate.
Eso es.
Gracias.
Tú siempre me perdonas, ¿no es así?
Sé que me quieres.
Y a nuestra hija.
Así es.
Y sé que si necesitara algo de verdad,
matarías por conseguírmelo.
Así es.
De repente me viene el recuerdo
que con 30 solía colarme en la casa de tus padres
para verte.
Tu madre no nos dejaba en paz.
Sabía reconocer a un lobo.
Luego salíamos
y nos besábamos.
No parece que haya llovido tanto, ¿no?
¿Qué nos ha pasado?
Lo de siempre.
La vida.
-Aún te quiero, ¿sabes? -Lo sé.
Y haría cualquier cosa por ti.
Bien.
-¡Déjanos entrar! -Lo siento.
¡Exigimos verlo!
Queremos hablar con él.
Sabemos que está ahí.
El señor Brady está atendiendo una llamada muy importante.
Seguro que os verá cuando haya terminado.
Pues no me iré a ninguna parte hasta que hablemos con él.
¿Qué ocurre?
-¿No lo sabes? -No.
Nuestro señor feudal acaba de recortar todos nuestros sueldos en un 30 %.
Sin aviso, sin motivo. Solo una circular lacrimógena
en los buzones esta mañana.
"Querido empleado, sé que esto será difícil, bla, bla bla.
El banco quebró , bla, bla, bla
Estamos juntos en esto".
Necesito verlo.
Ahora no atiende a nadie.
Yo no soy nadie.
Me pregunto si viviré para oírte llamar a la puerta antes de plantarte aquí.
Lo siento, pero ahí fuera han sacado el hacha de guerra.
No tuve elección.
¿Por qué no me has dicho nada?
Ángeles es un éxito. Nos va bien.
Ahora nos va bien.
Ayer estábamos endeudados
con un enemigo confabulador y manipulador de este estudio.
Dios santo.
¿Has pagado a Mayer?
Se sentó aquí como si nada.
Pinchándome. A ti no te molestó tanto como a mí.
¿Y ahora tú te sientes mejor y los demás deben sufrir?
No es definitivo.
Nos quitó a Margo Taft justo delante de nosotros.
¡Intentó arrebatarte a ti!
Un estudio tiene verjas por un motivo, Monroe.
No puedes tratar así a la gente
y esperar que trabajen bien, Pat.
No. Pero tú sí.
Te adoran.
Confían en ti. Eres el dios sol por estos lares.
Sal ahí fuera y explícaselo hasta que lo entiendan.
¿Has recortado mi sueldo también?
Tuve que hacerlo. Hubiera dado mala impresión.
Quédatelo entero.
Trabajaré sin sueldo hasta que se solucione.
Ahí lo tienes. El motivo por el que te adoran.
Ve y haz tu trabajo.
Quiero dejarlo.
Y yo quiero un poni. Mira,
somos socios,
o sea que si yo no recibo nada, tú tampoco.
Me ha pedido la mano.
Vamos a casarnos.
¡Genial! Os compraré unos posavasos.
Pero he invertido en ti y quiero mi remuneración.
Voy a decírselo.
Te echará a la calle.
Lo entenderá. Me quiere.
Eres una farsante y una cazafortunas.
¿Por qué iba alguien a quererte?
No soy tu propiedad.
¿Le amas?
Pues imagínate esto.
Todo el mundo se entera de que una actriz de Wisconsin
ha timado a Monroe Stahr.
No es fácil recuperarse de algo así,
sobre todo después de romperle el corazón o lo que queda de él.
¿Quieres confesar?
¿Deshacerte de tu culpa? Adelante. Pero lo hará pedazos.
Te parecerá bonito hacerle eso a alguien a quien amas.
Celebro tu compromiso.
Cuando haya terminado, nadie lo notará, querida. No te preocupes.
Gracias.
¡Vaya marca!
Fue una tontería,
estaba metiendo la maleta en el estante del armario,
me caí y me golpeé la cara. Soy una torpe.
Tenga cuidado, señorita Moore.
Ahora esa cara pertenece a Pat Brady.
Tendré más cuidado.
¡Y otra! No te cortes, cariño.
Sonríe con la mirada.
Kathleen, ¿puedes girarte hacia la cámara? ¿Y echar los hombros hacia atrás?
Y otra.
Quizá no soy fotogénica.
¿Nos das un momento?
Lo siento.
¿Por qué lo sientes?
Lo estás haciendo genial. Escucha...
Quietos.
No os mováis. Bésala otra vez.
Barry.
No. Espera. Celia, yo voy detrás de la cámara.
Es un romance.
Esa es la historia.
La gente la adorará porque verán lo mucho que la adoras.
Pero cuánto la adore es asunto mío.
Ya no.
Bésala otra vez.
¿Te parece bien?
Por supuesto que le parece bien.
Barry.
Solo un par, Barry.
¡Oye! ¿Podemos hablar?
Sí. Supongo.
En privado.
Vale.
Acompáñenme por aquí.
Vaya.
Tengo que decirte algo...
No, me equivoqué, he sido un desagradecido.
Monroe era...
Era la fantasía de una niña.
Absurda.
Y fuera lo que fuera, se acabó.
Te quiero a ti.
Y tenías razón.
Sé lo que se siente cuando te dan cosas en bandeja
y la gente cree que no puedes apañártelas.
¿Cómo me quieres?
¿Qué opciones tengo?
Nunca he hecho esto antes.
Yo tampoco.
NO ABRIR ESTA PUERTA CON LA LUZ ROJA, SIGNIFICA GRABANDO
No tenías por qué esperarme.
Soy tu madre, Celia.
Siempre te estaré esperando, de una forma u otra.
Hacía siglos que no las veía.
Cuando eras un bebé, no podías soportar estar lejos de mí.
Llorabas cada vez que salía de la habitación.
¿Por qué no hay fotos tuyas?
En cuanto tienes hijos, las fotos siempre son de ellos.
Te vi el otro día en el hospital
llevando a casa a ese Max Miner.
Sí.
Ese Max Miner.
Cuidado. Te estás sonrojando.
Hemos tardado, pero...
nos llevamos muy bien.
¿Eres feliz cuando estás con él?
Sí.
¿Eres tú misma cuando estás con él?
Desde luego.
¿Así lo supiste con papá?
Sí. Así lo supe.
Está bien.
Bueno, me voy a la cama. Estoy muy cansada.
Buenas noches.
Oye, ¿qué pasa?
Ya conoces las reglas, George. Todos reciben un 30 % menos.
Tenemos que hacer algo.
Si alguien te rompe el parabrisas, tú rompes el suyo.
No es una pelea callejera, Aubrey.
¿Qué?
Necesito hablar contigo.
¿Dónde está?
No quiere salir.
Sally. Sally, por favor.
¡No pienso salir!
¿Qué le ha picado?
Debíamos recibir la revisión de Bernadette para ensayar,
pero no ha llegado.
-Pues encuéntrala. -Nadie sabe dónde está.
Llama a otro guionista.
No hay nadie. Todos están enfermos.
Por supuesto. Los izquierdistas.
¡Broca!
-¿Sí, señor Brady? -¿Sabes escribir?
Sí. Sé escribir. Claro. Sí.
Bien, pues hazlo.
Sally,
soy el tío Pat. ¿Puedo entrar?
¡No!
Sabemos que estás disgustada, pero ya está solucionado.
John hará las revisiones.
¿Qué? No sabe escribir. Apenas sabe hablar.
¡Sally!
La tía Bernadette es la única que puede escribir mis guiones.
¡Es la única que entiende esta película!
Hay un equipo entero de...
¡La quiero a ella!
No puedes decidir así sin más recortar...
Lo sé, necesito vuestra cooperación.
Quizá si los compensaras de forma proporcional a su trabajo,
no tendrías estos problemas.
¿Qué es esto?
Mark Brimmer. Director ejecutivo de la Asociación de Guionistas de EE. UU.
Encantado, Brimmer.
Ahora largo. Esto no es un mitin sindicalista.
Sus guionistas tienen todo el derecho a organizarse, señor Brady.
Acaban de "organizarme" un día de ensayo.
Era una protesta.
No creemos que tengas derecho a recortar aleatoriamente
así nuestro sueldo.
No fue aleatorio. Concuerda con lo que el estudio se puede permitir.
Y ponéis en peligro el trabajo
de los que no pueden permitirse no trabajar.
Técnicos, vestuario, conductores.
Los estamos defendiendo.
Aubrey, permíteme.
No. Permítame a mí, Sr. Brimmer.
Compensamos a nuestros guionistas.
Más que cualquier otro estudio.
¿No es así? ¿No?
Lo que me preocupa es que una huelga no le costaría nada,
pero les pasaría factura.
Pararíais la producción, ¿para qué?
Acabas de arrebatarle a todo tu personal su sueldo mínimo.
¿Qué vas a hacer al respecto?
Voy a hacer películas, y esas películas ganarán dinero.
Y todos recuperaréis el sueldo que merecéis
y todo esto será historia.
Hasta entonces, tendremos que aguantar,
como el resto de compañías en apuros de EE. UU.
Debería darte vergüenza.
Eso no hace películas.
-No te pongas elocuente, Monroe. -Ya basta.
¿Queréis que la junta directiva nos despoje del estudio?
¿Llevar este lugar a la bancarrota?
Vendrán mañana, y verán este lugar tal y como debe ser.
Productivo.
Volved a trabajar.
¡Venga!
Gracias.
Hola, princesa.
-Papi. -Por Dios, ¿tú también?
No me había avergonzado de mi nombre hasta hoy.
Exageras, ¿no te parece?
¿Cómo van a sobrevivir los tramoyistas con un 30 % menos?
¿O los de vestuario? ¿O Max?
Mejor que ser despedido, ¿no?
Nadie te obligó a punta de pistola a pagar a Mayer.
Cuidado con ese tono, cariño.
Sigo siendo tu padre. Y tu maldito jefe.
Lo que tú y todos los demás parecéis olvidar
es que yo no quería esto.
El banco nos falló.
Así que acudí a Mayer
y vi cómo lo hacía pedazos poco a poco. Si no hacía nada al respecto,
al final no quedaría nada.
Y, por si te interesa, esta compañía
que por lo visto soy el único que la protege,
te pertenecerá algún día.
Y no pienso dejarle a mi hija una carcasa vacía.
Cuando llegues a los 60, lo entenderás.
Todavía no he acabado.
¿Me oyes? No he acabado.
Has acabado. Todos estamos acabados.
Acéptalo, Aubrey. Hemos perdido.
No hemos perdido. No hemos sido lo bastante ambiciosos.
Debe de haber algún error.
Lo siento, me habré equivocado de sitio.
Malditas secretarias. No dan ni una.
Os encantará este número de Dulce Sally.
Ella nació para cantar.
Dicen que es genial.
Esperad a ver al perro de circo.
Un animal con muchísimo talento.
Seguramente podría llevarte la fiscalidad.
¡Qué tranquilidad!
Es como un pueblo fantasma.
¿Pasabas por aquí, LB?
He elegido el día equivocado. ¡Una huelga!
El mismo día que viene la Banda de Diez.
Parece que estás enterado.
La gente me cuenta cosas a veces.
Sinceramente, no sé cómo lo haces.
Trabajar duro mientras él hunde el estudio en la miseria.
El miedo constante a la ruina. Ha de ser horrible.
Nos apañamos.
Por los pelos. Tú vales más que eso.
¿Qué quieres?
Tengo que sustituir a Irving.
Dejemos de bailar.
Ven a trabajar para mí, Monroe.
¿Un pequeño contratiempo? El estudio está desierto.
Volverán. Creedme.
¿Y si no es así?
Soluciónalo, Pat.
No es más que una pataleta infantil. Para ponerme en evidencia.
Pues ha funcionado.
Ángeles en la Avenida es un éxito rentable.
-Nos da muchos beneficios. -Sí.
Gracias a que Monroe lo salvó.
Y aun así, el estudio sigue siendo un desastre.
Tienes que arreglar las cosas. O encontraremos a quien lo haga.
Yo dirijo este estudio.
No es lo que piensa la gente.
Ni nosotros.
Puede que tu nombre esté en la puerta,
Pat, pero sabes tan bien como yo que Monroe Stahr es Brady American.
Pat no sabe contar historias, ambos lo sabemos.
Piensa en las películas que podríamos hacer.
El mago de Oz,
ese guion está hecho para ti.
¿No quieres hacer cosas duraderas?
¿Películas que la gente verá mucho después de que no estemos?
Sabes echar piropos, LB.
Me lo pones fácil.
Y él es un lastre para ti.
Sí. A veces. Es cierto.
Pero antes de que existiera Brady American,
o incluso Monroe Stahr,
este terreno era un par de escenarios viejos
con malas hierbas por el suelo.
Pat y yo construimos este lugar.
Juntos.
Él me hizo quien soy.
Conmigo, podrías ganar Oscars.
Te lo has ganado.
No, LB.
Cuando gane uno con Brady American me lo habré merecido.
Ha llamado el señor Stahr. Viene a verle.
¿No me digas?
¿Desde cuándo decide Stahr lo que pasa en este despacho?
¿Acaso lleva él el estudio?
-Señor Brady, yo... -¡No!
A partir de ahora, yo decido cuándo reunirnos.
¿Me oyes?
Si el señor Stahr quiere verme, que pida cita.
Y que se siente y espere.
Como todos los demás.
Sí, señor Brady.
Perdona, Birdy. Yo...
Enhorabuena, Aubrey.
¿Por qué?
Pat acaba de decidir que todos recuperen su sueldo.
Mira por dónde.
¡Siéntate! Brindemos.
Por la solidaridad. Por los peones.
Salud.
No, gracias.
Al brindis y a la solidaridad.
Mira, ahora Pat Brady sabe que un estudio sin gente
no vale de nada.
Sé que crees que has ganado algo.
Pero no ves lo que has perdido.
¿De dónde sacó el dinero ?
-¿De debajo del colchón? -No.
Tendremos menos capital operativo.
El año que viene haremos dos películas menos
o elaboraremos menos guiones
o Enemigo se rodará en menos días o habrá menos decorado.
O quizá todo lo anterior. No sé decirte.
Da igual dónde haya encontrado el dinero, señor Stahr,
lo que importa es que pague a sus empleados.
Se difundirá la noticia.
A otros estudios, por la ciudad, por el país, quizá por el mundo.
Hasta que la gente vea
que los hombres y mujeres trabajadores son los que deberían estar al mando.
¿De verdad creéis eso?
¿Creéis que podéis empezar una revolución?
No.
Pero creo que alguien como tú podría.
Los cielos se despejarán
Está mejorando.
¿Cuándo podrá irse? ¿Cuando se mejore?
A un centro de atención permanente. Normalmente a County.
¿Y si me la llevara a casa?
-¿Cómo? -O sea, cuando esté lista.
Sería una gran responsabilidad, señora.
Sería totalmente dependiente.
Ya seríamos dos.
Volveré dentro de una hora.
Ahí estás.
Tengo algo para ti.
Era de mi madre, me lo dio cuando dejé Nueva York.
"Si hallas una chica...".
Me declaré a Minna,
fui a Brock's y compré el diamante más grande que había.
Necesitaba algo llamativo.
Más de lo que le daría Milton Sternberg.
Iba a hacer lo mismo contigo, pero...
-No sé, este anillo es... -Monroe.
Es precioso.
Es como yo.
Minna pensaba que yo podía hacerlo todo,
arreglarlo todo.
Si crees que te casas con alguien así, por favor, créeme.
Nunca llego a la altura.
Yo tampoco.
He estado ensayando demasiado.
Me hago un lío.
No pasa nada.
¿No sería gracioso que hablara así todo el tiempo?
Sé tú misma.
Te quiero tal y como eres.
Vamos, pruébatelo.
¿Ves?
Te queda perfecto.